《伸冤人》是一部來自玫瑰花的驚悚犯罪電影，影片首播于2014年，劇情引人入勝，耐人尋味，小編今天給大家?guī)砹艘恍┚W友們對這部電影的觀后感，希望大家喜歡！
01
人狠話不多。沒有花哨的動作和健壯的肌肉，但他所能留下的印象卻比好多打星深刻。
一本《老人與�！�，一個手帕，幾張餐巾紙，鋪在桌子上，用手慢慢展開。奇怪的是，讓我感覺更多的不是強迫癥患者或者細節(jié)偏執(zhí)狂，而是一個沉穩(wěn)的中年大叔，“利落”這個詞從開頭慢慢鋪開，我想這種細節(jié)安排才會讓后面的動作戲如魚得水。在電影結尾處，給了主演眼睛的特寫，是種殺人時的糾結，這種感性的鏡頭可遇不可求。
讓人不經意想，當一個人真正有了能力，有了大作為，是和朋友們一起打打棒球或者靜下來看看書，還是享受燈紅酒綠的生活。這個答案不得而知。一個王者和一堆青銅玩家的對決。
中間一段和反派的對白實在太經典。值得大家看。
02
在知乎看《有哪些看完可以讓人熱血沸騰的動作片推薦？》這個問題時，找到了《伸冤人》，想著這名字很陌生，估計沒看過，結果電影才放3分鐘就覺得似曾相識，雖然好像看過，但劇情早就忘得干凈，索性再看一遍。影片很燃，相比前幾部寫實的影片，這一部充滿美式個人英雄主義的味道，很熱血，每個片段都在告訴你“有夢就去追，你是主角沒什么辦不成的，做你想做的任何事。”
當我每每被這些熱血的情節(jié)打動，卻又抑制住自己，告訴自己這TM完全是扯淡時，我知道，我已經開始漸漸喪失敢想敢做的勇氣。
影片開頭，阿琳娜和麥考爾走在橋上聊天，談到麥考爾的新書。
A：你的新書寫的什么？
M：寫的是一個人為自己是身穿閃亮盔甲的騎士的人。但問題是，他生活在一個已經不存在騎士的世界。
A：像是我的世界。
就這樣，麥考爾自己都不知道為什么，放棄了諾言，放棄了平靜，選擇成為阿琳娜的騎士，讓她成為歌手阿琳娜，而非妓女泰莉。
我不相信童話，更不相信這世上有救世主，除非自己有能力，否則什么也挽救不了。當阿琳娜從病床上醒來，發(fā)現(xiàn)身邊有一袋子錢和一張出城的機票，她選擇重新開始。沒有后顧之憂，沒有斯拉維更沒有普希金，她或許一輩子也不會知道自己為什么這么幸運，一覺醒來自己的命運就被改變。她甚至永遠不會知道那句“我可以成為任何人”背后，麥考爾為她付出了什么。
不要以為什么都是上天眷顧，要么是他人為你償還，要么是延遲付款，世間一切，終有報償。
03
小時候被欺負時，總會期望校門口修車大爺突然大喊一聲，出手相救，啪啪幾下打翻眾人，原來是退隱多年的世外高手。
但高手之所以退隱多半也有苦衷，選擇低調有時候便不是那么容易見義勇為。對于像Robert這樣的詐死退隱的更是如此。按理說他不會那么容易出手，哪怕路見不平也要思量一下是否值得，像本片一樣，居然親自跑到對方老巢團滅的多少就有些意氣用事了�；蛟S是對方就從他面前生生的帶走Teri，再見已是面目全非，他的自責促使他如此。
但而后幫Ralphie母親的店修理腐敗警察，幫Jenny搶回戒指，短短幾天他如黑暗中的超級英雄一樣鏟奸除惡，這樣的正義感真的不太適合一個想要隱居的人。
人脈的重要性對于再厲害的人都有著極其重要的作用，被盯上的Robert，讓朋友幫忙查出了對方身份。了解了這是場必有一方全滅的戰(zhàn)爭。從此下定決心，一個不留。Robert說，我曾經做過很多不好的事情，從他最后追到俄羅斯殺死大老板來看，在他心狠手辣的時候，一定相當可怕。
按理說這樣的劇情更出彩的應該是反派，但Marton Csokas的惡過于外露，即便外表道貌岸然，一舉一動也都透露著邪氣，缺乏性格塑造的沖突感。相反Denzel Washington一個正面人物，很容易流于形式，但他的表演卻有不露痕跡的沖突，雖然正義，卻并沒有給人平易近人之感。有距離感，甚至略顯疏離，但卻古道熱腸。他語氣的平穩(wěn)令我印象深刻，說話時候的眼神也極富自信，有不怒自威感，人物性格塑造相當有自己的想法。
從出場就顯示出惡的極致，這樣的反派在被干掉前一般都會先揚后抑，他讓一時得意，然后一敗涂地。但本片居然讓Robert在背后干掉他，甚至都沒給直接對抗的機會，多少有些潦草了。
04
丹澤爾-華盛頓，好萊塢如今的限制級影片之王，2001年《訓練日》中的腐敗警察，讓電影學院的評委們，終將奧斯卡影帝小金人，交到了一位黑人的手中，而上一次獲此殊榮的黑人還要追溯到40多年之前，可以說這位演技卓著的黑人演員捅破了黑人演員登頂影帝寶座的那層窗戶紙，其后杰米-福克斯和福里斯特?惠特克分別憑借《靈魂歌王》和《末代獨裁》相繼稱帝奧斯卡。可以說丹澤爾-華盛頓他開啟了一個全新的時代。而在此之后《迫在眉梢》、《怒火救援》、《美國黑幫》、《地鐵驚魂》、《艾利之書》、《危情時速》、《迫降航班》、《雙龍出手》等等我看過的他的作品，可以說每一部都精彩異常，每一部都帶著濃重的個性標簽。
他一直是好萊塢比較特殊的存在，作為一名黑人影星，他不像泰勒-派瑞那樣主攻黑人觀眾群體，票房號召力覆蓋所有的類型觀眾；他不像“史皇”那樣每部科幻作品幾乎都能掀起票房風暴，卻也每次出場都能保證非常穩(wěn)定的收入，確保投資人不賠錢；他不像摩根-弗里曼那樣客串各路商業(yè)文藝大小片，但凡出鏡幾乎都是第一主演；作為一名黑人奧斯卡影帝 (雖然他獲獎八成是奧斯卡不愿意讓拉塞爾-克勞創(chuàng)造歷史，而拉塞爾-克勞獲獎是不愿意讓湯姆-漢克斯創(chuàng)造歷史)他不像杰米-�？怂鼓菢诱也坏椒较蛩奶幱坞x，而是在R級動作的道路上從始至終；更重要的是，當年和他一起站在奧斯卡舞臺上的哈利-貝瑞都已經無限flop，不得已轉戰(zhàn)電視劇領域還收視堪憂，他卻依然混的有聲有色，登頂影帝十數年，始終保持每年一到兩部的出片速度推出影片并部部大賣，這絕對是不可思議的存在！
本片的角色搭配猶如多年前的《怒火救援》，大叔少女的組合，當然少女不再是目測已經長殘了的達科塔?范寧，而是在新一期的全球最美面孔中屈居第二的科洛?莫瑞茲�？吹竭@種搭配那么故事情節(jié)就不難揣測了，扮演大叔的略顯發(fā)福的華盛頓自然又要再次承擔護花使者、正義使者、路見不平拔刀相助的俠義人士，而在本片中有些糟踐自己形象的“超殺女”，暴露的穿著和裝扮幾乎一眼就能辨認出她在本片中這個角色的行當——有技術的女人。每天相同的時間，在同一間咖啡館，在角落中的同一張桌子，都會迎來同一位客人，將所有的餐具和自己帶的書，按照固定的位置擺放好，在這里在書本的紙張中尋找靈魂的片刻安寧。耳邊傳來的一聲攀談，讓一位每天都會更換裝束，更換假發(fā)的妖艷年輕女孩和這位生活近乎一成不變的大叔相遇了，連續(xù)幾天的相逢，讓這一老一少，一男一女，一黑一白性格迥異的兩人逐漸的有了交情，但遠沒有到為了對方兩肋插刀，不顧生死的地步。不過有些人，就是那種嫉惡如仇、天生就看不得恃強凌弱，生來就是要以自己平凡的血肉之軀去承擔超級英雄的重責。萍水相逢，拔刀相助，因為可以拔刀,因為有刀可拔！
他的動作風格依然沒變，沒有太多華麗、血腥的鏡頭，有的只是簡單、粗暴、脆，往往只是看似平凡的一招半式卻蘊含著最致命的殺傷力。面對惡人，那只有比他們更惡，雷霆手段之下，片瓦不留。無情的殺戮之間，不帶絲毫的憐憫，淡定的表情，沉穩(wěn)的動作，冷酷的心，原本那位和善的大叔，轉眼間變成了冷酷至極的殺戮機器。在華盛頓簡單的揮灑間，觀眾們也同樣的享受著，暴力與鮮血所帶來的激情與刺激。
人們都說一旦被好萊塢定型是非常可怕的，而事實也的確如此，從最早的金-凱瑞到成龍、李連杰再到杰森-斯坦森甚至連姆-尼森，一旦陷入一種固定的片型或是表演模式，觀眾就會對你作品漸漸失去興趣，而另一方面卻又無法接受你的轉型。華盛頓能夠違反所有定律一直長紅，靠的就是在大方向不變下的微創(chuàng)新。就拿他最 近5年的作品來說，《艾利之書》、《危情時速》、《藏身之所》、《迫降航班》、《雙龍出手》和《伸冤人》都是R級動作片，但《艾利之書》啟用宗教末日題材， 《危情時速》、《藏身之所》、《雙龍出手》分別與當時的紅星克里斯-派恩、瑞安-雷諾茲、馬克-沃爾伯格合作，展開喜聞樂見的“黑白雙搭”，保證了票房的 出色�！镀冉岛桨唷犯谴蚱破胀ˋction Movie的固定模式，后半小時筆鋒一轉向法庭場景，給華盛頓提供了演技發(fā)揮的巨大空間，順勢拿到了奧斯卡影帝的提名。眼前的這部《伸冤人》更是走回峻冷暴力路線，正是這種在保證大方向大類型不變之下的微調，讓華盛頓足以長盛不衰。
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