《獨(dú)行俠》是一部由約翰尼·德普、艾米·漢莫和海倫娜·伯翰·卡特等主演的西部動作冒險(xiǎn)電影，影片在網(wǎng)上的評價是怎樣的呢？跟小編一起來看看吧！

01

打開電腦決定看這部片之前，我先翻了下演職員表，“《加勒比海盜》導(dǎo)演戈?duì)?middot;維賓斯基、制片人杰瑞·布魯克海默與演員約翰尼·德普的再次合作”，還有海倫娜的加持，似乎不會差到哪里去，還讓我有點(diǎn)小期待，可能大家的評分是不是太苛刻了？看完感覺，這的確不能算是一部爛片，但整體仿佛加勒比海盜的西部低配版……片子放到20分鐘左右，音樂一響，我一陣出戲：這片子的音樂風(fēng)格和樂器配置咋和加勒比海盜這么像？再一翻演職員表：配樂 漢斯季默……得，加勒比一群人都在西部相遇了……（雖然有點(diǎn)出戲，但音樂其實(shí)做得很贊）

幾乎是相同班底，類似的配置，讓人不禁覺得獨(dú)行俠是迪士尼想要復(fù)制加勒比的成功……事實(shí)證明，失敗總是可以完美復(fù)制，成功的路卻是走一條少一條，可一不可再。如果沒有加勒比1做對比或者完美復(fù)制了加勒比模式，可能會覺得這部戲有4星，可獨(dú)行俠的劇本、人設(shè)、節(jié)奏還稱不上是加勒比的“完美復(fù)制”，只能算個cosplay。（只對比加勒比1，那是神話的開端~）

首先，劇情上、人設(shè)上兩部劇十分相似：

加勒比：一本正經(jīng)愣頭愣腦的小鐵匠為了救心愛的姑娘，神神叨叨的船長為了復(fù)仇，兩人攜手（？這詞哪里怪怪的）踏上征程，最終戰(zhàn)勝狡詐殘忍的反派。

獨(dú)行俠：一本正經(jīng)愣頭愣腦的小律師為了救心愛的嫂子（這設(shè)定？？？），神神叨叨的印第安人唐托為了復(fù)仇，兩人攜手踏上征程，最終戰(zhàn)勝狡詐殘忍的反派。

你看，換幾個名詞，把黑珍珠換成白馬和火車，把大海換成戈壁荒漠，其實(shí)大主線是一個故事……哦，對了還有小鐵匠和伊麗莎白一開始因?yàn)殡A級身份難以相愛，小律師和嫂子反正也因?yàn)榉N種原因不能在一起……寫道到這里我又忍不住去對了兩部劇的編劇名字……

其實(shí)相近的設(shè)定并不讓人排斥，這么多年看了這么多劇和電影，看到開頭人設(shè)后很多劇情走向我們還是能猜到七七八八的（神劇和雷劇除外），迪士尼的合家歡風(fēng)格我也沒指望他能來個暗黑大反轉(zhuǎn)，只要能拍得好看就行……可這部劇的節(jié)奏也很迷醉。

開頭和結(jié)尾的火車戲份其實(shí)拍得很不錯，算是兩個高潮。獨(dú)行俠開頭成功調(diào)動了我的情緒，結(jié)尾兩輛車在鐵軌上的交錯運(yùn)行帶出的動作設(shè)計(jì)也十分精彩，算是成功復(fù)制了加勒比的節(jié)奏，可惜獨(dú)行俠中段情節(jié)實(shí)在是太乏力了。

對比一下兩部片子的節(jié)奏和劇情吧：

加勒比開頭30分鐘：船長、小鐵匠、女主等繼出場，初步交代了前景及人物感情關(guān)系，船長逃脫和鐵匠鋪斗劍兩段十分精彩的動作戲，船長的急智、小鐵匠的耿直以及兩人的武力值展現(xiàn)無疑。

獨(dú)行俠開頭30分鐘：唐托、小律師、嫂子等出場，同樣初步交代了人物各種感情糾葛，一段還不錯的火車逃脫戲，唐托神神叨叨有急智，小律師耿直死心眼，反派狡猾又殘忍。至少到這里我覺得獨(dú)行俠是不輸加勒比太多的。（額，除了普叔沒了腰這一點(diǎn)……）

之后的一個多小時：

加勒比中相繼出現(xiàn)：亡靈船襲擊皇家港劫走女主、船長小鐵匠智取攔截號、伊麗莎白看到滿船骷髏人、攔截號黑珍珠開戰(zhàn)等等小高潮，期間穿插文戲交代了詛咒相關(guān)情節(jié)、小鐵匠身世、船長的過去、小鐵匠女主感情戲等等，張弛有度，全無尿點(diǎn)。

獨(dú)行俠開場半小時后的劇情：一段看不清誰是誰的正反派馬戲槍戰(zhàn)、一段白馬會飛的倉庫逃脫、一段主角光環(huán)強(qiáng)大的印第安人白人的戰(zhàn)（真主角自帶閃避光環(huán)，配角分分鐘中箭），能想起來的高潮勉強(qiáng)只有這幾個，而且沒太多好看的動作戲，基本靠配樂調(diào)動感情……文戲上交代了唐托的過去、反派很狡猾很殘忍、反派之一也很喜歡嫂子……文戲交代的情節(jié)，額，基本不太能算情節(jié)，非常松散，沒有加勒比那種步步推進(jìn)的流暢感。另外每次準(zhǔn)備開槍前都是一大段一大段話，太磨嘰了，有什么話開完槍再說不行嗎？這些話除了拖時間和讓人跑掉沒有其他意義啊……因?yàn)槟兄鞔箅y不死過所以不會再死是什么設(shè)定？主角光環(huán)是可以這么明著擺到臺面上的嗎?

P.S. 中間律師騎著白馬帶著反派從荒漠走過，陪著祝禱與音樂一段畫面我覺得是很不錯的，個人覺得中間這一個多小時就這個畫面最贊~

結(jié)尾30分鐘高潮段：

加勒比：死亡島一戰(zhàn)亡靈海盜與皇家海軍、船長小鐵匠與巴博薩兩邊同時展開，動作設(shè)計(jì)與音樂特效完美融合的高潮，最后一段劫法場又是一個高潮~

獨(dú)行俠：雖然也是唐托與律師兩邊同時展開，但是基本沒有好看的動作戲份，火車不斷變道的設(shè)計(jì)很不錯，白馬伴著威廉退爾序曲飛馳真的很棒，但人物在這里反而顯得弱化了，感覺沒咋打隨隨便便坐坐車就贏了……這一段不能說不好，但總覺得差了口氣，貌似這和片子資金問題有關(guān)……

獨(dú)行俠電影里所謂文明與所謂野蠻的碰撞，何為文明？何為野蠻？歷史的車輪與自然的馬蹄誰才能帶領(lǐng)時代前行？正義、仁慈、法律如何平衡與定義？其實(shí)感覺到導(dǎo)演想表達(dá)很多，但是又沒有交代清楚……烏鴉到底死了沒有？烏鴉象征什么？白馬是有真的有靈嗎？白馬又象征什么？故事里銀子彈被發(fā)射，最后結(jié)尾唐托又把銀子彈給了小男孩，那唐托的故事到底是真是假？似乎一切很有隱喻又似乎一切都不清晰……讓人看的時候總會有些不太舒服，不如砍掉一些細(xì)枝末節(jié)更直白地表達(dá)，縮掉半小時可能這部戲會更好~

再說說表演和人物塑造上：

比起巴博薩船長的陰險(xiǎn)狡詐、貪心多疑、劍術(shù)高超又能時不時小幽默的人設(shè)，這里的反派真的太單薄……只能吞吞心臟開開槍……

比起機(jī)智勇敢又向往自由的伊麗莎白，嫂子好像啥都沒干可喜歡她的人很多，律師和他哥+一個反派……雖然也能開開槍，但是比起敢只身一人與巴博薩談判的伊麗莎白、比起燒掉所有朗姆酒引來救援的伊麗莎白、比起一人劃著小船回去與心上人一起戰(zhàn)斗的伊麗莎白（不提2里她人設(shè)有點(diǎn)崩），嫂子爬個火車還被反派抓住，在幾個男人間搖擺不定，對待孩子的柔情好像又不夠，最后只能等人救……我真沒看出來嫂子哪里值得這么多男人喜歡……白馬比起猴子倒是帥很多，我寧愿選擇白馬才是女主……

比起一開始愣頭愣腦死心眼高武力值、后期靈活多變敢于決策有擔(dān)當(dāng)?shù)男¤F匠，律師只有對所謂正義盲目的堅(jiān)持和讓人覺得欠打的仁慈，戰(zhàn)力也不咋地基本靠運(yùn)氣，這一切導(dǎo)致唐托每次說kemosabe我都覺得他其實(shí)想罵“可不傻b”……

海倫娜純粹打了個醬油，不評論。

另起一段說說德普叔，一言難盡的普子……唐托和船長都是有點(diǎn)神神叨叨又有著很多過去的角色。船長騷浪賤但是有故事有急智有武力有義氣，眼里充滿光彩和靈氣~到了唐托，雖然也偶爾能看到德普眼里那種光彩，但總覺得少了什么，角色設(shè)定太相近扮相又太奇怪，去除奇特的油彩感覺唐托實(shí)在不是一個有魅力、有特點(diǎn)的角色，只是船長的一個殘次復(fù)制品……反而老年唐托的覺得很不錯，混沌的雙眼里透露出一切應(yīng)該有的動人情緒……

感覺這幾年德普的演技和狀態(tài)確實(shí)不那么穩(wěn)定，曾經(jīng)在愛德華、Sam、唐璜、船長、James Barrie、威利旺卡、陶德等等角色里我都能看到他眼里的靈光（原諒我想不出其他更合適的詞匯~），現(xiàn)在這種靈光卻似乎越來越少了，我真的不希望德普就這樣老了，他必須嘗試新的人設(shè)和表演模式，否則不斷重復(fù)船長只會慢慢消磨掉他眼里曾經(jīng)的靈氣。想到半百老漢（×）光著膀子拍這部戲有點(diǎn)心疼他（背后邪惡之花的大紋身沒露出全貌好遺憾），可又想到這部戲里普子真的沒有腰……17年老頭瘦回來了，希望狀態(tài)能好起來吧~畢竟是我那么喜歡的演員~

02

《獨(dú)行俠》雖然沒有擺脫殖民話語和個人英雄主義的桎梏，但較之前的美國“超人”題材電影有很多突破，也體現(xiàn)了近年西方故事題材電影的一個趨勢，即刻意解構(gòu)電影敘事空間的真實(shí)性，放棄講述者的可靠性權(quán)威，打斷故事完整性，肢解線索的連貫性，開放闡釋解讀空間，具體表現(xiàn)為劇中傾聽者的質(zhì)問，你說的都是真的嗎，講述者似是而非的回應(yīng)，相信你所愿意相信的。

不要尋找完整故事和人物，只捕捉你所想要的信息和解釋，當(dāng)然對故事情節(jié)人物對應(yīng)可能存在的歷史真實(shí)的執(zhí)著興趣依舊是這個文本想要提供的，也蘊(yùn)含了前傳后傳外傳的可能性，也注定這些傳對第一次講述的難以超越性。

整個故事建構(gòu)的確實(shí)挺不錯的，對美國殖民史，美國資本積累方式，資本主義與基督教精神，都有象征性構(gòu)建，獨(dú)行俠、美國政府、美國軍隊(duì)、資本家?guī)追郊捌淅砟畲�表在火車上對峙的那一幕真的是處理得很好�?/p>

暴露和諷刺都還是有力度和深度的。有很多尖銳的細(xì)節(jié)。

兩個主角的關(guān)系，在事件中作用的處理，讓人聯(lián)想青蜂俠，但后者實(shí)在是完全沒有利用好這兩個身份主體。

還有印第安傳統(tǒng)宗教神秘因素和真實(shí)的關(guān)系，處理得模糊，從而聰明，能看到《百年孤獨(dú)》的影子。

Johnny  Deep和蒂姆波頓他媳婦的演技不用說。場面、空間、音樂、節(jié)奏也都很好。推薦小伙伴們看哦~Johnny Deep太萌啦>.<

03

電影《獨(dú)行俠》，故事背景是1869年的美國，正是美國內(nèi)戰(zhàn)剛結(jié)束時候，政府鼓勵民眾西遷，東西部鐵路在這年竣工。東岸民眾瘋狂的去西部淘金，開礦，電影里說的是銀礦。原住居民印第安人，不能理解政府的政策理念。由此引發(fā)強(qiáng)拆再所難免，釘子戶拿起武器起來與政府對抗襲擊鐵路局，美國游騎兵，白人在動亂中趁機(jī)屠殺原住民。電影里面的畫面唯美很是原生態(tài)，意在展現(xiàn)一個未被文明污染的原生態(tài)的自然景態(tài)。主人翁john,是一個涉世未深的地方檢察官員，相信著法律能夠?yàn)檎�義撐腰，當(dāng)他親眼目睹自己的哥哥被食人魔卡文什迪開膛破肚后，他的信念開始動搖。tonto是一個印第安罪犯，整個電影里他都是以花臉出鏡，故事是以他回憶的形式展開的，他告誡電影里聽他講自己經(jīng)歷的小朋友時說，要伸張正義就永遠(yuǎn)不要摘下面具。這句話深深的反應(yīng)了英雄的無奈與現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)。好人無顏面對這文明的世界，還是好人以真面目示人是危險(xiǎn)的呢？不管怎么樣，這都是悲哀。理想化性格的主人翁jhon被現(xiàn)實(shí)逼迫成為英雄，并在從中成長。tonto,雖然他從小在印第安人的部落里長大，可是文明人不折手段的趨利行為，就曾深深的傷害了他，為了一塊懷表，他害死了一個部落的人。他更能理性的看待，他的理性來自仇恨。jhon的理想化，與tonto的老練，還有那匹靈魂之馬，使電影張力十足，生趣洋溢。當(dāng)文明以文明的方式踐踏自然的自然，總會有人會出來捍衛(wèi)，雖然不一定能夠成功，但是至少他們表明了他們的態(tài)度。tonto在電影里多次說道，自然確認(rèn)不和諧了，電影最后的畫面是一只兔子搶肉吃。自然確實(shí)不和諧了。當(dāng)文明以文明的方式踐踏自然的自然，自然自然會以某種方式回報(bào)……

04

獨(dú)行俠是德普大叔和Disney以及加勒比系列導(dǎo)演合作的又一典型之作。

說實(shí)話，自加勒比3之后，大叔的顛峰時期已經(jīng)慢慢過去了，上次和伯頓的Dark Shadows更是只能用慘不忍睹形容，自此之后粉絲都在吐槽他的選片水準(zhǔn)，更擔(dān)心他會成為下一個尼古拉斯凱奇。

就電影整體而言，其濃郁的西部風(fēng)和【愣頭青在看似神經(jīng)質(zhì)的世外高人的指點(diǎn)下終成一代蓋世英雄】 的設(shè)定實(shí)在讓人無感，畢竟這些都已經(jīng)爛大街了。

在cast上，男主說的好聽些是呆萌，說白了其實(shí)就是太傻太天真；

海倫娜大媽還是我們的大媽，雖然這一次真心是醬油的不能再醬油了，簡直是浪費(fèi)了繆斯女神的高冷身份；

德普大叔已經(jīng)不是我們的大叔了，當(dāng)年那個翹著蘭花指、踩著貓步、讓萬千少女尖叫思春的妖孽男已經(jīng)漸漸消失了，留下的是訂婚后漸顯發(fā)福的肚腩。

但是話又說回來，電影雖然內(nèi)容老套，但在情節(jié)發(fā)展上至少還是緊湊有張力的，估計(jì)導(dǎo)演也害怕觀眾們在爛大街的劇情和拖沓節(jié)奏的雙重折磨下，會徹底抓狂吧。

縱觀全片，還是有幾個鏡頭能給人留下些許印象的。

比如那一大群狂喊“有鬼啊”的清朝勞工、

那只腦回路和運(yùn)動神經(jīng)都無比發(fā)達(dá)的白馬

以及那只讓我看到一半還在不停懷疑“它真的掛了嗎”的破鳥。。。

全片最激動人心的情節(jié)應(yīng)該就是最后車頂追逐戲中，白馬同志縱身一躍，趕在火車前跳進(jìn)隧道的那一幕了，讓人情不自禁地想回放好幾遍啊好幾遍。

總而言之，言而總之，在有過黑暗陰影的鋪墊之后，我表示對大叔的這部電影還是能夠接受的，加上的確不錯的BGM，評個四星還是能對得起我的良心和那整整一袋子瓜子的。

P.S. 我向來是不憚以最壞的惡意來揣測一部電影的深層寓意的，對于本片，我能想到的是：

歷史的車輪是不會停滯的，也許對原住民的這次屠殺能被及時阻止，可是誰又能保證下一次呢？

原始積累對于亞非拉以及印第安人的確是巨大的災(zāi)難，可對于整個世界而言，誰又敢否認(rèn)其里程碑式的意義呢？

所以馬克思才告訴我們，必須以辨證的眼光看問題。

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