《電影史話》是一部由英國制作的紀錄片，由馬克·卡曾斯執(zhí)導(dǎo)，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部紀錄片的觀后感，一起來看看吧！

01

零碎時間慢慢看，也就隨時記一些筆記和想法。

第一集的開頭，導(dǎo)演這樣定義電影：a lie to tell truth，私以為這是一個再恰當(dāng)不過的定義了。

【EP1】

1895-1918    a new artform  

電影作為新的藝術(shù)形式出現(xiàn)不到十年，各種沿用至今的變革性手法、技術(shù)就出現(xiàn)了：剪接、各種敘事鏡頭、影棚、光的藝術(shù)

好萊塢開始給世界帶來無限精彩和幻想

影星成為世界最著名的人物，生活在“狂喜和逃亡之地”

電影藝術(shù)似乎到達了高潮，但事實上這只不過是剛剛開始

（另外，這部紀錄片的導(dǎo)演一定極度熱愛電影極度可愛，當(dāng)他講述到某個導(dǎo)演革新性的鏡頭，就會在紀錄片的拍攝中運用這樣的鏡頭，算是一種可愛的致敬）

【EP2】

1918-1928   美國電影的輝煌與第一批叛逆者

美國電影的輝煌：

①浪漫電影

好萊塢：從新設(shè)備、布景、光等各種精細的設(shè)計讓電影有工藝標(biāo)準(zhǔn)；華納兄弟的故事更加市井化

——它們生產(chǎn)出來的是主流的、華而不實的bubble

②喜劇

喜劇是二十年代好萊塢產(chǎn)出的最耀眼、最具娛樂性和革新性的產(chǎn)品。

二十年代的喜劇三位代表：巴斯特·基頓、查理查普林、哈羅德勞埃德——之前大多是低俗的鬧劇，廉價的笑聲；這三位導(dǎo)演的喜劇“笑中有淚”

但喜劇和浪漫電影都只是華麗的幻覺，現(xiàn)實能讓幻想破碎

第一個對傳統(tǒng)電影的挑戰(zhàn)：現(xiàn)實主義

二十年代現(xiàn)實主義的電影人：捕捉現(xiàn)實

【EP3】

1918-1932   標(biāo)新立異的偉大電影導(dǎo)演

對20s傳統(tǒng)影片的第二個挑戰(zhàn)：

恩斯特劉別謙——嘲笑和顛覆   《野貓》

02

15個小時。100多年的光影魅力史，沿著時間線我梳理出了自己的偏愛的影像風(fēng)格。

巴斯特基頓的永遠面無表情，驚艷的肢體語言引領(lǐng)觀眾的目光，觀察、思考、探索，基頓不同于查理卓別林的笑中帶淚，偏重人文關(guān)懷，他那種小市民的幽默，沒目的性的滑稽，正如我最熱愛的大導(dǎo)演費里尼說，查理是在扮演一個孩子，而基頓就是一個孩子。

19世紀30年代，小津安二郎登場，《我出生了，但…》小津第一部形成自己成熟風(fēng)格的影片，一部細膩的喜劇片，影片無對話，大愛BGM。

法國印象派電影導(dǎo)演讓雷諾阿。詩意現(xiàn)實主義電影的大師。著名印象派畫家奧古斯特·雷諾阿之子。我最最熱愛的雷諾阿那幅《煎餅?zāi)シ晃钑�》�?/p>

時間來到了上世紀60年代，新電影的沖擊，西歐現(xiàn)代電影，法國新浪潮的爆發(fā). 伯格曼、布列松、雅克?塔蒂、費里尼、安東尼奧尼、特呂弗和戈達爾等悉數(shù)登場。

歐洲四大傳奇式的導(dǎo)演：

戲劇里的英格瑪?伯格曼

監(jiān)獄里的羅伯特?布列松

場景和時間交錯拼圖里的雅克?塔蒂

馬戲團里的費德里科?費里尼

（以上每個都是天才導(dǎo)演，太豐富太立體，有時間再細寫，也許明天…）70年代登場的伍迪艾倫。《曼哈頓》城市交響曲，話癆，風(fēng)趣，看woody鏡頭下一個個生活一團糟的都市人認真的生活反復(fù)被戲弄，每當(dāng)看完一部都長吁一口氣，Isn't that just like me? 關(guān)掉電視掐滅煙蒂，生活還得繼續(xù)，不是么。

應(yīng)該說到了woody，電影影像的幽默感，變成了：這里的喜劇元素，是從整個影片的背景、環(huán)境和結(jié)構(gòu)中迸發(fā)出來的，并非搞笑的臺詞或者是什么夸張的肢體語言引得觀眾發(fā)笑。

記得第一次在大銀幕看woody的電影是2015年的香港中環(huán)，一個人看《Irrational Man》，Emma Stone穿著田園風(fēng)米白色短裙走來走去印象深刻，現(xiàn)在回想一下，那時的自己也是一臉青澀快樂知足，青春啊都是從哪個指尖溜走的呢。

還有一位我熱愛的愛爾蘭戲劇家、導(dǎo)演馬丁麥克唐納，代表作《In Bruges》、《七個神經(jīng)病》、以及即將到來的2018奧斯卡頒獎季大熱影片《三塊廣告牌》，馬丁來自英式黑色冷幽默簡直太對我的胃口了，再有我一直很迷戀能拍出一座城市氣質(zhì)的影片，馬丁鏡頭下的Bruges，是流動的、黑暗的，風(fēng)格化的世界，夢幻式的，充滿魔幻的感覺，就像喬治梅里愛的《月球旅行記》，就像維姆文德斯的《愛麗絲漫游城市》。

03

看了N天終于把《電影史話》結(jié)束了，從1895年到現(xiàn)在，電影只不過有100多年的歷史，其實任何作品都不可能不摻雜主觀觀念，這個導(dǎo)演不喜歡好萊塢像亮閃閃的玩具一樣的大片，羅曼蒂克的愛情片，和我一樣。在我看來那些XX聯(lián)盟12345，XX特工12345，不過是應(yīng)合市場需求，有視覺沖擊力好看的小玩具，電影是很主觀的東西，就像我弟喜歡看《變形金剛》我爸喜歡看《鄉(xiāng)村愛情故事》我喜歡《東京故事》一樣，在不斷創(chuàng)新不斷打破常規(guī)中，現(xiàn)在的電影時代并不是我最喜歡的，五六十年代黑白影片有許多驚喜，卓別林，劉別謙，希區(qū)柯克，愛森斯坦，小津安二郎，黑澤明，謝晉，，，，中國導(dǎo)演我等了10集才等到，袁和平，李安，徐克，李小龍，張藝謀，侯孝賢，楊德昌，吳宇森，，，，，王家衛(wèi)，香港真是一個神奇的地方，他說這是除紐約外在電影中出現(xiàn)最多的地方，李小龍才是真正的速度與激情，王家衛(wèi)才是真正的格調(diào)與質(zhì)感，徐克才是真正的功夫與江湖，電影發(fā)展至今，希望如每集開頭所說推動電影發(fā)展的不是市場與票房，而是靈感與創(chuàng)新

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