《男與女》是一部于2016年播出的愛(ài)情電影，影片主要由孔侑、全度妍和李美素等主演，畫(huà)面精致，網(wǎng)友們對(duì)這部電影是如何評(píng)價(jià)的呢？一起去看看吧！

01

三十歲的愛(ài)情，更懂得孤獨(dú)的蝕骨和濃烈，就像奶泡下面苦澀的咖啡，真實(shí)而純粹，初觸唇尖的回甘又伴著下咽時(shí)的隱忍。片頭藍(lán)白色調(diào)的北國(guó)風(fēng)光像那經(jīng)常落下的雪紗一樣令空氣中都飄著文藝范兒的靜美，配以方俊錫制作的曲子，悠然而悅，心塵盡散�？踪У纳钋榭羁睿�全度妍的款款深情，從兩個(gè)人的干柴烈火到含淚割舍，觀眾是能感同身受那種甜和痛的，性與愛(ài)有關(guān)，性與孤獨(dú)有關(guān)，但愛(ài)與孤獨(dú)無(wú)關(guān)，如果有，那就是緣于不倫之愛(ài)，但他們的愛(ài)與孤獨(dú)都是那樣的真實(shí)。ps：片尾臺(tái)詞極少卻通情達(dá)理的芬蘭女出租司機(jī)絕對(duì)是服務(wù)行業(yè)的標(biāo)桿，停車(chē)、下車(chē)、遞煙，三個(gè)并不連續(xù)的動(dòng)作在冰天雪地的場(chǎng)景里，卻給人極大的溫暖感。

02

很冷，很美。

從他們進(jìn)屋吃飯，看孔侑的毛衣，覺(jué)得很熟悉，果然是北歐。

沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)北歐的冬，或許很難理解有一種鵝毛大雪中浪漫的孤獨(dú)。也很難理解走進(jìn)封閉小木屋里的溫暖氣氛。那時(shí)候，一定很容易動(dòng)情。

兩人在下著雪的森林里走著，走著，只有簌簌而下的雪花，天地萬(wàn)物都是白色，干凈，安靜。

他們并不需要說(shuō)太多話，在同一個(gè)時(shí)空里，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神就已經(jīng)足夠。

愛(ài)，到底是什么呢？人到中年以后它又是什么呢？

它并不清晰，但卻有吸引力。令人會(huì)愿意拋下一切，小跑前進(jìn)，去到那一扇門(mén)。

人生多無(wú)奈，有時(shí)候的分離不是因?yàn)椴粣?ài)，有時(shí)候在一起也不是因?yàn)楹軔?ài)。

終究，孔侑開(kāi)著車(chē)在白雪皚皚中直線前行，眼里煩著淚花，心里很痛。我期盼著他的車(chē)能掉頭去到出租車(chē)旁，去見(jiàn)那個(gè)他想念的人。

女主放聲痛哭時(shí)，很容易令人感受到類(lèi)似的絕望和心痛時(shí)刻，那時(shí)候的自己，做了什么呢？人生有著很多兩難選擇，你所珍惜的，放棄的，愧疚的，到頭來(lái)都是心里塵封的幻影。

不用歌頌出軌，但這一段確實(shí)有點(diǎn)太美。畢竟，這個(gè)世上有一類(lèi)人是行走在另一個(gè)更為復(fù)雜微妙的世界，他們世界里的規(guī)則由他們來(lái)定。他們甜蜜又痛苦，但這個(gè)世界之外還有另一個(gè)更大的世界等著為他們“判刑”。道德，責(zé)任，愛(ài)，你怎么排序？

但他沒(méi)有追過(guò)去，或許從此相忘于江湖。

青煙在森林前方飄著，只剩下樹(shù)木搖曳發(fā)出的沙沙聲。

03

（一）中年中產(chǎn)階級(jí)的精神危機(jī)

“家庭作為現(xiàn)代社會(huì)的基本單位，是觀察和理解社會(huì)轉(zhuǎn)型、時(shí)代變遷的重要中介[1]”，無(wú)論是韓國(guó)、日本還是中國(guó)，二戰(zhàn)以來(lái)，伴隨著告別革命的歷史進(jìn)程、對(duì)新自由主義全球化體系的卷入、經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，家庭成為電影中常見(jiàn)的敘事單元。

韓國(guó)電影《男與女》就是以一對(duì)中年出軌男女的愛(ài)情故事，牽扯出兩個(gè)已婚有孩的核心家庭的碰撞。他們?cè)诒睔W異國(guó)相遇，因?yàn)轫n語(yǔ)的母語(yǔ)經(jīng)驗(yàn)、孩子在同一所特殊教育學(xué)校上學(xué)的經(jīng)歷、人到中年的艱辛和疲憊感等共同元素而彼此慰藉，無(wú)須多言就能互相理解。他們甚至連彼此姓名都不知道，回到韓國(guó)之后繼續(xù)著藕斷絲連的關(guān)系。本以為只是短暫的慰藉和永恒的“陌生人”，卻因?yàn)檎f(shuō)不清道不明的感情而頻繁幽會(huì)，不停“搖擺”在家庭模式和愛(ài)情模式之間，像男主李宏基所說(shuō)，“我們每次見(jiàn)面都像是在旅行。”每一次“旅行”也就意味著個(gè)體“滑落”既定的生活軌道、常規(guī)的現(xiàn)代生活模式，意味著心動(dòng)和冒險(xiǎn)，浪漫與刺激。另一方面，每當(dāng)男人和女人沉溺于對(duì)方作為個(gè)體帶來(lái)的縱溺和溫暖時(shí)，又被與“孩子”捆綁在一起的責(zé)任感、社會(huì)賦予“出軌”的羞恥感所撕扯。與韓國(guó)家庭劇中“三代同堂”、“男主外、女主內(nèi)”[2]的家庭結(jié)構(gòu)不同，影片中的男人和女人都生活在各自的核心小家庭中，事業(yè)成功、個(gè)性獨(dú)立，是能夠熟練掌握英語(yǔ)并在北歐和韓國(guó)之間自由穿行的韓國(guó)精英人群。但即便如此，家庭傳統(tǒng)倫理依然對(duì)他們有強(qiáng)大的約束力量。

齊美爾在《陌生人》中將移民的陌生人社會(huì)身份描述為“在其中，又在其外”。盡管在物理和身體意義上，中產(chǎn)階級(jí)精英們實(shí)現(xiàn)了在全球世界的自由流動(dòng)，充分享受了現(xiàn)代社會(huì)的便利和迅捷，但“‘在其外’決定了陌生人很難在移民環(huán)境的文化中扎根，是漂浮的無(wú)根者。……與之相隨的意義感的喪失和無(wú)處為家的感覺(jué)內(nèi)在且深刻地表達(dá)了陌生人與當(dāng)?shù)厣鐣?huì)之間的緊張以及由此帶來(lái)的不安和焦慮。[3]”影片中的男人和女人正是在這種意義上與北歐（芬蘭）人建立一種純粹功能性的關(guān)系。理所當(dāng)然的，在電影的前半段芬蘭空間場(chǎng)景中，沒(méi)有展現(xiàn)任何主角與周?chē)�有社�?huì)性連接的鏡頭，只是兩個(gè)原子般的個(gè)體在漫天的大雪中邂逅。

影片的后半段，隨著兩人回到韓國(guó)社會(huì)，他們彼此的社會(huì)職業(yè)和相應(yīng)的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)開(kāi)始徐徐展開(kāi)：同處于設(shè)計(jì)行業(yè)、都擔(dān)任社長(zhǎng)職務(wù)，女人經(jīng)營(yíng)的店鋪和男人的工作地距離很近。在男人的家庭中，他的妻子是一個(gè)年紀(jì)比他小很多、早早出嫁的女人，她十分愛(ài)慕他卻并不理解他；而在女主角的家庭中，她的丈夫是對(duì)她缺少關(guān)愛(ài)和溫存的成功男人。不同于國(guó)產(chǎn)電影表現(xiàn)中年危機(jī)的“標(biāo)配”：粗糙的中年大叔與初戀情人（如《港囧》、《神探夏洛特》）、或是男人的婚外誘惑與婚內(nèi)女人的防守與挽留（如《手機(jī)》），在《男與女》中，男人和女人是平等的“雙主體”，擁有相似的經(jīng)歷、共存的精神危機(jī)，因此，更容易將觀眾導(dǎo)向“真愛(ài)”的理解視野，而不是對(duì)男女雙方道德上的譴責(zé)。

（二）愛(ài)情的話語(yǔ)與象征性彌合

如果說(shuō)，直面中產(chǎn)階級(jí)盡管擁有精英的社會(huì)身份、但感情依然無(wú)處安放的精神狀態(tài)是一種現(xiàn)實(shí)主義，那么，將這種現(xiàn)實(shí)危機(jī)則自然地隨著文本導(dǎo)向?qū)?ldquo;出軌與真愛(ài)”相聯(lián)系的話語(yǔ)。曾有人將這類(lèi)出軌總結(jié)為“廊橋遺夢(mèng)”的類(lèi)型，通過(guò)“將著眼點(diǎn)放在表現(xiàn)婚外情的浪漫傳奇上，在設(shè)置的‘夢(mèng)幻’情境中與觀眾的深層欲望對(duì)接，滿足他們的心理欲求。[4]”

在《男與女》中，大量情節(jié)展現(xiàn)兩人如何在婚外不同空間中的戀愛(ài)。酒店、各自工作的地點(diǎn)、出差旅行、海邊……值得注意的是，男主有一次說(shuō)要帶她去附近一家好吃的餐廳，卻帶她去自己的工作場(chǎng)所，省去了點(diǎn)餐的動(dòng)作；即便是去酒店，也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)前臺(tái)付費(fèi)的鏡頭。與商業(yè)電視劇中常常頻繁出現(xiàn)的“消費(fèi)”敘事不同，這些實(shí)在的都市消費(fèi)空間、隱蔽的消費(fèi)環(huán)節(jié)更加真切地建構(gòu)了真愛(ài)的話語(yǔ)。不僅如此，在時(shí)間的敘事上，女主在電影中多次提到 “現(xiàn)在幾點(diǎn)了”，但對(duì)方（一次是男主角，一次是芬蘭的女司機(jī)）想要看表時(shí)，她又制止了。在男主角身邊時(shí)“無(wú)時(shí)間性”的歡愉、離開(kāi)男主角后不想回到那個(gè)被鐘表精確分割的標(biāo)準(zhǔn)化社會(huì)中的悲傷，從正反兩面烘托了這“愛(ài)情”的珍貴。那么，這種“愛(ài)情”是真實(shí)還是幻象？

中產(chǎn)階級(jí)愛(ài)情和婚姻的脆弱，使得家庭的意義在《男與女》的影片敘事中被徹底撕裂。無(wú)論答案如何，影片的結(jié)局讓雙方作出了象征性的選擇，暫時(shí)地彌合了家庭破碎的裂痕。事實(shí)上，無(wú)論是在美國(guó)、韓國(guó)、日本、還是中國(guó)，我們可以從越來(lái)越多的影片中指認(rèn)出這種核心家庭搖搖欲墜的狀態(tài)[5]。如果將新自由主義全球化下永恒的流動(dòng)與永遠(yuǎn)的陌生人狀態(tài)視為與之形成同構(gòu)的另外一面，那么個(gè)體渴望而不可得的、堅(jiān)固和真實(shí)的愛(ài)情該如何安置？中年危機(jī)又該如何治愈？

04

1，回韓國(guó)之后，在男主工作地，手摩挲了一下，看到有人回來(lái)了，又收回去。大概是，“愛(ài)是想碰觸又縮回的手。”

2，女主孩子面對(duì)小河里滾滾流動(dòng)的河水，說(shuō)飄走了飄走了，女人一下子就知道他在說(shuō)什么，把鞋子丟到河里又踉蹌著撿回來(lái)。原來(lái)是曾經(jīng)他們到海邊玩，鞋子被海水沖走的情節(jié)在孩子心里留下了烙印。覺(jué)得這個(gè)細(xì)節(jié)太精彩了。

3，在火車(chē)上的時(shí)候，本來(lái)想打電話給他，結(jié)果他默不作聲坐在了自己的身邊。太讓人有安全感了吧。恰到好處的鋼琴曲響起，一邊吃雞蛋還順便偷親了一下女主……我的天吶，美好得想哭…… 

4，男主太太太太溫柔了，又溫柔又有安全感，話不多又有忠犬屬性，感覺(jué)看著他世界都變踏實(shí)了。他說(shuō)感覺(jué)最近自己不那么有存在感了，大概是覺(jué)得女人是個(gè)有自己事業(yè)的人，自己不是她的全部的感覺(jué)吧。

5，女主聽(tīng)說(shuō)他在夫人最近生病太厲害了，突然就覺(jué)得自己什么都不是，于是就生氣了。在車(chē)?yán)锷鷼獾臅r(shí)候，索性把關(guān)系定義成簡(jiǎn)單的性關(guān)系。這時(shí)候男主推開(kāi)她了�。�！感人�。。。∷�以說(shuō)啊，其實(shí)是不是真的愛(ài)就是可以從細(xì)節(jié)里看出來(lái)的。

6，再補(bǔ)充一個(gè)，男人問(wèn)女人名字的時(shí)候，女人把他的手牽著搖了搖，大概是給他安全感的意思吧。太漂亮了這個(gè)細(xì)節(jié)。。。。。

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