《化妝師》是一部由鞏新亮、大左和午馬等主演的驚悚喜劇電影，影片首播于2014年，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀(guān)后感，一起來(lái)看看吧！

01

這是午馬的遺作，聽(tīng)著這部影片的名字還以為會(huì)很好看，我極少看恐怖片的，重口味的可以接受，但是鬼片就有點(diǎn)不能接受。豆辯的評(píng)分好低，我的評(píng)價(jià)也好低，劇情不夠緊湊，整部片跟化妝師真的有關(guān)聯(lián)嗎？不如叫夜明珠案好了，不過(guò)夜明珠的來(lái)龍去脈都沒(méi)有交代，究竟它是何方物體竟然讓壞人起殺心？更離譜的是車(chē)?yán)蛟鯓铀赖�？雖然是懸疑片但也起碼讓人知道高俊怎樣殺她吧，究竟是高俊親手殺還是怎樣啊？貌似是買(mǎi)兇殺人，這是鬼片嗎？怎么這么像愛(ài)情破案片？究竟鬼真的在里面存在嗎？雯雯她也太大題小做了吧，車(chē)?yán)蛩懒撕笤趺淳瓦@么緊張了，搞得好像人是她殺的一樣，原來(lái)她只是搶了她男朋友而已，暈啊，開(kāi)頭車(chē)?yán)蛑v她有個(gè)不能公開(kāi)的男朋友，我就好奇了，究竟是何方神圣，到最后才知道原來(lái)只是一個(gè)奸商而已，更暈了，你把我的好奇心都一一給擊碎了，開(kāi)頭看它的時(shí)候還帶著緊張的心情去看的，看著看著怎么就越來(lái)越輕松了？哎，好多吐槽的地方，不一一講了，幸好整部片不長(zhǎng)，總的來(lái)說(shuō)就是不恐怖不好看。

02

人生最后要面對(duì)的并不是金錢(qián)、地位、榮譽(yù)或是各方面的情感歸宿，當(dāng)一個(gè)人走到了自己的生命的終點(diǎn)站時(shí)，最難以面對(duì)和接受的往往是埋藏在最深層的心靈。電影《化妝師》正是通過(guò)講述了一個(gè)有關(guān)于死亡的詭異卻而真實(shí)的故事，讓人在驚悚膽顫之余重新審讀自己的內(nèi)心。作為2014年午馬導(dǎo)演的遺作，這部電影本身就是一曲人生終點(diǎn)站上的奇幻之旅。

對(duì)于世界上有沒(méi)有鬼的問(wèn)題，每個(gè)人給出的答案都不一樣。電影《化妝師》的導(dǎo)演是香港演員午馬，這部驚悚喜劇電影正是他的遺作。不知道是不是命中注定，午馬人生的最后一部作品選擇的是關(guān)于殯儀館化妝師這個(gè)特殊的題材，這是一個(gè)如何面對(duì)生與死的故事。午馬從影40年，一生參演200余部影視作品，1980年代初開(kāi)始鉆研劇本，后自導(dǎo)20余部。在自己導(dǎo)演的最后一部作品中，可以看出午馬“人心向善”的心靈歸屬。

影片中午馬飾演了一位從事一輩子殯儀館化妝師工作的長(zhǎng)者馬爺，與女主角媚媚（鞏新亮飾演）是師徒關(guān)系。因意外的火災(zāi)，媚媚家人都喪身火海。雖然與家人陰陽(yáng)兩隔，但是媚媚經(jīng)常會(huì)看到已經(jīng)離世的家人亡靈，就像心中的一根刺，死亡的陰影始終伴隨在媚媚身邊。馬爺和媚媚是在殯儀館相識(shí)的，并陪同媚媚送了死去的家人最后一程，之后媚媚拜入馬爺門(mén)下，開(kāi)始了職業(yè)化妝師的人生旅程，給大體（遺體）在人間最后的尊嚴(yán)。

《化妝師》中的演員主要是青春靚麗的美女和英氣俊朗的帥哥，令整部影片格外養(yǎng)眼。片中女主角是性感美女miumiu鞏新亮，影片一開(kāi)篇，她扮演的媚媚就以噴火曲線(xiàn)，火辣身材出現(xiàn)在太平間，是影片一道惹火靚麗的風(fēng)景線(xiàn)。媚媚的兩位閨蜜雯雯（王希維飾演）和車(chē)?yán)颍ㄉ腥A飾演）同樣是靚麗的美女，三個(gè)美女聚在一起組成了最火爆閨蜜組合，不過(guò)《化妝師》告訴我們防火防盜防閨蜜，不要被美麗所迷惑了，真正的恐懼往往藏身與美的外表之下。

作為一部驚悚喜劇，無(wú)論在故事情節(jié)還是外在道具制景配樂(lè)等方面都基本上做到了“驚悚”二字。比如突如其來(lái)的女鬼，總會(huì)在人意識(shí)最薄弱的時(shí)候驚現(xiàn)眼前，造成了視覺(jué)和心理上的強(qiáng)烈恐懼感�；蛟S說(shuō)這是所謂的“心中有鬼”，但是如果真正看到了一些不為人知的事物時(shí)，克服的過(guò)程并不是紙上談兵。

影片的驚悚感不僅僅來(lái)自于停尸房、太平間、詐尸、給尸體化妝、深夜狂風(fēng)四起、鏡中出現(xiàn)半臉人、女主角噩夢(mèng)叢生……還來(lái)自于在這恐怖的氣氛中，發(fā)生的一些見(jiàn)不得人的黑暗勾當(dāng)和震撼的音響效果及驚悚氣氛的設(shè)置。比如鞏新亮飾演的媚媚作為殯儀館化妝師，每天打交道最多的不是活人而是往生者，為遺體清洗、化妝、送上最后的一程，這看似恐怖職業(yè)卻有著自己獨(dú)有的魅力。從這部影片可以看出導(dǎo)演的用心，讓真正的恐懼不僅僅存在于于言表之中。

03

死亡，面對(duì)往生者而言，是一種生命的終結(jié)，也是另一個(gè)起點(diǎn)。而對(duì)于生者而言，往生者可能會(huì)是對(duì)其一生的羈絆，魂?duì)繅?mèng)縈，無(wú)能自已。影片《化妝師》便是講述了這樣一個(gè)主題，不同于《入殮師》那種充滿(mǎn)人文和哲學(xué)高度，它有著自己的風(fēng)格和對(duì)死者的定義，正如村上春樹(shù)所說(shuō)，影片傳遞出一種“死并非生的對(duì)立面，而作為生的一部分永存”的概念，大概可以稱(chēng)之為《入殮師》的喜劇驚悚版了。

關(guān)于“死亡”，這個(gè)詞卻絕非影片真正的主題，“死亡”在這里單純的只是一個(gè)窗口，透過(guò)這個(gè)窗口所能看到的，是我們所生活的這個(gè)世界，是每個(gè)人陰暗或者善良的一面。這就像一個(gè)鏡頭，照出了每個(gè)人最真實(shí)的一面。同時(shí)，影片將喜劇與驚悚相結(jié)合，很有新意。其實(shí)喜劇和驚悚看似是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的詞，因?yàn)橄矂∈亲屓诵�，驚悚是讓人怕，很少有人會(huì)怕的同時(shí)還會(huì)笑出來(lái)。但這部影片便做到了，而且深入每個(gè)人的內(nèi)心世界，挖掘人性最陰暗的一面，將驚悚和喜劇做到完美結(jié)合。

當(dāng)鞏新亮飾演媚媚親眼目睹姐姐和家人為救自己，而葬身火海，這讓她沉溺于對(duì)死者的悲痛中不能自拔。后來(lái)，看到午馬為家人化妝，受到觸動(dòng)，使她開(kāi)始從事為死亡化妝的工作。長(zhǎng)期與往生者接觸，這讓媚媚有無(wú)意識(shí)間的總是看到死去的姐姐，這種精神狀態(tài)也讓她和兩位閨蜜間的關(guān)系開(kāi)始復(fù)雜起來(lái)……隨著一位閨蜜的離奇死亡，引起了一幕幕不為人知的陰謀與算計(jì)，讓劇情愈加的撲朔迷離。

“女神” 鞏新亮此次并沒(méi)有以性感示人，而是通過(guò)自己的眼神、內(nèi)心世界來(lái)詮釋這個(gè)角色，通過(guò)自己對(duì)死亡甚至鬼魂的理解，去觀(guān)察和探尋這個(gè)世界�？赡墚�(dāng)我們有親人離世時(shí)，也會(huì)有和鞏新亮所飾演的媚媚這個(gè)角色一樣的心理，經(jīng)常恍惚的可以看到死者出現(xiàn)在自己面前，出面在自己的夢(mèng)境，可以說(shuō)鞏新亮令觀(guān)者重新回到了那種感覺(jué)，能感覺(jué)到自己當(dāng)初有親人去世時(shí)的狀態(tài)，極有代入感及共鳴性。這個(gè)角色的成功，見(jiàn)證了她的成長(zhǎng)與蛻變。當(dāng)然，影片中的幾個(gè)配角表現(xiàn)也是中規(guī)中矩，特別是高俊這個(gè)角色，陰郁的眼神中總有數(shù)不盡的陰謀，看著就容易讓人倒吸一口涼氣。

這部影片作為午馬的遺作，令人在觀(guān)影的同時(shí)不由得不開(kāi)始緬懷起老爺子。印象最深的是他在《倩女幽魂》塑造的燕赤霞這一經(jīng)典角色，記得當(dāng)初他還憑借這個(gè)角色榮獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。而在這部影片時(shí)，他雖也有出演，但有一個(gè)更重要的身份，就是影片導(dǎo)演。這讓人看到了一個(gè)更加全能的午馬老爺子，影片中，無(wú)論是他對(duì)鏡頭的選擇、光影與色彩的處理，還是對(duì)音效配合、觀(guān)者心理的把控，對(duì)懸疑而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)的掌握，都讓人看到了作為導(dǎo)演午馬出色的一面�？梢哉f(shuō)，他為影迷交上了最后一份滿(mǎn)意的答卷。

04

如果恐怖片只講恐怖不講其他有的沒(méi)的會(huì)是什么樣子。想到這個(gè)問(wèn)題我回憶了下看過(guò)的國(guó)產(chǎn)恐怖片，然后搖搖頭。早期國(guó)產(chǎn)《聊齋》系列、《山村老尸》系列電影都曾被人津津樂(lè)道，近些年恐怖片成為國(guó)產(chǎn)電影最為薄利多銷(xiāo)的一種電影類(lèi)型，被廣泛而大量粗制濫造的生產(chǎn)。加之不能出現(xiàn)鬼也不能過(guò)分血腥的審查限制，使得嗑藥幻想精神分裂成為主流，整體作品狀況乏善可陳，鮮有驚艷之作。

以鬼馬大師午馬先生為首的《化妝師》團(tuán)隊(duì)為給觀(guān)眾帶來(lái)不一樣的視聽(tīng)感受，顯然研究了大量各國(guó)恐怖片，借鑒了很多經(jīng)典恐怖電影的優(yōu)點(diǎn)，吸取了《沉默的羔羊》、《閃靈》、《寂靜嶺》等影片的黑色驚悚風(fēng)格，并融入了大量中國(guó)傳統(tǒng)元素在影片中加以運(yùn)用。《化妝師》以太平間的陰冷為基本色調(diào)，加入美女的詭異，形成視覺(jué)上的鮮明沖擊。配合太平間的鬼影、冷藏室詐尸的尸體、迎面而來(lái)的怪異面孔等萬(wàn)變不離其宗的傳統(tǒng)視覺(jué)沖擊，以及金屬風(fēng)格忽緩忽急的恐怖音效，給觀(guān)眾一種壓迫不安的焦慮感。

《化妝師》有夠嚇人，但在客觀(guān)條件下，影片質(zhì)量卻沒(méi)能擺脫國(guó)產(chǎn)恐怖片固有的習(xí)俗，比其他恐怖片走得更遠(yuǎn)。中國(guó)恐怖片最大習(xí)俗是——玩虛的。既然在中國(guó)，恐怖片不能直接將恐怖，那么制作者只能跟觀(guān)眾玩“虛”的。中國(guó)恐怖片可能是心理片、陰謀片、懸疑片、魔術(shù)片，唯獨(dú)不是恐怖片。所以觀(guān)眾看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，主角要么有心理陰影，要么為了掩飾某個(gè)陰謀，要么只是一宗撲朔迷離的刑事案件。

以鬼“映”人，本身是一件非常好的表達(dá)人性的方式。但也因?yàn)橹袊?guó)恐怖片只能以鬼“映”人，不得不以鬼“映”人，顯得落于俗套。在重重阻礙之中想要?dú)⒊鲂乱�，絕非易事。不過(guò)《化妝師》導(dǎo)演找到不能忘“本”的主旨，將戲份的重點(diǎn)不是放在驚悚可怕的設(shè)計(jì)上，而是更加突出處于“大災(zāi)大難”面前，身處其中的人物心理與情感上的變化。這種變化同樣是微妙而詭異的。

中國(guó)恐怖片另一大習(xí)俗是性感美女玩驚悚。性感美女一方面可以有效吸引男性觀(guān)眾，一方面便于營(yíng)造恐怖氣氛。而且中國(guó)地大物博大波妹那么多，不大的成本選個(gè)還算優(yōu)秀的來(lái)積極配合演出與宣傳，是好事兒。在通常的恐怖片宣傳中，大波妹如何被角色嚇到不能自撥，現(xiàn)場(chǎng)遭遇鬧鬼，也都是慣用手法。雖然未必能起到很好的效果，但聊勝于無(wú)。

盡管《化妝師》也未能免俗，但在整體選擇方面，觀(guān)眾可看到創(chuàng)作者的用心。影片不僅女主角選擇了因大波而出名的鞏新亮，更看似走極端的將其設(shè)定成為一名工作便在太平間的尸體化妝師。與其配戲的同樣是兩位漂亮姑娘。俗話(huà)說(shuō)三個(gè)女人一臺(tái)戲，《化妝師》這出戲就看這三位好閨蜜，如何在午馬先生的引導(dǎo)下，暴露本性，自相殘害。

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