《小小的家》是一部來(lái)自日本的愛(ài)情歷史傳記電影，影片主要由松隆子、倍賞千惠子和黑木華等主演，影片劇情精彩，引人入勝，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的看法，一起來(lái)看看他們是怎么說(shuō)的吧！

01

對(duì)比書的話，時(shí)子夫人和板倉(cāng)先生的感情戲份增多了，多喜對(duì)這個(gè)家的主觀視角也變成了主觀和客觀視角融合，這其實(shí)削弱了多喜對(duì)這個(gè)家那種深沉的愛(ài)，削弱了那種日積月累的沉淀情感，但，或許是為了服務(wù)電影吧，畢竟書中前期平淡的生活不太符合高潮迭起的戲劇。因?yàn)橹黧w情節(jié)幾乎沒(méi)變，少了憧憬情節(jié)發(fā)展的吸引力，但由于看書的時(shí)候，對(duì)所有東西都有模糊的想象，等到看到但是依然好奇所有東西的影像化。

大概時(shí)子夫人和房子內(nèi)部的結(jié)構(gòu)布置是最符合想象的吧。不論是穿著現(xiàn)代裝還是和服，時(shí)子夫人都非常漂亮，她面對(duì)她的姐姐、丈夫、多喜，還有生活中的說(shuō)話神態(tài)都讓我覺(jué)得仿佛從書中走出來(lái)。房子內(nèi)部精致，每一個(gè)物件和布置都很符合書中給我的感覺(jué)。

平井先生給我一種是又不是的感覺(jué)，小少爺非常可愛(ài)，這是我在看書時(shí)沒(méi)有體會(huì)到的，書中更多寫的是多喜對(duì)小少爺亦母亦姐的愛(ài)。不過(guò)，看到多喜不怕苦主動(dòng)背著一個(gè)孩子去很遠(yuǎn)按摩，真的體會(huì)到那種“這孩子一輩子都會(huì)感激你”的辛苦。板倉(cāng)先生和我想象大不相同，我本來(lái)以為是儒雅的水墨畫家的感覺(jué)，結(jié)果是非常現(xiàn)代藝術(shù)的造型，不過(guò)這也是符合書中板倉(cāng)先生后來(lái)畫漫畫的發(fā)展。這會(huì)讓我重新審視自己看書的主觀性。

另一點(diǎn)要說(shuō)的是，電影拍出了一種活潑的感覺(jué)，而書給我的就是溫暖的平靜的愛(ài)，是那種多年沉淀的清澈感情。這可能是翻譯的緣故，也或許就是日本語(yǔ)言和生活本身的特點(diǎn)吧。

好像沒(méi)有說(shuō)多喜婆婆，還是讓她活在我看書時(shí)的想象中吧。

02

小小的家，一棟紅色屋頂日式小洋樓里，一家三口和一個(gè)女傭在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的故事。那樣一棟小屋，因?yàn)榧胰说暮湍蓝�充滿溫馨，因?yàn)榕�主出軌而充滿危機(jī)（出軌對(duì)象的發(fā)型夠丑，角色也讓我很討厭），最后小小的家在無(wú)情戰(zhàn)火中毀于一旦。有多少人渴望擁有那樣一棟雖不大卻很別致的小洋樓，過(guò)一種平平淡淡的生活。

那還是昭和時(shí)期的日本，生活充滿朝氣和希望，在中國(guó)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們得意洋洋，稱呼中國(guó)人為“支那”，南京淪陷后日本舉國(guó)張燈結(jié)彩甚至商場(chǎng)還舉行促銷活動(dòng)，這是二戰(zhàn)時(shí)期的日本面貌，雖不直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但卻從人們的聊天內(nèi)容、生活狀態(tài)、事業(yè)發(fā)展等呈現(xiàn)了戰(zhàn)前戰(zhàn)后的變化，戰(zhàn)敗使然，終歸搬起石頭砸了自己的腳，日本也開(kāi)始動(dòng)蕩，民不聊生�？梢哉f(shuō)，這部電影的政治立場(chǎng)很正確，沒(méi)有去避諱自己的罪行，真實(shí)，也夠真誠(chéng)。

女主黑木華真看不出還是個(gè)90后啊，長(zhǎng)得夠成熟端莊，所以也難得有那個(gè)年代充滿古典氣質(zhì)的面孔。她的前半生幾乎都消耗在這個(gè)小小的房子里，直到日本戰(zhàn)敗被主人無(wú)奈送走。電影采用倒敘和插敘的方式，讓后輩從她的自傳里讀到她的前半生，娓娓道來(lái)她的悲歡離合，她說(shuō)“我啊，活太久了”，然后老人家竟像孩子一樣哭了起來(lái)。每個(gè)人老的時(shí)候都會(huì)為年輕時(shí)的回憶痛苦一回，特別是曾經(jīng)遺憾的事情，那會(huì)是一種什么感受呢？

等我也老了……

03

如果把著眼點(diǎn)放在時(shí)代背景，反戰(zhàn)或者不倫之戀以及硬扯的百合線上去談?wù)撨@部電影，那真是嘻嘻吧。

就好比看不懂《鋼琴家》的人也只看到一個(gè)茍且偷生“廢物”（對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是廢物）。那次也是我第一次發(fā)現(xiàn)某些不同價(jià)值觀的可怕。

《小小的家》，我并不認(rèn)同這段不倫戀，但這個(gè)電影出彩的點(diǎn)在于極力弱化故事線的同時(shí)加上細(xì)節(jié)的安排卻更加顯示出一種看似平淡卻暗潮涌動(dòng)的戲劇張力。劇中人克制隱忍，帶著為人的尊嚴(yán)、溫柔單純地對(duì)待別人，自律和尊重他人。

比如，多喜沒(méi)有把時(shí)子的信送去；比如健史發(fā)現(xiàn)姨婆多喜的遺物中的這封時(shí)子的信，出于尊重和自律沒(méi)有打開(kāi)這封不屬于自己的信件；比如時(shí)子的兒子授意健史來(lái)讀出這封信，卻發(fā)現(xiàn)這是他母親的不倫證據(jù)時(shí)，他并沒(méi)有出于面子惱羞成怒責(zé)怪健史，而是突然流起眼淚懷念那個(gè)記憶中的美麗母親。

這些人多么多么得美好，美好得像童話故事。有些電影告訴我們可怕的人性，有些電影治療我們對(duì)他人的失望。

它就是部治愈系的電影，偶爾被童話溫暖一下又何妨？嘻嘻～

04

這兩日，斷斷續(xù)續(xù)把山田洋次后期的電影看了，《黃昏的清兵衛(wèi)》和《小小的家》。他的寅次郎系列我是看過(guò)的，不曾想這位導(dǎo)演高齡而多產(chǎn)，年逾八旬，仍活躍于電影界。

兩部電影講的不同時(shí)代，一個(gè)是武士末期，一個(gè)是昭和時(shí)代，竟然有某種相似性。

主角都是隱忍型。清兵衛(wèi)身懷絕技，身處末流，妻子早逝，家有癡呆老母，兩名幼女，不得不放下武士身份，為農(nóng)民打散工補(bǔ)貼家用，到了黃昏的下班時(shí)間徑直往家里趕，因此得名“黃昏清兵衛(wèi)”。這般看著落魄的武士，在關(guān)鍵時(shí)刻，拔出他武士的竹劍，教訓(xùn)了欺凌友人之妹的前夫；幕府叛亂，藩主命他剿殺叛黨高手，他明明握有勝算，卻無(wú)意借此揚(yáng)名立身。他最終不得不履行使命，他才終于將隱匿在內(nèi)心的情感訴于原本青梅竹馬的友妹。“等我得勝歸來(lái)。”這幾乎是丈夫?qū)ζ拮诱f(shuō)的話。

小屋里的女傭，從小地方來(lái)的東京，受教育不多，唯有勤勉。小少爺腿不好要按摩，她風(fēng)雨無(wú)阻每天背去路遠(yuǎn)的醫(yī)院；遇見(jiàn)上年紀(jì)的主人親戚，主動(dòng)給對(duì)方踩腳底；即使發(fā)現(xiàn)女主的婚外情，亦隱忍不發(fā)。而這份隱忍中間還夾雜著對(duì)女主和女主婚外情對(duì)象眼鏡男的雙向的愛(ài)。不論是女主還是男主，女傭的身份是橫亙?cè)谒麄冎�間的一堵高墻。只是女傭其實(shí)是蠻享受這堵墻的。明知不可能，卻不能不做非分之想。最終，她阻止了他們最后一次幽會(huì)，在他去戰(zhàn)場(chǎng)之前�？赡軐�(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，這不過(guò)是一件小事。然而，在長(zhǎng)期夾磨中，在對(duì)兩個(gè)愛(ài)而不得的對(duì)象走到一起的強(qiáng)迫觀賞中，這樣一次僭越，是她一生最放不下的事。

因而兩部戲的高潮都不是什么大事件，不是與高手的生死對(duì)決，小屋里也都是些杯中風(fēng)暴，兩部戲的高潮是臨別傾訴與臨別生波。女主與眼鏡男該做不該做的都做了，也僅僅止于做，他們是不能說(shuō)的，不能有何承諾；清兵衛(wèi)對(duì)友妹的感情一直埋藏心底，只是借助一次可能一去不回的任務(wù)，才把感情全盤托出。個(gè)中滋味全在這一堵一放之中。女傭終生未婚，清兵衛(wèi)凱旋歸來(lái)，與友妹結(jié)成秦晉，也不過(guò)三年光景，后戰(zhàn)死。

兩部戲都是借助小人物的故事反映時(shí)代更替，武士確實(shí)是黃昏的武士，清兵衛(wèi)之后再無(wú)武士階層，日本轉(zhuǎn)向徹底的軍國(guó)主義；小屋的背景是軍國(guó)主義如日中天，鐵蹄肆虐東南亞，本國(guó)人民生活于不斷膨脹的大日本帝國(guó)的幻象中。

或許是作為被奴役被侵略的一方，國(guó)人很難有更為冷靜超脫的視角，早期有《茶館》、《城南舊事》，當(dāng)代有《霸王別姬》、《鬼子來(lái)了》，而近期的比如《南京南京》、《一九四二》、《太平輪》總有那種被大時(shí)代背景架空之感，太沉重了，以至于無(wú)法找到一絲輕盈。山田洋次本來(lái)也是以溫情喜劇見(jiàn)長(zhǎng)，還是以故事為本體，再大的時(shí)代，也不過(guò)是背景罷了。

電影是取舍之術(shù)。山田洋次也是煽情，原著黨詬病影片《小小的家》對(duì)于不倫戀情外露的表現(xiàn)太多，然而在處理女傭?qū)τ谀嵌涡慕Y(jié)的追述，筆者是頗為服氣的。“我已經(jīng)活得太久了。”老太太捂臉痛哭，一句話道盡當(dāng)年悔恨，這句真是鉤淚的鉤子。追憶的故事到這里戛然而止，留下那個(gè)背負(fù)回憶過(guò)余生的老人。一件小事飽含的感情勝過(guò)大事件中的層層高潮。據(jù)說(shuō)某影評(píng)人也是哭著看完《黃昏的清兵衛(wèi)》，因?yàn)橛捌�不在于講述一個(gè)普通武士的生活，而是講述人的幸福，或者說(shuō)，一個(gè)人對(duì)于幸福的追逐。他的幸福是戰(zhàn)死前終于有情人得眷屬的幸福嗎？不是，與友妹婚后三年只用旁白交代。他從來(lái)都是幸福的，從他作為一個(gè)鰥夫，扶老攜幼以來(lái)他就是幸福的。幸福在于問(wèn)心無(wú)愧的忍耐。

有些電影只是提出問(wèn)題，我更愿意在山田洋次的電影里尋找答案。

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