《錫爾斯瑪利亞》是一部由法國、德國和瑞士共同制作的劇情電影，由朱麗葉·比諾什和克里斯汀·斯圖爾特等主演，小編今天給大家?guī)�來了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，希望大家喜歡！

01

罕見的熱鬧，住在演唱廳附近也不錯(cuò)，省了門票而且不會(huì)知道明晚會(huì)是誰的雞血。

電影看了兩遍，很喜歡卻說不上來講了什么。

西格莉20年后懂得自己為什么跟海倫娜互相吸引的故事。

想到宿敵，講兩個(gè)女人的彼此較量和懂得，也是戲中戲。這部開篇由戲中導(dǎo)演和女主爭(zhēng)論著對(duì)于戲中女主們的理解，然后是老滑頭男配的解讀視角，接著大篇幅女主和kristen stewart借由順臺(tái)詞，特寫鏡頭般讓戲中人物從模糊變高清。而kristen和女主也就著這些戲言，暈開似是而非的情愫。

被好萊塢吞噬的明星們，用力經(jīng)營著體面，隱匿心跡克制憤怒。

被社會(huì)審美挾持的我們，有時(shí)會(huì)難以區(qū)分他人眼光的奴隸和自我驅(qū)動(dòng)的主人。即使是自我驅(qū)動(dòng)，也容易被偏見一葉障目。

海倫娜和女主的悲情，是想要拯救公司卻因回天乏術(shù)而受困，或婚姻生活失意而受挫，或過于依賴所愛的人而受控。在戲外的kristen和戲內(nèi)的西格莉離開后，她開始重拾勇氣獨(dú)自面對(duì)。

西格莉的無畏，是無所求；而海倫娜重拾的勇氣，是無所有。

02

法國文藝片真的太費(fèi)腦子了…

跟兩個(gè)50歲一個(gè)40歲的女性一起在大劇院看了這部中年女性面對(duì)歲月帶走青春的虐心故事【。

女演員20年前演光芒四射女主角，二十年后演同一部片里悲慘的女二號(hào)，角色置換的設(shè)定確實(shí)很有想法。

中間那段女演員與助理排練對(duì)戲的臺(tái)詞讓現(xiàn)實(shí)與戲劇的界限模糊到幾乎消失，都看暈了到底在練臺(tái)詞還是在說真話傻傻分不清楚。

只能說文藝片真的很有想法但是看的過程中真的跟不上………什么三個(gè)女人是一個(gè)女人的三個(gè)階段，總覺得很難透徹的理解……

結(jié)果覺得最好看的地方就是錫爾斯的云蛇了！！那個(gè)真是好像去了旅游一樣！好牛逼的景觀！整個(gè)觀影過程全場(chǎng)安靜如雞，但是看到云蛇的時(shí)候，看到很多人默默掏出了手機(jī)拍照

03

《錫爾斯瑪利亞》

其實(shí)這種現(xiàn)象并不只在中國發(fā)生，也許是今天時(shí)代電影市場(chǎng)的某種特性。

當(dāng)然這部電影給人的反思，遠(yuǎn)超過這些。

1

《錫爾斯瑪利亞》是法國導(dǎo)演奧利維耶.阿薩亞斯導(dǎo)演的，朱麗葉. 比諾什主演。還有兩個(gè)美國的當(dāng)紅小花——暮光女克里斯汀. 斯圖爾特，以及《海扁王》女主角科洛.莫瑞茲。

這部電影的故事是這樣的：朱麗葉.比諾什飾演的女主角（為了大家看著方便，我就直接用演員名字吧）是一位40多歲的明星演員，在她18歲時(shí)，演了一部電影大腕自編自導(dǎo)的戲劇《馬洛亞之蛇》。這部劇里有兩個(gè)角色：一個(gè)是年輕，自由，野心勃勃，有著“致命吸引力”的女孩Sigrid,一個(gè)是年近中年，平庸，脆弱的“中產(chǎn)階級(jí)悲劇女性“Helena.這兩個(gè)女人在劇中邂逅，Sigrid對(duì)Helena釋放出強(qiáng)烈的吸引力，讓Helena深陷其中，卻最終被 Sigrid拋棄，以自殺告終。

當(dāng)初，年輕的朱麗葉.比諾什就是憑借Sigrid那個(gè)角色一炮而紅。這也是她整個(gè)演藝生涯中最光輝的記錄，直接奠定了她作為女明星方方面面的成就感與文藝氣質(zhì)。直到40歲，她依然是星光熠熠的大明星，美麗又德藝雙馨的中年藝術(shù)家。

然而某一天，導(dǎo)演去世了。朱麗葉.比諾什悲痛萬分之余，卻接到了一個(gè)演出的邀請(qǐng)：一位年輕的新生代導(dǎo)演希望重拍這部劇，并且希望朱麗葉.比諾什去扮演那個(gè)四十歲的角色Helena。而 Sigrid 則由當(dāng)下正火的流量小花科洛來扮演。

這個(gè)要求是讓朱麗葉.比諾什不舒服的，也讓她有了一種自我懷疑與危機(jī)感。但是，或許出于對(duì)逝去導(dǎo)演的懷念，或許出于對(duì)自己魅力的潛藏信心，最終她還是答應(yīng)出演這個(gè)角色。

接下來，她開始認(rèn)真準(zhǔn)備融入這個(gè)角色。她剪短了頭發(fā)，中性打扮，和年輕的女助理（克莉斯汀.斯圖爾特扮演）住進(jìn)導(dǎo)演生前住的山間別墅里，每天練習(xí)臺(tái)詞，用心排練。結(jié)果卻讓她非常沮喪：她發(fā)現(xiàn)自己無論如何想賦予這個(gè)角色魅力或個(gè)性，都是徒勞的。這個(gè)角色就是可悲，平庸，軟弱，任人擺布的。另一方面，她也試著去體會(huì)自己面對(duì)年輕女性的感覺，有意無意地將之代入到她與助理的關(guān)系中。

隨著這部戲的排練進(jìn)行，兩人之間本來和諧默契的關(guān)系也漸漸產(chǎn)生矛盾。這個(gè)平時(shí)看起來對(duì)自己崇拜欣賞，做事沉穩(wěn)老練的年輕助理，突然逆反起來了。為什么？照我之前說的，朱麗葉.比諾什始終是個(gè)德藝雙馨的熟女藝術(shù)家，為了塑造這個(gè)角色，她強(qiáng)制要求自己去了解要扮演新Sigrid的那個(gè)流量小花（在平時(shí)她根本是不屑的），看她平時(shí)如何被狗仔跟拍，如何懟記者，如何在宿醉的狀態(tài)下接受訪談，說著不知所云的回答，又如何出演一些披著科幻外殼的爆米花爛片。

朱麗葉.比諾什對(duì)這一切嗤之以鼻。她毫不掩飾地在女助理面前表達(dá)對(duì)這位流量小花的種種嘲笑，而這讓女助理受不了。因?yàn)榕�助理與流量小花是同齡人，在她看來，流量小花就是很有個(gè)性，很做自己的。她演的電影也就是這個(gè)年齡的女孩喜歡的。朱麗葉.比諾什的那種嘲笑與不屑，就是讓小助理覺得自己是膚淺，可笑的。（從女助理內(nèi)心深處，她自己也深深認(rèn)同這點(diǎn)，所以才更受不了。）

另一方面，女助理還得承受朱麗葉.比諾什在排演話劇時(shí)的種種負(fù)面情緒。她也深深洞見了朱麗葉. 比諾什內(nèi)心的恐懼與質(zhì)疑：隨著時(shí)間流逝，我的魅力真消失了嗎？我最終也變成那個(gè)可悲脆弱的女人了嗎？

總之就是這種冰凍三尺非一日之寒的矛盾積累，有一天兩人因?yàn)楹苄〉氖虑轸[掰了，女助理丟下朱麗葉.比諾什一個(gè)人，杳無蹤跡。

朱麗葉.比諾什還是要繼續(xù)把這部劇完成了。她終于和流量小花見面了，她也在觀察這個(gè)小花。小花也有著中國流量小花的一切特質(zhì)：業(yè)務(wù)不好，但長(zhǎng)袖善舞，喜歡交際，身陷花邊新聞中，而媒體對(duì)花邊新聞的關(guān)注也顯然大于她的戲劇成績(jī)。

在這部劇的排練過程中，朱麗葉.比諾什注意到，人們根本不關(guān)注戲劇本身了，

在朱麗葉.比諾什略感沮喪的時(shí)候，一位名不見經(jīng)傳的小導(dǎo)演頗有誠意地邀請(qǐng)她扮演一個(gè)科幻電影的角色，她建議小導(dǎo)演去找流量小花來演。但小導(dǎo)演卻覺得，流量小花沒那種實(shí)力和靈氣，他想要的那個(gè)角色，在時(shí)間之外。諷刺的是，這么一個(gè)看似要拍賠本電影又沒名氣的小導(dǎo)演，卻是懂得朱麗葉.比諾什的。也似乎點(diǎn)醒了她。

影片的最終，朱麗葉.比諾什即將以Helena的角色再次正式出演《馬洛亞之蛇》，在幕布拉開的前幾分鐘里，她的眼睛閃閃發(fā)亮，若有所思。

2

馬洛亞之蛇，是一種自然現(xiàn)象。在瑞士的馬洛亞山口，因?yàn)橛昶�的集聚形成了白色的云霧，慢慢地沿著山間行走，仿佛巨大的白色長(zhǎng)蛇。這個(gè)典故來自德國導(dǎo)演阿諾德.芬克在1924年拍攝的黑白默片《馬洛亞的云現(xiàn)象》。在影片中，這也是那位導(dǎo)演生前隱居的地方，正是看著這長(zhǎng)蛇漫步的美麗奇觀，給他靈感創(chuàng)作了《馬洛亞之蛇》的劇本。

在我看來，馬洛亞之蛇就是女人魅力，魔力，自由，變幻莫測(cè)的自性。在這部電影中，所有的女性角色，都可以互為鏡像關(guān)系。每一個(gè)都在彼此身上投射著自己。一位出色的歐洲藝術(shù)導(dǎo)演不會(huì)設(shè)計(jì)“40歲了去演別人媽”的這種俗套情節(jié)，他在那劇中劇里建構(gòu)出來的同性戀關(guān)系，何嘗不是一種女性更深層的自戀情結(jié)呢？

我們也許在年輕的某個(gè)黃金時(shí)代感受到那種“馬洛亞之蛇”的女性魔力，隨著歲月的消逝，年齡的那個(gè)媒介不在了，而自戀退潮以后，就只能面對(duì)平庸的現(xiàn)實(shí)，枯萎沮喪嗎？還是被社會(huì)價(jià)值觀建構(gòu)的種種女性標(biāo)簽綁架，以至于忘記了那種感覺是什么？其實(shí)，看了這部電影以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一位女性身上的”馬利亞之蛇“是與年輕無關(guān)的。她就是一種自性，只是很容易被束縛，被壓抑，被遮蔽。

3

奧利維耶.阿薩亞斯一直是我非常喜歡的一位導(dǎo)演。他是張曼玉的前夫，之前拍過一部由張曼玉主演的電影《清潔》。講述的是一位丈夫猝死，孤立無助的華裔女性，在異鄉(xiāng)戒掉毒癮，修復(fù)自己與兒子的關(guān)系，重新掌握自己生活的故事。當(dāng)時(shí)對(duì)那部電影的敘事手法印象非常深刻：每一對(duì)人物之間關(guān)系都有著一份冰雪聰明的知己默契，但那關(guān)系又是完全恒定的，沒有任何張力了。女主角就仿佛孤立的置身在海中央，只有拼命游動(dòng)，找到一片島嶼。否則，就是茫然荒蕪的沉浮。

這位導(dǎo)演非常擅長(zhǎng)的，就是充分運(yùn)用角色間的視野互相審視。他對(duì)任何事情都不帶主觀的判斷，而是讓你不停地轉(zhuǎn)換角度去看同一件事情。在《錫爾斯瑪利亞》中，朱麗葉.比諾什的角色也非常微妙。她是一位成功的女演員，擁有每個(gè)做著明星夢(mèng)的人必備的特質(zhì)之一，“覺得自己就是宇宙的中心”（蔡康永的話）。出演那個(gè)“有著致命吸引力”的女孩，讓她曾感受“馬利亞之蛇”原力加持的快樂。另一方面，也讓她對(duì)這個(gè)角色建構(gòu)自我的依賴性越來越大。而當(dāng)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)迫她打破這份自戀，跳脫出來看一切，當(dāng)年的她又何嘗不是那個(gè)年輕，膚淺，自戀的流量小花呢？

當(dāng)然，這部電影還是折射了兩個(gè)生代的影視行業(yè)代表的特質(zhì)。朱麗葉.比諾什扮演的女主，始終是有藝術(shù)沉淀和人文修養(yǎng)的。她會(huì)剪短自己的頭發(fā)，會(huì)讓自己閉關(guān)隱居，會(huì)自己排練，為了更貼近這個(gè)角色；另一方面，她對(duì)這位發(fā)掘了自己的導(dǎo)演始終充滿感激之情，與導(dǎo)演的妻子也建立了非常真摯的友誼。在年輕小助理的追問下，她坦言自己曾經(jīng)對(duì)這位導(dǎo)演產(chǎn)生過仰慕的情愫，但也有直覺讓一切發(fā)乎情止乎禮，并沒有破壞這份知遇之恩的純潔美好。

而流量小花呢，拍戲根本不準(zhǔn)備，也不在乎這個(gè)劇好不好。知道自己正當(dāng)紅，一舉一動(dòng)備受關(guān)注，想戀愛就去戀愛，也不管別人是否已經(jīng)是人夫。所以，如我在本文開頭說的，這在中國影視行業(yè)反映出來的或許是“40歲的魅力女演員只能演媽或無戲可拍”，但流量小花當(dāng)?shù)溃�影視業(yè)商業(yè)化的大主流，也許真是這個(gè)時(shí)代的通病吧。

在看許知遠(yuǎn)對(duì)俞飛鴻的訪談時(shí)，曾感覺許知遠(yuǎn)的焦慮與扼腕：女神如俞飛鴻，竟然去拍庸俗的電視劇，在他看來，這是俞飛鴻“對(duì)自己氣質(zhì)的背叛”。而俞飛鴻笑著回答他說：這對(duì)我而言就是一個(gè)角色，我不會(huì)去靠著這個(gè)角色獲得精神上的滋養(yǎng)，角色本身不是我精神滋養(yǎng)的源頭。

智慧如飛鴻姐姐��！管它影視圈什么正當(dāng)其道呢，超然之外才是最聰明的。不被任何一個(gè)標(biāo)簽和社會(huì)倫理強(qiáng)加于人的東西綁架，讓”馬利亞之蛇“如元神氣韻般的獲得開掘與保養(yǎng)，才是每個(gè)女性該修煉的王道吧。

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