《人狼》是一部來自韓國的科幻愛情電影，影片主要由姜棟元、韓孝周和鄭雨盛等主演，首播于今年的7月25日，網(wǎng)友們對這部電影的評價并不高，一起來看看吧！

01

《人狼》開始部分還原度非常高，暴亂沖突和把人打成篩子都和動畫一樣帶感，但隨后進入劇情階段改動較大，看得出導演是為了符合商業(yè)片氣質(zhì)，把劇情做緊張、做復雜，把原先埋在后半段的伏筆都提前展示出來，也動作戲也明顯增多，票房失利不能單純怪金志云，如果照動畫版的節(jié)奏鋪墊太久吸引不到吃爆米花觀眾的（其實大量的鋪墊、最后的反轉(zhuǎn)也是動畫版的成功之處）。動畫版《人狼》的真正導演其實是沖浦啟之，但大家都只提押井守，不過也確實是押井守親兒子，可以看看押井守的《地獄番犬》《紅眼鏡》，充滿了當年日本新浪潮的風格。

02

一開始敘述電影背景時，旁白說道 為了阻止韓國與朝鮮統(tǒng)一后成為亞洲強國，中國、美國、俄羅斯、日本進行全方位施壓。

我想說，這是在說夢話么，阻止韓朝統(tǒng)一主要是考慮朝鮮半島乃至全世界的政治平衡而已，韓朝即便統(tǒng)一了，有什么資源有什么能力能一躍成為強國？即便是亞洲強國也不是能夠隨便說說的吧。

電影其他部分不想評價了，沒什么可評價的，韓國也會出爛片我就有點平衡了，至于姜東元和鄭雨盛為什么會選擇出演這么沒水準的電影我還是覺得挺疑惑的。這兩個演員我一直都很喜歡，希望下次好好選片吧，不要再接這種影響自己口碑的電影了。

03

韓國電影中的角色似乎都有著擺脫不掉的浮夸和世俗氣息，這與日本嚴肅作品中，肉體或精神上扭曲的角色完全相悖。換句話說，這反映了兩個在意識形態(tài)上有著明顯差異的國家，在反映各自文化特征時的局限性：兩者都深陷在自己的套路中，難以從中掙脫。

對于不同的電影流派和語言系統(tǒng)，孰優(yōu)孰劣是很難評判的；但對于特定的文本來說，這樣的比較則是可能的。幸運的是，這樣的例子并不在少數(shù)，除了去年強行把少佐洗白的美版《攻殼機動隊》，最近的一個，就是《人狼》。

和許多同類型作品類似，押井守在1999年的經(jīng)典動畫《人狼》不只是基于架空歷史的科幻作品，而是通過描繪那些處在非常情境下的殘破的靈魂，以此實現(xiàn)對人性本質(zhì)的挖掘，拷問與升華，為作品帶來了深刻的社會反思，以及（對官僚制度的）強烈批判屬性。在這些作品中，背景和氣氛往往有著非常重要的位置，甚至要比故事本身更有吸引力。出于同樣原因，由于敘事手法上的不同需求，許多日本電影所選取的題材和開發(fā)方向，其實并不是大銀幕的最佳選擇（如去年的《關(guān)原之戰(zhàn)》）。

韓版《人狼》想要達到的目的，其實是和美版《攻殼機動隊》一致的：在保留原始素材的思考性的同時，為電影增加更加現(xiàn)代的科幻驚險刺激元素。但二者最終達到的終點也是一致的：除了激似原作的開場，越拍越迷失。沒有好的背景和氛圍做底子，整個故事就會缺乏根基和敷衍，說理變成了動動嘴皮子，缺乏由內(nèi)而外的說服力。

換句話說，金知云眼里的《人狼》，不再是黑暗而壓抑的政治世界和棋子博弈，而是個人出逃和情感抉擇。與前者相比，后者雖然格調(diào)更低，但顯然更容易被商業(yè)化——這也是電影最終成品的模樣：一部典型的韓國現(xiàn)代動作驚悚電影，有著炫目的槍戰(zhàn)和動作場面，有著精致的服化道，有著通俗易懂的（愛情）故事，但就是不像那個充滿危機的，逼仄的人狼世界。

顯而易見地，金知云對《人狼》有著很大的野心，否則電影就不會花上接近80%的時間，去試圖從動畫素材中重新組織，改寫成一部富有時尚感的動作大片。但不幸的是，這本身就是一大失誤：故事與背景的脫節(jié)，角色關(guān)系的失焦和缺乏深度，這都讓脫離了原始文本的《人狼》，喪失了任何可能的魅力。

在這一點上，韓國的破壞性改編，和好萊塢的破壞性改編，并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。

金知云將“架空二戰(zhàn)”后的60年代日本，轉(zhuǎn)移到了2029年，（又雙叒叕）處于地緣政治危機中的，意欲統(tǒng)一的韓國。乍看下去，這一設(shè)定并非徹徹底底的無厘頭，如果能夠自圓其說的話，倒也并不是壞事。但關(guān)鍵問題是，《人狼》故事中重要的反XX恐怖主義團體是由于經(jīng)濟低迷而產(chǎn)生的，是對社會問題的深刻反映。在99版動畫中，長期盤旋在社會上空的陰霾，是對日本歷史的強烈影射；而在18版電影中，在大部分時間里，你甚至只能看到摩天樓和燈紅酒綠。這就讓大量借鑒原版動畫的真人電影，從社會寓言變成了成人童話，從社會批判作品，降格成了普通的諜戰(zhàn)+愛情電影。

尤其是更加韓國化的結(jié)局，讓原作的力量感徹底消解。

可以看到，雖然韓版《人狼》無法很好地體現(xiàn)原版電影的哲學反映，但并不想放棄對官僚系統(tǒng)和權(quán)利沖突的這一部分內(nèi)容。就韓國電影的市場而言，玩弄政治帶來的票房誘惑顯然要大得多。然而，盡管核心事件因權(quán)力沖突而復雜化，但由于背景與故事的脫節(jié)，反對派和安全部的動因變得非常模糊，這就讓重要的敘事推動力，變成了時代背景之后的次級背景。而長期經(jīng)濟下行造成的社會壓抑和陰郁氣氛，在開場的自爆襲擊之后就蕩然無存，就跟姜棟元的毛領(lǐng)皮衣，韓孝珠一臉精致妝容一樣，任人打掃，好一個白茫茫大地真干凈。

就好似沒有記錄，就不存在一樣。

由此，原本就羸弱和單薄的故事問題，就失去了和時代背景之間的基本聯(lián)系，導致電影對其世界的敘述是前后割裂的，故事進展也缺乏懸念。而更重要的是，這部電影也就無法恰當?shù)貍鬟f被當成人形兵器培養(yǎng)和使用的姜棟元，在與少女相遇后所逐漸感受到的痛苦和激烈的內(nèi)心沖突，也沒能足夠地解釋人物之間的性格和化學反應(yīng)。

《人狼》的問題，其實和大多數(shù)平庸的韓國商業(yè)電影是類似的。電影在制作上并沒有什么短板，視覺效果出色，演員表演也遠遠稱不上難以入眼，觀感也并不糟糕，但就是難以留下任何深度去讓人反復觀看，更不用提反復思索了。

而與其描述社會動蕩和一觸即發(fā)的緊張態(tài)勢，金知云更愿意去描寫男女主人公的浪漫感情。就連故事主線的“個人與組織之間的對抗”，也要為其讓位。結(jié)果就是《人狼》這部理應(yīng)關(guān)注國家機構(gòu)內(nèi)部沖突的電影，幾乎沒有任何沖突存在。這種華而不實的調(diào)性，與真實到殘忍的原版動畫之間有著相當大的差距。

在可以預(yù)見的將來，依然會有更多來自日本的優(yōu)秀文本，被好萊塢和其他國家的資本力量，改編成為具有一炮而紅的潛質(zhì)的商業(yè)類型電影。但與此同時，也依然會有更多的改編電影，會讓人腸子悔青。

不動腦的商業(yè)改編其實并不難如登山，有很多幾近完美的改編素材（如《PSYCHOPASS》）都在等待挖掘。但如果想要觸及真正的，富有深度的內(nèi)容，就必須要在動手之前，好好想一想自己要改編的對象，他的核心到底是什么樣子。好萊塢必須如此，韓國也必須如此，其他之其他，也必須如此。

來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責聲明：本文僅限學習分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請聯(lián)系我們及時刪除。

《人狼觀后感精選》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://m.hmlawpc.com/gongwen/215102.html

• 上一篇：《善待工作就是善待自己》讀后感
• 下一篇：讀書會觀后感精選