《河畔》是一部來自日本的劇情電影，影片主要由二階堂富美、吉澤亮和上杉柊平等出演，網(wǎng)友們是怎么評價這部電影的呢？一起來看看吧！

01

本人作為行定勛黑一枚，被微博的截圖吸引，沒帶任何期待地看完了這部片。

居然意外的喜歡…

整部片陰冷潮濕的氛圍就有如片中的河畔，片中穿插著不知所謂的采訪，問的問題是你覺得自己活著嗎？愛是什么？之類疼痛文藝片的無關(guān)緊要的問題。

色情，暴力，尸體…仿佛沒有這些因素就不叫青春一樣…片中幾場大尺度激情戲真是令人咂舌，別說r15，認(rèn)定成r18我覺得也可以。

若草這個人物作為本片的主角，總是沒完沒了地抽著煙，本以為是很病態(tài)的人物，在本片中卻是最正常，甚至富有正義感的一個人物。

她其實(shí)一點(diǎn)也不喜歡她的男朋友吧，真正放不下的是山田才對。每一次去解救他，他都是鼻青臉腫一臉淡定的說沒事或者對不起�？粗�抱著流浪貓才鮮少露出笑容的他，對著尸體介紹道是他珍貴寶物的他…若草看著山田的眼神總是意味深長。

最后若草要離開河畔，提到她男友，她輕描淡寫地說應(yīng)該不會再見面了。最后和山田走在河畔，她哭了，是有不舍嗎？

（不好意思，似乎把這部片當(dāng)成愛情片看了）

這部片子里面穿插了大量性愛鏡頭，比起長卷發(fā)女和長發(fā)男的性愛鏡頭，白富美和長發(fā)男的床戲就十分機(jī)械了，似乎只是應(yīng)付了事。然而她的身體真是太美了…我目前看過的女明星中最美麗的身體…值得一提的是她在本片中的服裝，非常還原漫畫中的若草，有種新舊時代混搭的時尚感，白富美還不到一米六，但是穿得十分好看。片子的演技一如既往的水準(zhǔn)夠。她在里面一直抽煙很性感，她聲音沙啞充滿了脫力感，似乎和本片的氛圍和香煙很相配。

本片里吉沢亮的裸露鏡頭不多，有點(diǎn)骨感但又點(diǎn)健壯的身體，很美。特別是一只眼貼著膠布伸舌頭的鏡頭，怎么只是伸個舌頭就那么色情呢。他的外形氣質(zhì)仿佛一下讓我穿越到了八十代的老電影，整個人彌漫著一種既色情又神秘，既陰暗又溫暖的美。還有和美麗臉蛋略反差的低沉音色，每次被打他略無力的聲音都讓我心肝一顫hhh即使被打的鼻青臉腫，好像反而更加增添了他的美…看的時候連連感嘆世間怎么會有如此美麗的事物…這種外貌的美男子，演技又十分細(xì)膩，一直淡淡的訴說著臺詞，在學(xué)生們要挖錢毀掉他的寶藏時憤怒得仿佛另一個人，抱著流浪貓時又溫柔又羞澀的笑容，看著心愛男生時候略帶凄美的表情，叫著喊ufo的時候又十分純真…甚至看到后面他看著被燒焦的尸體那個笑容我有種毛骨悚然之感…這樣的演員我相信一定會很受大導(dǎo)青睞的。

還有就是山田的女友森川葵，本片里幾乎每個登場人物都有著淺淺重重的病態(tài)，森川葵這個角色就更是病態(tài)了。她迷戀山田在什么地方呢？其實(shí)后面訪談她有回答過，在她眼里他和其他男生不一樣，又神秘又美麗。和他在一起怕沒有話題一直在嘟嘟囔囔地說著，終于被他吼了之后，她那種自欺欺人的樣子演的簡直太好了…最后結(jié)局就是她為了山田連命都丟了…而在她死后山田說了句：看到了死后的田島，我不討厭呢，甚至比起活著的她更喜歡死去的她呢…如果她活著的時候我能多喜歡她一些就好了…所以對她來說是不是死得也值了些呢…畢竟是一個變態(tài)與另一個變態(tài)的愛情。

我非常喜歡的是這部片子的結(jié)尾曲，小澤健二的アルペジオ，音樂和片子的氛圍大相徑庭，在你以為片尾曲會是陰暗凄冷風(fēng)格的時候，如此溫暖的結(jié)尾曲響起，似乎連最后山田和若草在河邊喊ufo的戲都變得溫暖了，你會錯覺這是部溫暖的片子233333

聽著聽著，居然出現(xiàn)了吉沢亮和二階堂富美的rap，說是rap，可能只是幾段獨(dú)白。非常有感覺，不愧是演技好的演員，在歌里說旁邊都有種獨(dú)特的質(zhì)感。

可以一看的片子。

02

2018紐約亞洲電影節(jié)。首先是4比3的畫幅制造的距離感，讓觀眾覺得是在看家里的電視，而不是融入其中的寬幅電影。這種距離感直接弱化了故事本身，直接結(jié)果就是觀眾可以從旁觀者的角度觀察每個角色代表的意義，比如他們的動作，他們的語言。

五位主要女性：女主Wakakusa, 小模特Yoshikawa，小女友Tajima，傻妹妹Rumi，胖姐姐Maco

兩位主要男性：Yamada和Kannonzaki；還有一位男性，Yamada暗戀的男生，可惜我們沒有他的名字。

一開場就是Yamada被捆綁，然后接著就是Kannonzaki對Yamada無窮無盡的暴揍，這些鏡頭直接告訴我們一對經(jīng)典對立：Kannonzaki主動，暴力，而Yamada被動，隱忍。她們對感情的表達(dá)方式也印證了這對對立：Kannonzaki不是在打架就是在打炮，永遠(yuǎn)都在表達(dá)在釋放；而Yamada喜歡了男生不敢去說話，被揍了只敢背地里罵人家，包括Yamada喜歡的一切都是被動的 -- 一具冰冷的尸體，幾只沒人喂的奶貓，哪怕是他喜歡的運(yùn)動男生相對于他來說也是一個不會和他說話更不會意識到他的被動的人。在接近片尾的采訪中我們可以推測出來Kannonzaki和Yamada的對立就是生命和死亡的對立，這對對立就是這部電影的畫布。當(dāng)然這個畫布也不是一張被動的背景，它本身也是在發(fā)生變化的，比如Kannonzaki以為自己殺了Rumi之后慫的仿佛丟了魂一樣，而這時沉著冷靜還有點(diǎn)高興的Yamada卻在享受在表達(dá)他的生命。

五位女性就是這塊畫布上的作品，她們互相之間也有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)。最能表明這一點(diǎn)的是一處鏡頭分切，開始是Rumi和Kannonzaki約炮，Rumi脫了Kannonzaki的褲子準(zhǔn)備把他的jb放到嘴里，然后鏡頭迅速切到Y(jié)oshikawa把一塊pizza放進(jìn)嘴里。于是我們發(fā)現(xiàn)五位女性和她們放進(jìn)嘴里的東西有著緊密的聯(lián)系。

Wakakusa嘴里永遠(yuǎn)離不開的是煙，有兩樣?xùn)|西試圖接近過她的嘴，最后的結(jié)果都是她的無動于衷：Kannonzaki和Yoshikawa都試過和她接吻，而她卻全程面無表情；當(dāng)Wakakusa面對Yoshikawa提供的一大桌食物時，她說我不吃，她的嘴和她這個人一樣，面無表情，無動于衷，indifferent。同樣的Wakakusa來Yoshikawa家吃飯的鏡頭里，我們得知這二人也是正相反的：Wakakusa說我不吃的時候，Yoshikawa說我可以全吃，一位絲毫不進(jìn)食，而另一位吃掉全部。但把食物全部吃掉并沒有讓Yoshikawa和不吃飯的Wakakusa有什么不同，因?yàn)樗�吃完也會全部吐出來。她們的這一點(diǎn)相似讓她們在醫(yī)務(wù)室相遇，也就成了最相似的對立。

小女友Tajima全程沒有吃過東西，但她有一個愛好：做飯，生產(chǎn)食物。的確，在和Yamada的戀愛中Tajima是那個不斷地主動，不斷地給予，不斷地靠近的人；和她對比的當(dāng)然最顯然的就是永遠(yuǎn)都在被動，永遠(yuǎn)回答都是“隨便”的Yamada。我們也知道其實(shí)比Yamada還要被動還要隨便的是Wakakusa，所以這里也可以看成Tajima和Wakakusa所產(chǎn)生的對立。最后Tajima雖然墜樓而亡，但釣魚大叔和Yamada都提到了Tajima的幽靈，也說明了Tajima和生命的關(guān)系并沒有以為她的死亡而發(fā)生變化，她仍然是那個主動的人。

傻妹妹Rumi通篇都是一副風(fēng)塵的樣子，鏡頭里她嘴里只進(jìn)過兩個東西，一個是Kannonzaki的jb，另一個嚴(yán)格意義上不是放在嘴里的但也屬于“吸食”的，是毒品。Rumi和Wakakusa的對比也是無處不在，她的指甲油，她永遠(yuǎn)露著的大腿，她熱情的呻吟，她似乎一直在享受生命，乃至于她自己都孕育了一個新的生命。我們不需要知道Rumi孩子的爸爸是誰，我們只需要知道Rumi對生命的表達(dá)就是生命本身。更說明這一點(diǎn)的就是她死了兩次，卻兩次復(fù)活，誰能比Rumi更富有生命呢？（另外Rumi懷孕而不知孩子爸是誰再加上各種復(fù)活，很像集瑪利亞和耶穌為一體，對宗教感興趣的朋友可以從這個角度考慮）

胖姐姐Maco是唯一一個東西吃進(jìn)嘴里留在肚子里的人，包括草莓醬面包和牛奶巧克力。其他幾位女性，要么留下的只有煙和白粉（過眼云煙），要么全都吐出來，再要么就是放進(jìn)去不能吃的東西，如果說生命需要進(jìn)大于出的話，只有Maco一個人夠格稱得上是個正常人。這位正常人辦的事也不好說是正常還是不正常，但總歸都是對生命的表達(dá)：偷窺和殺戮。

所以Yoshikawa Tajima Rumi和Maco這四位女性都是Wakakusa的對立面，她們有的會愛，有的會付出，有的會孕育生命，有的會發(fā)泄情緒，她們都是生命中的女性。這些Wakakusa全都沒有，她對愛毫無感覺，她守不住Yamada的珍寶，她對一切都無動于衷，更孕育不了生命。她的舌尖只會滑過煙和咖啡，她想要的生命所帶來的痛苦和傷害恐怕也會統(tǒng)統(tǒng)被她忽略了。

03

1

許愿有用的話，要努力干嘛。每個人的青春都需要經(jīng)過這樣的陣痛：許愿是沒用的。無用的熱情，無用的憤怒，但就像一個悖論：明明都是些沒有價值的情緒，但青春也因此得以被佐證。

當(dāng)山田站在河畔邊說：“讓我們來召集UFO吧，一直許愿就好。”我仿佛看到了《GO 大暴走》里的洼冢洋介，看到了北野武鏡頭下的安藤政信..話不多，軟弱，卻有一種少年特有的倔強(qiáng)和偏執(zhí)。

這樣的男生，我知道，也遇見過，盡管睡意來襲，我還是一眼就能認(rèn)出，就像如今的我能毫不費(fèi)力地一眼望穿整個青春期。

2

如果時間回撤，我絕對會想要追到山田這樣的男生。他沒有無懈可擊的人設(shè)：不夠勇敢，被霸凌后從來不反擊；渣，為了掩蓋自己的性取向不惜去浪費(fèi)其他女生的感情....連首次出現(xiàn)在鏡頭里的樣子也是那么狼狽不堪：滿是傷痕的裸體，像是一只沒人要的小貓，毫無反擊力。

但當(dāng)電影慢慢行進(jìn)，我才發(fā)覺，山田不是沒有反擊，他只是用一種難以察覺的方式，分解著暴力，消化，反芻，然后完成報復(fù)。以拳還拳的方式對他來說太低級了。在被若春解救出來，山田換上了干凈的外套和圍巾，帶著若春前往河畔邊。寒風(fēng)嗖嗖吹著，山田召喚起了UFO，沒想到吧，被世界殘酷對待的人竟然對虛無縹緲的東西有著極大興趣。我試著去理解那樣的心情：想要逃離，想要扭轉(zhuǎn)，所以保持著一點(diǎn)希望。

不單單沉迷于UFO，山田還是個戀尸癖。那具一年前發(fā)現(xiàn)的尸體成了他口中的寶藏，在生命最黑暗的時刻，尸體能讓他冷靜下來，總之對山田來說，跟殘酷的世界比起來，尸體反而具有了治愈的功能。世界瞬息萬變，這時常令人倍感無力，可尸體已是過去式，或許正是這樣的屬性，讓山田第一次體會到了掌控的快感。

這是他在暴力分子Kannonzaki、女朋友Tajima、暗戀對象身上得不到的�？刂屏Γ�是青春最昂貴的毒品。若草控制Kannonzaki，Kannonzaki控制山田，山田控制無名尸...這條控制鏈完整了電影復(fù)雜的人物關(guān)系。

在感情里，山田是徹頭徹尾的魯蛇，一邊是投奔不得的感情，一邊是拿別人真心當(dāng)擋箭牌，當(dāng)你開始厭倦他的孬種，又來不及防備他的溫柔：蹲在草叢里跟小貓玩耍，跟若草說真心話...以及無數(shù)次被扁后又進(jìn)入人群、大街，好像這些遭遇都已經(jīng)被預(yù)知，被熟知，并沒什么大不了的。

跟其他人不一樣，山田成熟得讓人心疼。他不會像模特吉川那樣失控地進(jìn)食，不會像Kannonzaki放膽去做愛，去扁人，不會像若草那樣偶爾爆發(fā)一下...他也不是忍耐，而是看穿了，悲傷，痛苦，歡喜，這些情緒都會過去的，就像天晴天陰，潮漲潮落，都是不可抗力。

跟電影中的聲嘶力竭形成反差，山田的鏡頭無一不是克制，干凈的。全片最慘最虐的就是他，但他總是能讓你心頭一暖：世界還不算太差嘛。他沒有墮落，沒有落單，因?yàn)樵谒�的心里始終有一塊柔軟之境：會相信UFO，會被尸體感化，這究竟需要多大的倔強(qiáng)，多大的韌性呢？

3

不是每個人的青春都非得用狂暴的方式去終結(jié)去扭轉(zhuǎn)，要知道，還有一部分像山田這樣的人，他們處理的方式很低調(diào)，沒有多少轟轟烈烈，看起來很奇葩，還不是也跌跌撞撞地穿越過了苦痛，安靜地晉升為成熟的大人。

雖然愛不到暗戀的人，可還是偷偷地許愿著，懷抱著美好的小心愿，雖然滿身都是傷，狂風(fēng)將至，但還是滿懷希望地去迎接新的一天。就像山田這樣干凈的男孩，有著自己的小自私，對心愛的人連表白都不敢，多數(shù)時候他選擇抽離出關(guān)系圈，看著一切發(fā)生然后結(jié)束，酸甜苦辣，悲傷留給自己就好了。

他們不愛鬧事，不愛麻煩人，不喜歡強(qiáng)加給別人自己的觀念，沒那么受歡迎，也不博人眼球，但這樣的特質(zhì)總會吸引我�？赐觌娪白咴诓ù奶箯V場，我開始不斷地去設(shè)想山田的未來人生，他應(yīng)該還是會按著自己的邏輯去愛去反擊吧，即使過了三年，五年，他應(yīng)該還是會把“召喚UFO”“尋找尸體”這樣的秘密交付給他信任的女孩吧！

4

這部電影定位90年代的日本，經(jīng)濟(jì)泡沫，全民狂歡的全速下墜，強(qiáng)烈的落差感成為90代日本人青春的注腳。結(jié)構(gòu)混亂，浮于表面是電影給我最大的感覺，就像雞尾酒的冰塊沒加夠，全糖被調(diào)成半糖。當(dāng)然，行定勛可能是這樣想的：拋開劇情直奔形式才是Kuso那個年代日本青春殘酷物語的最佳方式。

蘆葦?shù)�，高空墜落的燃燒物，原始的排水口，家庭錄影，釣魚者之間的談話，工業(yè)廢墟...這便是90代青少年的“情熱大陸”吧，在這樣的“舞臺”下，他們冷漠地活著，對美麗的事物卻又是那么不設(shè)防。無疑，這些東西在渲染情緒上是基本到位的。

若要說90年代的青春物語和21世紀(jì)的有什么差別，大概是那種沒有邊際，虛無縹緲的孤獨(dú)更容易被瓦解吧。在那個年代，人跟人的距離沒有現(xiàn)在遙遠(yuǎn)，你會更輕易地卸下防備，吐露生命中那些難以承受的悲傷，甚至只要跟山田一樣，呆在讓你安心的人身邊，什么都不用說，只是一起做著荒誕的蠢事就能暫時躲過風(fēng)暴�？倳�有辦法的不是么，歷經(jīng)崎嶇的生命循環(huán)，經(jīng)歷著周期性的地獄，還是能夠在山窮水盡的時候找到解脫的方法，就像山田，那些解決方案，譬如UFO，無名尸，看似外在，無法深入，卻能暫時幫他渡過創(chuàng)傷期。

而現(xiàn)代人的孤獨(dú)愈發(fā)無解。吃一頓飯的時間越來越短，談一場戀愛的感情越來越薄，每個人的耐心越來越不夠用，看電影不快進(jìn)會受不了，聽歌習(xí)慣性拉到副歌部分，剛上班就想著中午吃什么，下班了卻突然不曉得要做什么。人生開始錯位，好像怎么走都不太對，想找人聊聊，才發(fā)覺首先沒人在乎，其次沒人懂。網(wǎng)絡(luò)社交構(gòu)筑起了每個人的面具，要了解另外一個人比破解方程式還復(fù)雜，我們都是怕麻煩的人，糾結(jié)再多，想逃脫孤獨(dú)，不如一個人吃面看劇來得有效。

但或許，孤獨(dú)的破解跟處于哪個年代沒有任何關(guān)系，人的本質(zhì)就是孤單，有的人很早看清這點(diǎn)，不過度掙扎，以退為進(jìn)，以守為攻，這樣的人本身就帶著自我療愈的能力，他們深刻地意識到自我的力量，放棄搏斗的姿態(tài)，不放大某類情感，自然得像動物。

這才是最酷的生存之道�。豪滹L(fēng)侵襲，暴力如期，以卵擊石，平行生存。

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