《斯托克》是一部由米婭·華希科沃斯卡和妮可·基德曼等主演的懸疑驚悚電影，影片劇情精彩，跌宕起伏，網(wǎng)友們對(duì)這部電影有著怎樣的感受呢？一起來(lái)看看吧！
01
18歲的印蒂雅在生日那天失去了摯愛(ài)的父親，同時(shí)迎接了一個(gè)來(lái)歷不明的叔叔，在叔叔有意的暗示和領(lǐng)導(dǎo)下，年輕的少女印蒂雅終于被釋放了殺戮的天性。
印蒂雅在學(xué)校功課全A，但個(gè)性古怪，陰郁，就算是自己的母親也不愿意有親密的肢體接觸。在父親的葬禮上，她第一次看見(jiàn)了那個(gè)到處充滿(mǎn)秘密的古怪男人，導(dǎo)演運(yùn)用了逆光和仰角對(duì)查理的出場(chǎng)進(jìn)行拍攝，給觀眾留下了神秘的印象，使他的身份和來(lái)意更加撲朔迷離，也為后文故事的發(fā)展做了鋪墊，后面宴會(huì)上老管家見(jiàn)著他也露出了驚詫的眼神，這個(gè)細(xì)節(jié)說(shuō)明他們之前或許是認(rèn)識(shí)的，正是由于知道他的過(guò)去，這位老管家和金姨才招來(lái)了殺身之禍。
開(kāi)頭樹(shù)上藏起來(lái)的生日禮物盒值得一提。印蒂雅將十八年來(lái)收到的鞋子擺成了一圈，表達(dá)了印蒂雅心里其實(shí)對(duì)于親人這樣關(guān)心的行為是很在乎的，所以在看到父親上鎖的抽屜里查理每年寄來(lái)的信件后，印蒂雅內(nèi)心的喜悅是不言而喻的。但故事的轉(zhuǎn)折也隨之而來(lái)，她發(fā)現(xiàn)寄信地址都是在療養(yǎng)院，這也打破了查理是環(huán)游世界特意回來(lái)的謊言，于是印蒂雅意識(shí)到查理殺人行徑背后的故事，但在印蒂雅攤牌后警長(zhǎng)突然來(lái)訪(fǎng)的調(diào)查使印蒂雅不得不放棄讓叔叔搬離的計(jì)劃。
那么這里必須要提一下查理為印蒂雅穿上的高跟鞋，這是影片中一個(gè)重要的道具。高跟鞋通常來(lái)說(shuō)我們都會(huì)把它作為女人成熟的標(biāo)志，當(dāng)查理蹲下非常溫柔地為她穿上鞋時(shí)，印蒂雅復(fù)雜的外表情也表現(xiàn)出了她當(dāng)時(shí)糾結(jié)的內(nèi)心，她渴望成為女人的瞬間，她渴望得到來(lái)自親人的關(guān)愛(ài)。那么如果仔細(xì)看我們應(yīng)該也有注意到，當(dāng)她再一次穿上這雙高跟鞋時(shí)，她已經(jīng)是端著槍來(lái)到了快要被勒窒息的母親面前，她很快做出抉擇舉起槍口對(duì)準(zhǔn)了查理，但在后面緊接著的劇情中我們可以看到在查理死后她并沒(méi)有去詢(xún)問(wèn)母親是否還好，在離開(kāi)時(shí)也沒(méi)有和母親道別，所以她殺死查理這個(gè)行為并不是單純?yōu)榱藸I(yíng)救自己的母親。
印蒂雅自小就是一個(gè)敏銳，觀察力極好，常年和父親學(xué)習(xí)打獵練就了沉靜的性格，這一點(diǎn)導(dǎo)演在繪畫(huà)課上給出了暗示，她的繪畫(huà)作品是花瓶?jī)?nèi)側(cè)非常精細(xì)的花紋。說(shuō)到性格，最讓我印象深刻的片段就是動(dòng)物紀(jì)錄片的解說(shuō)和主人公的行動(dòng)被導(dǎo)演聯(lián)系在了一起，在印蒂雅打開(kāi)冰柜和查理殺害金姨的這一段并沒(méi)有多余的臺(tái)詞，通過(guò)電視節(jié)目里對(duì)老鷹的生活習(xí)性和狩獵方式的描述，將查理和印蒂雅兩人的性格用隱喻非常完美地展現(xiàn)給了觀眾，這發(fā)生在同一時(shí)間的兩件事情通過(guò)交叉蒙太奇連在了一起，構(gòu)成了緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果，引起了懸念，造成緊張氣氛加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，使觀眾的緊張感層層遞進(jìn)。
整部影片的色調(diào)完全符合這位黑暗美學(xué)大師的風(fēng)格，整體彌漫著陰森恐怖的懸念氣氛，到最后在開(kāi)闊的原野公路上印蒂雅仍然大膽瘋狂地殺害了警長(zhǎng)，至此，便完成了一部少女殺手的成長(zhǎng)記。
但是，就算是這樣影片也還是反映了一個(gè)永恒的主題：愛(ài)。無(wú)論是兒時(shí)查理對(duì)喬納森搶走哥哥關(guān)愛(ài)的嫉妒，還是成年查理對(duì)兄長(zhǎng)拒之門(mén)外的恨意，還是印蒂雅渴望得到親人關(guān)愛(ài)，甚至無(wú)數(shù)次被提及的性愛(ài)，都圍繞著愛(ài)意展開(kāi)，只是他們都在這條尋找愛(ài)的道路上迷失了方向而已。
最后，感謝垂閱。
02
India 在18歲之前腦海被相對(duì)平靜的聲音左右著，但是黑暗的人格已經(jīng)居住其中，很小的她就習(xí)慣從瞄準(zhǔn)鏡中觀察獵物、平靜的扣動(dòng)扳機(jī)、看著血花飛濺、生活在一堆殺戮的紀(jì)念品（鳥(niǎo)的標(biāo)本）中，這些事不是隨便一個(gè)女孩就能做到，也不是一般的家庭會(huì)給予。
叔叔在她面前勒死要襲擊 India 的男孩兒時(shí)，任憑一個(gè)普通女孩都會(huì)嚇得魂不附體，但是 India 幫助叔叔埋好尸體，然后獨(dú)自回到房間，冷靜的脫下弄臟的衣服，在花灑噴射出的水中，她顫抖著喘息著，然后依靠著對(duì)剛剛所發(fā)生殺戮細(xì)節(jié)的回憶，她居然自X達(dá)到了高潮 ...（國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站的版本這里有剪切，請(qǐng)參看完整版）。這場(chǎng)高潮到來(lái)的完全不香艷，而是讓人脊背發(fā)涼。
離開(kāi)家的時(shí)候 India 穿戴了來(lái)自 stoker 家族成員的各種物品，她的離開(kāi)不是因?yàn)橐惚芸膳碌男皭�，此時(shí)的 India 已經(jīng)全然的接受了自己，是繼承和綻放。片尾 India 面對(duì)請(qǐng)她停車(chē)的巡警從始至終面帶慵懶的微笑，即使最終舉槍射擊的一刻依然如此。
India 不僅擁有可怕的靈魂，還有比叔叔更加厲害的殺戮技能，叔叔的工具只是皮帶和雙手，India 卻可以熟練的射擊 ...
如同海報(bào)所呈現(xiàn)的，當(dāng)你盯住 India 的雙眼時(shí)，你會(huì)隱隱察覺(jué)到來(lái)自下方臺(tái)面反光中幾雙眼睛正直勾勾的注視，當(dāng)向下移動(dòng)視線(xiàn)的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)呆滯如尸體一般的眼神、殺戮過(guò)后難以抹去的血污，應(yīng)運(yùn)而生的恐懼和無(wú)力將籠罩著你。這種感覺(jué)與《????》和《???》都很類(lèi)似。在這方面樸贊郁是不折不扣的大師。
樸贊郁通過(guò)《Stoker》展示的是一種不寒而栗的宿命。
03
“我能聽(tīng)到別人聽(tīng)不到的，能看到別人看不到的，細(xì)小遙遠(yuǎn)的東西，這些感知是渴望了一生的結(jié)果，渴望被拯救，渴望被補(bǔ)全，就像渴望被風(fēng)吹起的裙擺。”
——《斯托克》
導(dǎo)演：樸贊郁
樸贊郁最有名的當(dāng)屬：《老男孩》《我要復(fù)仇》《親切的金子》簡(jiǎn)稱(chēng)樸贊郁的 “復(fù)仇三部曲”。還有前段時(shí)間大火的《小姐》也是樸贊郁的作品。
《斯托克》豆瓣標(biāo)簽被定義為：劇情/懸疑/驚悚片。這種影片類(lèi)型的模糊和不確定性帶來(lái)的一個(gè)效應(yīng)就是觀眾不知道該用什麼心態(tài)去看待這部影片：假如抱著看驚悚片或許恐懼片的心態(tài)去接近此片，到頭來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)它基本不嚇人；假如抱著看暴力局面的心態(tài)去接近它又會(huì)發(fā)現(xiàn)這些局面太“獸性化”，太尊重觀者的感受。而當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)本人無(wú)法掌控影片基調(diào)的時(shí)分，余下的一切關(guān)于影片的元素都開(kāi)端堅(jiān)定。
故事始于剛剛失去父親的少女斯托克，在父親理查德的喪禮上見(jiàn)到了遠(yuǎn)道而來(lái)的叔叔查理。影片開(kāi)篇時(shí)斯托克說(shuō)“我能聽(tīng)到別人聽(tīng)不到的，看到別人看不到的細(xì)微之物”，這句話(huà)統(tǒng)領(lǐng)了全片。這是一種天賦，但是這種天賦在斯托克的少女時(shí)期只是一種好奇的感覺(jué)，她對(duì)外界的任何事物都保持著一種完美的好奇心，開(kāi)始的鏡頭里，想表現(xiàn)出無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女情懷，但是導(dǎo)演在表現(xiàn)的過(guò)程中已經(jīng)透露出了這個(gè)少女身上具有一種很奇異的氣質(zhì)，比如他觀察蜘蛛爬到自己身上怪異的姿勢(shì)，還有傾聽(tīng)打破雞蛋的聲音，挑破腳上的燎泡時(shí)，那種表情像一個(gè)疏離的局外人，像是從他者的角度審視和打量自己。
她對(duì)外界事物充滿(mǎn)了好奇心，但是這種好奇心的驅(qū)使之下卻不是一個(gè)普通的心靈，她還弄不清自己焦躁不安的心靈渴望什么，直到她的父親去世，她的查理叔叔出現(xiàn)。斯托克具備這種察覺(jué)的天賦，她甚至在查理叔叔出現(xiàn)的一剎那似乎就感覺(jué)到了這個(gè)男人的出現(xiàn)與她的存在有著莫大的關(guān)系，但是她只是還處在一種猶疑與模糊之中。
她的一系列動(dòng)作，若無(wú)其事的樣子，拒絕叔叔接送學(xué)校，在校車(chē)上用鏡子打量跟隨在后面的叔叔，這種拒絕已經(jīng)顯示了誘惑。影片中彌漫著一種愈加曖昧與模糊的情緒，這種亂倫的三角關(guān)系無(wú)處不在，查理叔叔與媽媽伊芙琳，查理與斯托克，斯托克與媽媽之間的冷漠等等，都預(yù)示著沖突即將爆發(fā)。
不要忘了，斯托克的成長(zhǎng)是通過(guò)性啟蒙的刺激而生發(fā)的，當(dāng)她看到了媽媽與查理叔叔親熱的時(shí)候，她突然渴望一種親吻，但是當(dāng)她找到愛(ài)慕他的同學(xué)接吻時(shí)，她突然又醒悟她渴望的不是這種關(guān)系。然后一場(chǎng)殺戮發(fā)生了。
換句話(huà)說(shuō)，斯托克性啟蒙的發(fā)生導(dǎo)致了殺戮的爆發(fā)，但是殺戮的殘忍與快意又引發(fā)了她內(nèi)心對(duì)性的渴求。性欲與死亡糾纏在一起。那個(gè)香艷而又暴力的蒙太奇鏡頭讓樸贊郁處理得簡(jiǎn)潔而又大膽，充滿(mǎn)了對(duì)倫理禁忌的挑戰(zhàn)，斯托克在浴室中回想著查理叔叔把一個(gè)人的頭擰斷時(shí)的鏡頭，在自慰中達(dá)到了第一次高潮。
這是少女成長(zhǎng)的開(kāi)始。而斯托克最終的成長(zhǎng)儀式，已經(jīng)不是簡(jiǎn)單地觀看殺戮的快意，而是從一個(gè)旁觀者變成狩獵者——這正是去世之前的爸爸理查德對(duì)她的教導(dǎo)，通過(guò)狩獵為自己的成長(zhǎng)作準(zhǔn)備。也許在觀看完整部影片后分析的話(huà)，斯托克的狩獵行為更像一種對(duì)她骨子里瘋狂基因的宣泄與疏導(dǎo)。斯托克需要一次真正的殺戮才能成長(zhǎng)，這正是查理叔叔出現(xiàn)在這個(gè)家庭的原因。
這里的巧妙在于，斯托克的成長(zhǎng)需要通過(guò)象征性的弒父來(lái)完成，但是弒父行為意味著違背了人性與道德，為了解決這種困境，查理叔叔成為了另外一個(gè)父親。他的出現(xiàn)，不但意味著斯托克家族遺傳的瘋狂得到了延續(xù)，而且這種延續(xù)需要得到合理的解釋與證明。
查理解釋他小時(shí)候被送往精神病院的原因，為了爭(zhēng)奪哥哥理查德的關(guān)心與愛(ài)，活埋了他的弟弟。而此刻他回到家中，渴望代替哥哥成為斯托克的父親，這種角色是雙重的承認(rèn)，渴望得到哥哥的認(rèn)同，同樣渴望得到斯托克的認(rèn)同。而且這種認(rèn)同的完成儀式，就是幫助斯托克成為一個(gè)真正的女人。斯托克從少女到成人的轉(zhuǎn)變，只能通過(guò)殺死查理叔叔來(lái)完成，而且這次殺戮具有一種道德上的合法性——為了拯救自己的母親。
很多時(shí)候，我們覺(jué)得彼此截然不同，其實(shí)我們靈魂高度統(tǒng)一。有時(shí)候，我們覺(jué)得你不可思議，其實(shí)我們連錯(cuò)誤都如出一轍。有時(shí)候，我們看起來(lái)一片平靜，其實(shí)內(nèi)心下的涌動(dòng)，早已按耐不住。
其實(shí)故事并不復(fù)雜。兒童、少女總被擺在天真、柔弱的位置。但是其實(shí)少女的多變、孤寂、傲慢、殘酷...那么多品質(zhì)，都很少有電影能展現(xiàn)，尤其是國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)的電影里的少女，大多都是“傻白甜”要不就是純“惡女”的形象出現(xiàn)，讓人看完，完全沒(méi)有感覺(jué)。我記得之前有個(gè)導(dǎo)演講過(guò)，一部電影看完，能有一個(gè)鏡頭或者某種情緒在你腦海中揮之不去，那往往是部好電影。《斯托克》是我看完以后真的，一言難盡的影片。我不知道是該慶幸女主意識(shí)的覺(jué)醒，還是該悲憫女主的冷漠。電影全篇的色彩都很明朗，可是還非常瘆人也真的絕了。畫(huà)面，顏色，聲音，構(gòu)圖，等等。
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