《福爾摩斯先生》是一部由英國和美國共同制作的懸疑犯罪電影，影片主要由伊恩·麥克萊恩和勞拉·琳妮等主演，影片劇情精彩，跌宕起伏，網(wǎng)友們對這部電影有著怎樣的感受呢？一起來看看吧！

01

當我看到93歲的福爾摩斯需要尋找偏方來緩解衰老和記憶力衰退時，我心里是悲傷的。

在我的記憶里，他是柯南道爾筆下那個睿智的，充滿活力的福爾摩斯。

或許，英雄遲暮是不得不面對的事實，即使是他。

影片在一派英國鄉(xiāng)村美景和輕緩的旋律之中展開。

年老的福爾摩斯結(jié)束了在日本尋找緩解衰老的植物的旅程，回到了他在鄉(xiāng)下的住所，陪伴他的只有一個女管家和女管家的兒子。搬離了貝克街，沒有了華生醫(yī)生與哈德森太太，老年的福爾摩斯總是顯得那么孤獨，蜜蜂似乎成為了他唯一的樂趣。

福爾摩斯一直對華生用藝術(shù)的手法寫破案的故事頗有意見，在他看來，破案和邏輯推理是嚴謹?shù)�，浪漫的藝術(shù)手法會破壞這份嚴謹。而且虛構(gòu)的毫無價值。

所以，即使外界對華生寫的故事評價很高，即使是華生把福爾摩斯的豐功偉績展現(xiàn)給世人。但福爾摩斯依舊決定要重新寫一遍他偵破的最后一個案件，用他自己的方式去寫。他想給世人看見一個真實的的自己，而不是小說里的那個。

可惜他已經(jīng)衰退的記憶力讓他無法想起最后一案的結(jié)局，只記得這個案子他一定犯了一個很大的錯誤，以致于他從此之后不再偵辦任何案件，選擇了退休養(yǎng)蜂。

這也引出了影片最大的主題：人性的回歸。福爾摩斯并不是全沒有感性的一面，只是他的理性和邏輯占據(jù)了他的絕大部分，有時候他就像一具只會思考的機器。理性和邏輯是一把雙刃劍，一直以來，福爾摩斯運用它們做出不凡的成就，也因此認為嚴密的邏輯比情感更重要。

直到最后一案里，雙刃劍展示了它的另一刃，殘酷的邏輯讓一個女人選擇了結(jié)束自己的生命。

福爾摩斯才認識到自己引以為傲的理性會給人造成多大的傷害，對理性的信仰崩塌，就像失去根基的大廈。他自責，他痛苦，他選擇從此不再當一個偵探。

當福爾摩斯最終記起案件的全部時，他也收獲了全新的感悟：追尋事實的真相必須靠嚴謹?shù)倪壿嬇c理性，但不是每次都要說出真相，真相有時不能解決問題。

影片的最后，福爾摩斯給劇中另一個人物編造了一個善意的謊言。最后一案中的悲劇福爾摩斯沒有辦法改變，但他在盡力彌補其他的。也因此，福爾摩斯走下了往日的神壇，回歸了人性。

我一直是個福爾摩斯迷，也崇尚理性。但學(xué)醫(yī)之后逐漸發(fā)現(xiàn)，理性固然是治療疾病的一大利器，但醫(yī)者面對的是一個個活生生的人，人文關(guān)懷在面對病人時比理性更為重要。人是需要溫暖的，不會喜歡冷冰冰的，即使那是真相。

就像那句話一樣：治愈是偶爾的，要常常去幫助，要總是去安慰。（To cure sometimes，To relieve often，To comfort always.）

02

想看這部片子很久了，伊恩·麥克萊恩爵士的表演也確實沒有讓人失望，只是，看完之后的抑郁感卻是不停地涌上心頭，而這種抑郁感貫穿了全篇，甚至于連去找一個可以發(fā)泄的點都沒有。

我是喜愛著福爾摩斯的，除去基本演繹法，無論是原著，卷福還是RDJ的夏洛克，都符合我心中的福爾摩斯的形象（至少有一部分是符合的），唯獨這個福爾摩斯，我卻真的喜愛不起來。

他老了，拉小提琴的愛好因為關(guān)節(jié)炎而放棄，照相機一樣的記憶力變成了連委托人的名字都記不清，拿劍的手拿起了拐杖，甚至連當年只身赴會的豪情也變成了現(xiàn)在跪在地上給一個平庸的女人認錯。我實在事不忍心看見我昔日的英雄變成這幅模樣，可事實就是，這個一輩子都是個傳奇的英雄，也會有老去的那一天。

看完電影，腦海中飄過了很多片段，有本尼的，也有RDJ的，突然想起了他年輕時的樣子，大抵也就是他們二人所演繹的樣子，甚至于比他們更桀驁，更自負，也更目空一切。

可最后他也確實也為自己的桀驁付出了代價，Ann的死與他的過度自信是分不開的，梅歧先生也發(fā)誓永遠不會再聯(lián)系他，女管家則那么的厭惡他以至于要搬去樸茨茅斯，甚至于他一生的摯友華生，最后也在他嘴中并不了解他。

最后的最后，他得到了救贖，也變成了一個平庸的老人，我還是不忍心看見我的英雄最后是安逸地死在床上，因為他是那么地特殊�？晌覄t確實可以接受他最后有一個平庸的結(jié)局，因為他的一生，又是何其地悲哀，何其地不幸，何其地孤獨……

03

就算93歲了，福爾摩斯依然還是福爾摩斯。同30年前一樣，它的還是能在你進門的一剎那，用那標志般的目光打量你身上每一細節(jié)。但就算是福爾摩斯，也會有老去的一天，在短短的幾年間，他的記憶就被時間侵蝕的殘缺不全。失憶本身并不算什么，但最令福爾摩斯的痛苦的是，他知道他還是福爾摩斯，卻不知道他為什么成了今天的樣子。他內(nèi)心充滿了愧疚，不安，卻不知這些從何而來。這些我們或許可以忍受，但他不能，因為，他是福爾摩斯，他為真相而生。至少，他是這樣認為的。

他一直是這樣，只為真相而生。就如Roger問福爾摩斯的那樣:當蜜蜂死去的時候，你會悼念他們嗎？福爾摩斯答道：“比其死亡，我更看重死亡的原因。”他也對華生的“創(chuàng)作”不屑一顧，他說：“虛構(gòu)根本不值一提。”真相是他的朋友，他的超常的理性，是他靈魂可以棲息的場所。而不論是誰，也都無法與福爾摩斯真正親近，就算是華生，也不行，因為他不能跟隨福爾摩斯的邏輯，在某一站，他等待著福爾摩斯，但無人能陪福爾摩斯走過全程。

可要是福爾摩斯也會犯錯呢？理性本身也許值得信賴，但答案若在理性之外呢？對于福爾摩斯來說，Ann并不是什么值得一提的難題。他的邏輯完全正確，他的每一個決定都找不到缺憾。答案，卻是一個災(zāi)難。是的，真相并未拋棄他，但福爾摩斯猛然發(fā)現(xiàn)，真理不再是他的朋友了。它也只是不偏不倚地存在于那里。突然間，福爾摩斯發(fā)現(xiàn)自己確實是孤身一人了，他所堅信的，開始動搖了起來。如果Ann是一個錯誤，那她絕不是唯一的一個錯誤。真理在迷霧中隱去，而孤獨，愧疚，隨之而來，來逼迫他逃離眼前的一切，去自我放逐。

如果世界，不需要一個答案，那么那個“福爾摩斯“也沒有存在的必要了。誰說福爾摩斯一定是要敏銳而自負的呢？他就這樣的像一個農(nóng)夫一樣的生活著。直到有一天，時間逼迫他重新審視30年前的一切。

某種意義上，失憶也是一種解脫。若不是時間將記憶侵蝕，福爾摩斯本不會再去觸碰那一頁，因為這太過苦痛。而只有經(jīng)歷過這樣一次失憶，在將記憶中的種種懊悔卸下，他才能用不被扭曲的目光重新審視這一切。

福爾摩斯是幸運的，在他最艱難的歲月里，Roger還在他的身邊 。福爾摩斯一邊重新審視著自身的理性，一邊同 Roger 一起發(fā)掘自身深埋的感性。他是冷靜的，但絕不冷酷, 他只是不愿面對自己的感情，他在感情中體會不到可靠的存在。在Roger譏諷自己的母親的時候。福爾摩斯對Roger凝重地說：“立馬去道歉，不然你會后悔的。”Roger反問道，那你后悔過嗎？Mr. Holmes 回道：So much! 他關(guān)心Roger，關(guān)心身邊的人，他后悔過，盡管他從未主動提起。他知道自己犯了錯誤，卻只得將其封存。他無法面對那個 “柔軟的自己”，他開始迷失，突然間，他似乎不在熟悉自己。

記憶就像一個回環(huán)蛇，從自己開始，最后又回到自己身上。當所有記憶重新串聯(lián)，無論Ann，無論 John ,無論 umezaki，他們的答案，都在福爾摩斯自己身上。這一切，都回到了那個他幾十年來都無法面對的，那個有溫度的福爾摩斯。他離開倫敦，疏遠John，不是因為孤僻，只是為了不再傷害他唯一的朋友。他終于發(fā)現(xiàn)，那個“福爾摩斯”，也是他所追尋的真相，只不過是生活的真相。

這是回憶，更是重生。他給umezaki寫下故事，他在陽光下祭奠那些逝者，他也終于抬起頭，笑著對roger說:

“一個人，不能帶著遺憾離開這個世界”。

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