《設計中的設計》是一部由日本作家原研哉著作的書籍，講述了作者對設計的探索，網友們對這本書的評價是怎樣的呢？一起來看看吧！

01

剛剛轉到設計專業(yè)半年，在了解這個專業(yè)的時候就去網上搜索設計的相關書籍，第一個跳出來的書就是這本《設計中的設計》，將設計用文字表達出來本身也是設計，這個書名也是一種設計，連續(xù)兩個關鍵字都能被檢索到，無論是用哪一個搜索引擎都會搜到這本書的。

不得不說自序的內容在很大程度上就吸引了我去閱讀，幾乎是一口氣讀完的，這也恰好印證了自序中說的“當你讀完這本書覺得自己越來越不部設計時，這并不意味著你對于設計的認識倒退了，而是證明你在設計的世界里又往更深處邁進了一步。”這一句話像是一劑強心劑，書中也有很多枯燥無味的內容都被讀者自動省略了，不懂正常嘛，作者都這么說了，接著往后看就好了。到了后面產生了很多疑問，同時也有了很多收獲。我不能說看完這本書真的對設計的理解更深一步，但是他確實是從自己的產品上提取了很多設計的思維的視角。

中國的設計教育大多是從用戶出發(fā)，分析用戶，研究用戶的特征再去做 一些設計，但是有個很大的問題是，用戶根本不知道自己想要什么，很多的分析結果是錯的，或者說是片面的，這樣的設計根本不能稱得上是好的設計。設計被任務化目標化，視角就變得很窄。這本書中詳細介紹了無印良品的品牌理念的誕生，以及自己產品背后的靈感來源，對日用品的再設計是他對日本經濟發(fā)達之后日本人生活的思考之后得到的理念。這樣的理念結合了日本的文化思想（作者自己有詳細的介紹）。之前在別人的書評里也看到說這根日本的禪宗也有很大的關系，無印良品的設計也頗具禪宗的意味。因此很多人喜歡上了這個品牌的設計理念。無印良品是為日本的社會現(xiàn)狀而設計，但他的目標卻是全世界。這其中我們能看到他的視角從來不只是放在用戶身上，他關注的是整個社會的文化氛圍，經濟的動態(tài)，世界的潮流（他在日本人看地圖的方式中很明顯的體現(xiàn)了這點），一個民族的設計特點卻被整個世界所接受，正是因為他很多設計關注到了整個人類的思想意識。

例如環(huán)保節(jié)能的設計，引導人們的理性消費，甚至倡導整個社會的節(jié)約，方形的紙筒，原生態(tài)的火柴都不僅僅是設計了這么一個產品而已，他對于人們的價值觀，審美都有著重要的引導作用。再者婦產醫(yī)院標識的那個設計也令我印象深刻，從人性和情感的角度進行設計，這無疑是最有人性化的地方。人性化的設計總會被所有人喜歡，甚至覺得有點暖心，這也是現(xiàn)代設計的一個很重要的趨勢吧，屬于設計心理學的范疇，如果能很好的進行實踐，設計出來的東西絕對是很受歡迎的。

看完這本書都多多少少明白了什么是日本設計，但是對于中國設計可能更加迷茫了，感到
我的路還有很長啊，需要很多的學習才能成為未來的設計師。在這里提醒自己時刻保持廣闊的視角；把握中國文化的本質，立于中國文化而走向世界；學會研究人，懂得人的心理，懂得人性。

02

定位是任何人都可以閱讀的設計類書籍，果真易讀。

大概因為看過IDEO的書，所以覺得還好，倒是對日本的民族性審美又敬佩了些。

如原研哉所說，以審美水平高的區(qū)域需求做出來的東西，水平低的區(qū)域也會接受。再聯(lián)想最近看到的中國佛像毀容性再上色，破四舊等毀滅時代的文章實在是心痛啊。也是，溫飽尚且堪憂，如何捍衛(wèi)文化呢？我們就先丟干凈，然后赤裸地立于世界上，慌亂地從別的地方拉來遮羞布蓋上。罷了。

虛無，謙遜，留白，陰翳美學，日本美學的神性一直在，日本對自然的敬畏也一直在。而我們大概在面對皇權與宗教神性地位相爭下，文化不自信造成上層階級的張揚繁復推崇，自我背棄了謙遜的文人美學。而這謙遜在另外的國度卻發(fā)展出了更為極致的美學。唉。

無印的理念確實是獲益良多，個人認為可以看作是在做民族基層審美的改革，提倡更好的品質和相對低的價格。不以品牌或廉價取勝，而以日常的審美高級取勝。讓人又反思，若在中國，中國的基層審美改革能催生出什么樣的產品和設計呢？由日本的設計史來看，中國大約也快到了那個階段了。

我們這些窮設計師能做到嗎？但愿那個時代快些到來。（希望不要被淘寶和拼多多壓著，始終無法從價格的比拼中脫身）

03

書里，原研哉談到了日本人的邊緣意識，他在書里提到這種意識也許和日本得天獨厚的地理位置有關，在亞洲甚至都能算上獨有的。我自認沒有什么盲目的愛國情懷，認為如今的中國在各方面吊打日本。實際情況甚至與此相反，在我心里，我們國家跟日本的差距不是用GDP能夠彌補的。但是，我還是要說，書里所說的這種邊緣意識不僅僅獨存在于日本。所以，在這里我想談一談我們自己的邊緣意識文化，我想用中國國畫作為這個切入點。

一直覺得中國國畫格調真的挺高，西洋畫包羅萬千，工藝技法，空間結構，筆觸光影讓你目不暇接，可是中國國畫里有哲學。一切藝術要以哲學為立足點，利益便自然高了一個臺階，好作品很多，有思想的作品難得。所以，有之以為利，無之以為用的思想其實中國人幾千年前就有人懂了。至于我們的文化是如何衍變成現(xiàn)今的模樣那涉及的方面就實在太多，若要一步步理清是在不是我一個普通讀者能做到的。僅僅簡單就人口而言，如果中國也只有一億三千萬人口，那或許我們現(xiàn)存的文化又是另外一個面貌。經濟效益控制文化，或是文化引領出新的經濟發(fā)展模式，這是一個問題。

中國閉關鎖國遭受了很大的代價，但是那段時間在封閉的環(huán)境內也孕育出了性純的本土文化。現(xiàn)在被浪潮一沖，閉關鎖國也許僅存的一點價值都沒了。反觀日本，江戶時期同樣閉關鎖國，遭受二戰(zhàn)打擊和西方經濟浪潮的沖擊，這樣的環(huán)境下都還能培育出優(yōu)秀的本土文化。（我要吐血了……）

ps：題外話，現(xiàn)在國潮興起了，不過能看到的真正屬于自己的東西卻很少。美潮崇尚自由，日本崇尚簡約，我們卻沒有明確定位，大多時候只是看到什么拿什么，這個問題存在的領域實在太廣。我們沒有一種專屬于自己的符號，讓人家看到就知道是中國的。個人觀點，中國人的中庸其實能算得上一種自身個性很強的符號，西方沒有，日本也沒有，希望以后我們能有更多自己的東西，然后到我們被人家模仿，跟隨。

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