《面紗下的那不勒斯》是一部來自意大利的驚悚劇情電影，影片首播于2017年的12月份，劇情驚悚，扣人心弦，網(wǎng)友們對這部電影是怎么評價的呢？一起去看看吧！

01

老頭當著女主的面就猝死了。女主等待驗尸結果，插了一段藝術家的畫面，拿著面具很神圣、很儀式感的在舞蹈。這個面具右上角是缺一塊的，在影片里晃過的。

接下來，女主同事拿來驗尸報告說就是死于心臟病，老頭本來就有先天心臟病，這就是意外，沒有下毒痕跡。

女主一開始不信，但是她沒有理由懷疑女同事。就離開了。出去時遇到女警察和那個喜歡女主的男警察。女警察說死的那個安德烈，他潛水也是為了藝術品盜竊、走私。他復制了一個藝術品，把真品藏起來了，于是有人殺了他，因為他污染了藝術界。這件藝術品就是那個面具。

最后女主在結尾藝術展遇到她的前女同事，發(fā)現(xiàn)女同事和藝術家本就是認識的。

所以，藝術之下的殺戮！有點想到達芬奇密碼吧。當然這片里的圖像信息很豐富，還有很多隱藏的細節(jié)，死的胖女人什么的，但是我懶得截圖了！

02

沒想到一開始乳齒激烈的床戲，所以女主的父母的事，與女主與男主的事，與那不勒斯，到底是有什么聯(lián)系呢？感覺電影里說的不是很明白，或者說之后女主的幻想又過于明顯，導致事情又講得太明白了。

而且與那個雕塑和面具什么的，主題高于電影了。就這樣講，這部電影就是男主偷了文物被另外兩個les（加一個女主同事）搶走并殺死了。女主男主一夜情，男主死后女主出現(xiàn)幻覺后面通過警察和他兒子的關心又好了。至于面紗這個東西，我覺得電影是想和女主父親出軌母親自殺導致的童年陰影聯(lián)系在一起，就是覆蓋，42 18 75 10也是對那不勒斯的覆蓋。但是這個女主的愛情戲吧，，，就是沒怎么搞懂，與電影主題還差一段吧。。我覺得更多的話筒應該給女主姨。

03

市面上的懸疑片數(shù)量繁多，基于私人化的心理預期，大家喜歡的類型也各有不同。

有人追求邏輯分析嚴謹，再被結尾反戈一擊；有人陶醉于一切盡在掌握，自己的聰明才智得到了再次肯定。

這部意大利的懸疑類電影，話說在前，直至看到結尾，你也不會得到什么清晰的“地圖”。

觀影的過程會像是：你胸有成竹地在“=”后寫下答案，新的線索又冒出來，你拿起橡皮否定自己、反復否定自己、總也交不了卷。

片子國內外的評分都不高，我想主要問題大概就出在這兒。

不給出”結果“的結果，讓一些習慣在影片結尾驗收自己智商水平的觀眾失望。在有些人眼里，這是懸疑片的失格，是故弄玄虛。

但我很喜歡這片。

那么，什么是裝模作樣，什么是藝術？

比如最近大熱、也好評如潮的《燃燒》（韓國片，李滄東 導），片中政治背景、階級矛盾、哲學思考的元素都是舒服的，但硬塞進去的神秘感很別扭。

別扭的原因是，片子整體的質感是實的，其中也并沒有零碎的暗示去幫你進入那個玄幻的氛圍。這樣看下來，就會覺得貓一會兒出來、一會兒不出來的，是個困擾。雖然薛定諤啊、存在主義啊……是高級的玩意兒。

像是晚上約一個女人去吃路邊攤，她做了大卷長發(fā)、穿著仙氣十足的蕾絲紗裙和12厘米高跟鞋。這一身在高級宴會里一點兒錯都沒有，但若坐在路邊吃小吃，就會像被客人帶出鐘的“小姐”。

試想《紅樓夢》去掉開篇幾百字的“廢話”，第一段就是“一日，炎夏永晝，士隱于書房閑坐，至手倦拋書，伏幾少憩，不覺朦朧睡去。夢至一處，不辨是何地方。忽見那廂來了一僧一道，且行且談。” ，整部著作立刻少了穿過云層俯瞰塵世的悲涼感。

說回《面紗下的那不勒斯》。

演員的表演、攝影、原聲，都為影片定了調。它們分屬不同聲部，集體對你唱著：影片里的一切都是謎、遍地線索、請跟著猜～～

片名靈感來自于一個雕塑——Giuseppe Sanmartino 的 Veiled Christ。

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垂死的耶穌，虛弱地躺著，身上蓋著透明的紗。雖說是“蓋”，但比起遮掩，紗的存在，反而更凸顯了耶穌肉體的質感。了不起的是，耶穌臉上蓋的面紗與雕像本身是由同一塊大理石雕刻成的。

在基督教藝術里，面紗，是一種傳統(tǒng)題材，是信仰的象征。

“維羅尼亞的面紗”是基督教傳說中一名叫維羅尼亞的猶太婦女披戴的面紗，當時她見到耶穌背負十字架走向骷髏地而深受感動，便把自己的面紗摘下遞給他擦汗。當她收回面紗的時，發(fā)現(xiàn)上面印有了耶穌的面容。十二世紀，在羅馬發(fā)現(xiàn)一塊布制畫像，據(jù)說就是維羅尼亞面紗上的基督畫像。亦被叫做“基督裹尸布”，是羅馬最負盛名的一件珍貴圣物。被用作證明基督確實存在過的證據(jù)。

——百度百科

基督教的教義也認為：上帝的創(chuàng)造不能全部展現(xiàn)給世人，需隱藏在一層輕紗之后。

為什么要把這個雕塑說的這么細，因為這部片不止片名靈感源于此，片中的懸疑風格也源于此。

中年女主在一次前衛(wèi)戲劇活動中，被藍眼睛的年輕男子看上，跟著回了家。

兩人度過了激情一夜（做愛尺度上非常不“一夜情”。我的意思是：尺度過大）。

第二天，男人依然是昨夜理想情人的模樣，煮了咖啡將女主喚醒，并主動約定了晚上6點的約會。

生活中多了小秘密的女主，仿佛變回了少女的模樣，在街上走著走著就偷笑起來。

豈料，時間到了，男人沒來。

女主的職業(yè)是驗尸官，沒有了約會的她，接受了同事的調班。

上班時的樣子就像個普通“大媽”

激情一夜的情人變成尸體，出現(xiàn)在了她的解剖臺，還被人挖了眼睛。

明明是親眼見到的死亡。之后的日子里，女主卻還是在各種地方偶遇這個男人。

這是……見了鬼？

男人告訴女主，他是死去那個人的雙胞胎弟弟。

女主出于對情人的思念，把這位“雙胞胎弟弟”帶回家，還藏了起來。

后來兩人也發(fā)生了關系，畸形的。

女主的身邊有一幫關心她的朋友和親人。他們陪她聊天、帶她驅鬼、鼓勵她結識新人……

那么，女主是瘋了、是愛上了鬼魂，還是卷入了一場不可說的陰謀？

看過片子的可以回頭想一想以下細節(jié)：

雙胞胎弟弟當著女主的面換了內褲

雙胞胎弟弟抓著女主的手讓她自慰

在影片前后各出現(xiàn)過一次的盲人旅行者

女主通過心理幻想治愈意外給自己帶來的傷痛，卻讓心底真正的精神創(chuàng)傷浮上水面。

這時，Veiled Christ那個雕塑的隱喻義就非常清晰了：欲蓋彌彰的隱藏物、同一塊大理石。

大師與工匠的區(qū)別在于不可捉摸gap的存在。

不可捉摸的gap，像是發(fā)現(xiàn)雪茄煙與威士忌酒絕配的瞬間，進入廟宇莫名淚流滿面的瞬間，爬珠穆朗瑪一口氣沒上來、再呼吸卻已感覺是新的自己的瞬間……具體是什么化學式起了作用講不清，但若不是彼時的你在彼地感覺到這些元素，就沒有。

微妙的藝術之美，超越了人類精益練習可抵達的“完美”，更接近神性。

紐約大學宗教歷史系教授詹姆斯·卡斯寫過一本書，叫《有限與無限的游戲》（“游戲”可以理解為博弈，game）。

他說，有限游戲以取勝為目的，例如象棋、戰(zhàn)爭；而無限游戲以延續(xù)游戲為目的，例如婚姻、活著。有限游戲有劇本，而在玩無限游戲的時候，是我們打破固有邊界的機會。

我想，懸疑類電影也可以作為無限游戲，不以片方或觀眾哪方取勝為目的，而只是一段自由的“旅程”。

★彩蛋★

男人與女主一夜情后，第二天約她見面在“那不勒斯國立考古博物館的密室”，其實有個梗。

這個密室，陸續(xù)封鎖了兩個多世紀，只有重要的研究人員才能進入，到2000年才向公眾開放。

密室里展示了各種各樣性愛主題的雕塑和油畫。

04

名導Ferzan Ozpetek的新作，滿滿的文藝氣息，濃濃的意式情調。初看此片，氣度不凡、高雅脫俗。仔細再看，套路過多、文藝過濃，裝“B”失敗。

進入詳解

畫面脫俗、人物超俗

本作的畫面絕對雅致、精美，過目難忘。

美輪美奐的那不勒斯街景、肅然起敬的藝術館藏、男女主角誘人的肉體。美妙的場景配合用光的藝術，將影片的每一幀都轉化成了美麗的畫卷，迷人而典雅。

與脫俗的畫面形成強烈反差的是故事人物塑造。女主是個熟女，這個形象，選擇Loredana Cannata出演，個人覺得還算湊活，風韻猶存、性感撩人，雖說比上不足、比下則綽綽有余。至于男主（一人分飾兩個角色——孿生兄弟），演繹成份偏多，角色分辨率不高，存在明顯瑕疵。

構思脫俗、敘事落俗

影片的構思很獨到，影射多重寓意。

①童年的創(chuàng)傷，如何治愈？

②家庭的往事，對于一個人的未來會有何種影響？

③是性情戰(zhàn)勝愛情？還是理智戰(zhàn)勝情感？

④神學思考（耶穌基督與救贖恩典）

⑤那不勒斯的城市巡禮

⑥人性的本能（偏執(zhí)、貪婪、欲望）

構思脫俗，卻難掩敘事落俗，此話怎講？

①包裝繁復。所有的事件歸根結底都是源于女主兒時的心理創(chuàng)傷（開篇時的那段影像），導演為了將這條主線顯得不落俗套，故布迷局，添加了多重元素，結果陷入了“過度包裝”的泥潭。

②激情有余。激情片段的運用，最好是少而精，點到即止，可稱之為“藝術”，多而雜，則稱之為“情色”。導演明顯濫用了這一點（不過這似乎是意大利與法國電影的通�。�，讓觀眾有種跑錯了片場的感覺。

③故弄玄虛�，F(xiàn)代愛情（富婆愛上小白臉）融合上奇幻寓言（生，死，命運...），導演將這些內容揉捏在一起，讓觀眾在不知不覺中產生了錯覺——這是部神奇的影片。但，仔細想一想，哪有這回事？是導演玩得過火，不知道如何收尾！

外在脫俗，內在留俗

本作形式感很強，這一點，筆者在前面已經(jīng)提到了。藝術氣息濃郁+整體畫面唯美+背景音樂神秘大氣，三個元素的完美呈現(xiàn)，提升了影片的第一印象。但是，隨著劇情的深入，作品的不足之處漸漸顯現(xiàn)，比如：劇情的連貫性（為了營造神秘的氣息，部分敘事有跳躍之感）、關鍵事物的關聯(lián)性（面紗、那不勒斯、女主、兒時陰影，這些之間有沒有必然聯(lián)系，相信一定有，可惜筆者被導演的套路繞暈了，難以體會其中之奧義，慚愧）...

總而言之，這部意大利作品過分追求了外在的意境展現(xiàn)而忽略了內在的修為夯實，差強人意。

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