《初婚》是一部于今年的3月底播出的愛情電視劇，該劇劇情精彩，引人入勝，網(wǎng)上對這部劇的評分并不高，一起去看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！

01

這片劇情簡而言之，一句話概括，鄉(xiāng)村味狗血瑪麗蘇。據(jù)說是小說改編的，沒看過小說，不加評論，單說這片。

這片有優(yōu)點(diǎn)，毫無疑問，它能讓老人專注看下去欲罷不能，肯定有優(yōu)點(diǎn)。先說一下，里面的人物，印象最深刻，感覺最有意思的就是騷怪了，他的性格塑造很全面，也很真實(shí)，現(xiàn)實(shí)中就是有這樣的人，沒受過什么教育，但是本性不錯(cuò)，卻一直活得像個(gè)笑話。但他雖然如此，依舊樂觀，挺喜歡他的，傻得有點(diǎn)可愛。

除了他，其他人物演員都表演得很有鄉(xiāng)土味，還有些有意思的劇情穿插，一些小笑話，很搏老人一笑。而且拍的水平在線，整體的場景，光影也經(jīng)過構(gòu)架，有些畫面很好看。

但為什么低分呢，我覺得拍這部片的人心里應(yīng)該有數(shù)。一部片，演員的演技，場景畫面，還有各種有趣的小情節(jié)都不過是個(gè)門面，是錦上添花的東西。它真的靈魂，是要傳達(dá)的東西，悲傷的也好，快樂的也好，那種真正動(dòng)人心魄的故事。

然而它沒有，它只有爽點(diǎn)，撓到中老年人的癢處，故事狗血，主角人物劇情推動(dòng)基本就是小學(xué)瑪麗蘇文。惡毒女配，萬人迷女主，有著花式未婚妻和老婆的男主，然后用他們的愛恨糾結(jié)推動(dòng)劇情，其中還混雜著老一輩女性比較避諱的克夫，與一個(gè)惡毒惡毒婆婆之類的……

總之，你毒害了我的暑假，我還你一個(gè)低分。

02

來豆瓣看看一分的評分，我舒服多了。

看了十幾分鐘的劇，再根據(jù)片尾曲猜測了一下，后邊的劇情應(yīng)該是這樣的——女主嫁人，老公死；再嫁，再死；再嫁，再死，最后有一個(gè)人出現(xiàn)了，好的，這就是我們的男主，他一定不死，和我們的女主在一起，鼓掌鼓掌。

媽呀，我們都2018年了，瑪麗蘇都不看了，你給我看集瑪麗蘇圣母婊白蓮花一體的女主，是我瘋了，還是編劇有��？

男主你都有老婆了，就別老在女主身邊晃悠了行嗎？誰當(dāng)你老婆真是倒了八輩子霉。女主，你既然都有新歡了，就別跟男主說啥“你受傷，我也是一樣的著急”我的天吶，你著急啥呀，人男主有老婆著急，你有資格著急了。

看的氣死我了，我媽說“好女人，人人都愛。”????

不過，大家演技都還挺不錯(cuò)的，男主哭紅眼圈，我看了都蠻心酸。

劇情毀演員呀！

03

今日，由西安曲江丫丫影視文化股份有限公司出品，張曉春執(zhí)導(dǎo)，朱銳、林繼東、蔡蝶等主演的農(nóng)村題材劇《初婚》登陸央視八套黃金檔。

注意到這部劇是因?yàn)�，它既沒有整日圍繞村落里雞飛狗跳的紛爭，也沒有過分小品化、舞臺化的人物，故事和人物都令人耳目一新。

開播之際，我們對話了《初婚》的導(dǎo)演張曉春。雖然常常創(chuàng)作傳統(tǒng)題材，但張曉春對時(shí)下的流行信息非常敏感，她了解年輕人喜歡的熱門影視作品，也關(guān)心都市劇的審美時(shí)尚，在創(chuàng)作時(shí)，生活中的積累就化身養(yǎng)料滲透在作品中。

導(dǎo)演張曉春

因此，《初婚》既保有傳統(tǒng)農(nóng)村劇特有的生活氣息，同時(shí)在故事和審美上都呈現(xiàn)出新穎的風(fēng)格。張曉春告訴記者，她對農(nóng)村戲有深厚的感情，所以希望它能夠緊跟時(shí)代步伐，得到更多人喜歡。

《初婚》講述了女主任喜愛（朱銳飾），在經(jīng)歷了新婚喪夫的悲劇后，毅然選擇留在夫家，替夫還債，最終成立公司帶領(lǐng)村民一起致富的故事。

在故事上增強(qiáng)與當(dāng)下生活的“緊密感”

《初婚》改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主吳克敬的同名長篇小說，原著扎實(shí)的故事及鮮活的人物，為小說的影視化呈現(xiàn)創(chuàng)造了良好的基礎(chǔ)，卻也因?yàn)楣适履甏�久遠(yuǎn)，與當(dāng)下觀眾的生活共鳴感較弱。

曾經(jīng)，農(nóng)村劇在國內(nèi)電視熒屏上頗受青睞，尤其在上世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)的觀眾大多出身農(nóng)村，對此類劇集中描述的人物、故事和價(jià)值觀共鳴感較強(qiáng)。而隨著中國城市化進(jìn)程的加快，越來越多的人進(jìn)入城市定居，籬笆墻、麥浪等鄉(xiāng)村風(fēng)貌，距離當(dāng)下年輕人的生活越來越遙遠(yuǎn)，都市代替鄉(xiāng)村成為電視熒屏上的主要景觀。

如果仍然用傳統(tǒng)方式來創(chuàng)作農(nóng)村劇，勢必遭到市場排斥。

所以，早在劇本創(chuàng)作之初，張曉春就強(qiáng)調(diào)故事內(nèi)容與當(dāng)下生活的“緊密感”，她認(rèn)為，農(nóng)村劇必須緊貼時(shí)代，跳出舊式的套路，才能贏得更廣泛的受眾。為此，拿到《初婚》劇本后，張曉春率團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了修改和完善。

首先是年代背景。 原著是個(gè)關(guān)于“農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民”問題的故事，因此作者將故事的年代背景設(shè)定為上世紀(jì)七八十年代，便于展現(xiàn)市場經(jīng)濟(jì)對于農(nóng)村發(fā)展、農(nóng)民命運(yùn)的影響，但距離當(dāng)下生活卻十分遙遠(yuǎn)。

在劇本改編中，張曉春將其改為90年代，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代距離當(dāng)下生活較近，無論60、70后，還是80、90后都比較熟悉。最重要的是，當(dāng)時(shí)正處于城鄉(xiāng)矛盾、新舊觀念沖突最為強(qiáng)烈的時(shí)期，農(nóng)村物質(zhì)生活漸漸富裕卻沒有完全脫離貧窮，農(nóng)民接受了改革開放以來新的思想，但許多封建舊觀念依然存在。

大批農(nóng)村人進(jìn)城謀求發(fā)展，不僅尋求發(fā)展經(jīng)濟(jì)之路，同時(shí)也在改變農(nóng)村守舊的觀念。由此，故事就跳出了農(nóng)村問題的局限，同時(shí)也更便于各種戲劇沖突的產(chǎn)生和發(fā)展。

其次是人物。 原著中原本講述了3個(gè)女性，劇本改編中將3人融合成了1人。張曉春認(rèn)為，以女主任喜愛一人的視角講述故事，不僅故事線和人物心理歷程更清晰，沖突感和命運(yùn)起伏感也更強(qiáng)。

這個(gè)女性形象與傳統(tǒng)農(nóng)村女性不同，雖然任喜愛擁有傳統(tǒng)女性的一些特征，如樂于奉獻(xiàn)、任勞任怨等。但她更接近當(dāng)下獨(dú)立女性的定義，雖然經(jīng)歷了種種不幸，但敢于向傳統(tǒng)的世俗觀念挑戰(zhàn)，與命運(yùn)抗?fàn)�，最終收獲了自己的事業(yè)，實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。

但張曉春坦言這個(gè)女性形象雖然思想現(xiàn)代，但與當(dāng)下流行的女強(qiáng)和瑪麗蘇截然不同，“這是一個(gè)勤勞、勇敢、堅(jiān)韌的女性。在事業(yè)上，她始終沒有將自己定義為女強(qiáng)人，只是希望在時(shí)代發(fā)展中找到自己的位置；在愛情上，她又偏傳統(tǒng)，始終處于被動(dòng)狀態(tài)。”

除此之外，在故事的愛情部分，劇本也增加了多位男性角色，在豐富主人公的情感線之余，通過這些人物的生活和命運(yùn)，也給觀眾展示了新一代農(nóng)村年輕人的成長和進(jìn)步，他們積極、勇敢的生活態(tài)度更容易與時(shí)下年輕人產(chǎn)生共鳴。

在審美上與現(xiàn)代潮流保持統(tǒng)一

張曉春認(rèn)為， 在保障故事內(nèi)核緊貼時(shí)代的基礎(chǔ)上，農(nóng)村戲的審美也要與當(dāng)代審美潮流保持統(tǒng)一。她表示，“農(nóng)村的背景，農(nóng)村人進(jìn)城打工的生活，再貼上上世紀(jì)九十年代的標(biāo)簽，注定不可能是唯美的風(fēng)格。但不能因此就陳舊。”

比如置景。張曉春的做法是在還原歷史的基礎(chǔ)上貼近現(xiàn)代的審美潮流。

雖然故事發(fā)生在二十多年前，距離現(xiàn)在并不算遙遠(yuǎn)，但要還原那個(gè)年代的氛圍卻著實(shí)不易，還要進(jìn)行符合現(xiàn)代審美的改善，就更加困難。

劇中，女主夫家和男主家是對門鄰居，女主夫家貧窮、簡陋；男主卻家境殷實(shí)，自有汽車。為了找到這樣貧富差異明顯的兩棟房屋，劇組一路從陜北走到渭南，終于在韓城市板橋鎮(zhèn)王村找到了一高一矮的兩棟建筑，一邊門樓高大氣派，一邊房舍破舊矮小。

而為了讓這兩棟房屋更有美感，劇組將其原有的白瓷磚全部鏟去，裝上了古樸的青磚，符合現(xiàn)代人崇尚的中式古典風(fēng)格，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，在一群土氣的白瓷磚墻中顯得尤為莊重與優(yōu)雅。

張曉春透露，拍攝結(jié)束后，村委會(huì)堅(jiān)決不讓他們還原本來的房屋面貌了，并將這些裝修保留下來，作為旅游特色進(jìn)行宣傳。

再比如服裝造型。

雖然是反映上世紀(jì)90年代的作品，但通過劇照可以看到，劇中一干人物的服裝造型都不是傳統(tǒng)農(nóng)村劇中的灰暗或艷俗，而是變得十分雅致。以女主任喜愛為例，她在劇中多以白、粉、駝等清雅的色調(diào)為主，用色非常簡潔，雖然款式不如現(xiàn)在時(shí)髦，但看上去亦不顯特別土氣。發(fā)型、飾品也較為簡單、自然，沒有過分濃烈的色彩或夸張的式樣。

張曉春坦言，這些著裝設(shè)計(jì)在審美上甚至已經(jīng)超越了如今的農(nóng)村人。“整體思路就是，在符合人物身份和性格的基礎(chǔ)上，既保留當(dāng)時(shí)的氣息，又符合現(xiàn)代人的審美觀。”

除此之外，張曉春對攝影照明的要求也毫不含糊。

在具體拍攝中，她要求攝影 “忌光平、虛假、無層次，無美感。鏡頭調(diào)度要自然流暢，多用運(yùn)動(dòng)鏡頭，追求精美的畫面構(gòu)圖，摒棄刁鉆古怪的角度，從而使攝影的流動(dòng)感和造型感恰如其分地結(jié)合起來。” 簡單說就是基調(diào)明麗而柔和，既逼肖生活的真實(shí)，又要注意美感。

從《胡楊女人》到《初婚》，張曉春已經(jīng)與丫丫影視進(jìn)行了四次合作，早已默契十足。她十分欣賞丫丫影視書寫人民、書寫美好生活的宗旨。今年以來，為迎接改革開放四十周年、新中國成立七十周年等一系列重大慶�；顒�(dòng)，丫丫影視精心拍攝及籌備了多部作品，其中包括《西京故事》、《紅星閃閃七賢莊》、《恰逢姐妹花正開》、《好工人四十年》等劇目。

接下來，張曉春將繼續(xù)與丫丫影視合作，創(chuàng)作更多溫暖人心的作品。

04

至于為什么要寫影評呢?作為一個(gè)九零末，從來沒有看過國產(chǎn)鄉(xiāng)村倫理劇，結(jié)果那天不小心打開了愛奇藝，對，不知道CCTV播，沒有老人逼迫，我是自己點(diǎn)開的這部曠世奇作……

女主可以說是瑪麗蘇中的戰(zhàn)斗瑪麗蘇。第一集，她剛剛結(jié)婚，男主半夜撞壞了她家拖拉機(jī)，導(dǎo)致她第一任丈夫英勇狗帶(好吧，劇里說是被克死)。男主順便害死了遺腹子，他日日夜夜做噩夢啊，但是，我們的男主，他不說!

金龜次郎曰:是男人就要默默地承受!

于是女主有了備胎一號。因?yàn)閭涮ヮ佒当饶兄鞲咛�多，�?dǎo)致一時(shí)不能接受這個(gè)殘酷的事實(shí)。備胎愛女主死去活來，期間還被迷奸一次，厲害!⊙▽⊙。一號剛上場就被死神眷顧，先后經(jīng)歷了高燒昏迷，大巴翻車，地陷，正當(dāng)觀眾納悶，他怎么還不死的時(shí)候，我們的編劇自然是care到了:嘻嘻嘻，我機(jī)不機(jī)智!

備胎一號終于在領(lǐng)證前一刻被火騷死了!

好!死的好，鼓掌……

然而備胎二號出現(xiàn)了，他看到一號殺青有盒飯吃了，心里那個(gè)羨慕啊，恨不得趕緊追上他的腳步……備胎二號還有一個(gè)驚天動(dòng)地的好名字——騷怪!!!為了起這個(gè)名字，我們的編劇死了多少腦細(xì)胞!我都能想象出來，編劇大人坐在馬桶上抓耳撓腮苦思冥想的樣子!一個(gè)有著風(fēng)騷的發(fā)型和從未洗干凈的臉的地痞，像是每日都要從垃圾堆里重新爬出來一遍似的，但顏值依舊遠(yuǎn)在男主之上……女主剛剛答應(yīng)了求婚，第二天二號就被人打殘，原地得骨癌，火速去世。

這時(shí)小叔子上線了。

小叔子:哥哥死了，我娶嫂子是天經(jīng)地義的事情! 終于，小叔子在摔斷手臂差點(diǎn)犧牲后怕死，放棄了這個(gè)夢想。

此時(shí)，村子里的男人死走逃亡傷……救命啊，瑪麗蘇克人啦!

最后，全村就剩下一個(gè)男人，那就是————男主!無敵是多么寂寞!我們的男主二話不說就離了婚和女主瑪麗蘇結(jié)婚了!后續(xù)不知。

就問你感不感動(dòng)!我們的女主(編劇)是憑本事把所有男人都克(寫)死的。追劇的唯一理由是:我到底要看看下一個(gè)死的是誰!

神劇啊，從未有過的觀劇體驗(yàn)!再也不要看鄉(xiāng)村劇了……

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