《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影由韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)，由拉爾夫·費(fèi)因斯、托尼·雷沃羅利、西爾莎·羅南、愛(ài)德華·諾頓主演，主要講述了發(fā)生在布達(dá)佩斯大飯店的故事，讓我們看到歐洲半個(gè)世紀(jì)的硝煙戰(zhàn)火。下面小編帶來(lái)的是布達(dá)佩斯大飯店觀后感900字。

    影片的最后，有一行字：“Inspired by the writings of Stefan Zweig"。他是奧地利流亡作家，猶太人，曾受到納粹迫害，最后選擇與妻子自殺身亡。韋斯·安德森致敬“昨日的歐洲” 靈感來(lái)自茨威格，影片隱喻了歐洲文明的衰亡史，也是茨威格離開(kāi)衰亡的精神家園的傳記。

    《蘋(píng)果男孩》是靠古斯塔沃細(xì)致入微，體貼熱心的服務(wù)勞動(dòng)所得，也是屬于他的回報(bào)之物。隱喻猶太民族精打細(xì)算，從耶路撒冷向全世界，逐漸繼承了歐洲的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富。

    而此時(shí)此刻，死者的兒子，只關(guān)心財(cái)富，無(wú)視契約和法律，派人謀殺律師，追殺證人。單純的占有，而不繼承精髓。

    德米特里家的打手是個(gè)少言寡語(yǔ)，出手殘忍，效忠主人的男人。他的戲只有一個(gè)內(nèi)容一追殺。他近乎愚昧的忠誠(chéng)，殺人不眨眼，標(biāo)準(zhǔn)的軍姿，正是德國(guó)軍隊(duì)的寫(xiě)照。

    古斯塔夫在火車上怒斥納粹，在寒冷的荒原中被擊斃。茨威格在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有這樣做，但他何嘗不希望自己能與納粹反抗到底。在藝術(shù)的加工下，這也是茨威格理想中的結(jié)局。

    作為一部文藝電影，它沒(méi)有演繹那個(gè)時(shí)代的純真與美好，也沒(méi)有用某種手法來(lái)表達(dá)人們對(duì)＂昨日世界＂的懷念，只是在平靜的講述故事，讓大家慢慢去體會(huì)其中隱藏的，作品想要反應(yīng)的現(xiàn)實(shí)。

    從最開(kāi)始到結(jié)束，坐著看書(shū)到合上書(shū)，看書(shū)的女人->年老的作家->年輕的作家->年老的侍者->侍者年輕時(shí)的回憶，影片層層遞進(jìn)，將古斯塔夫的傳奇濃縮到90分鐘的影片，在財(cái)富面前，人性是貪婪的，當(dāng)D夫人死了的時(shí)候，所有與她相關(guān)的人都在等待，那份遺囑的宣讀，沒(méi)有人真正在意是如何死亡的，怎么死的已經(jīng)不重要了，重要的是能不能從中間得到自己的一份利益。

    讓D夫人另立遺囑，是別人對(duì)她財(cái)富的內(nèi)心貪婪，讓她在晚年無(wú)法得到溫暖，在遺留之際都看不到這個(gè)世界的太陽(yáng)，古斯塔夫保存著那份溫暖，在反殺了長(zhǎng)子手下之后，還是致意了哀悼，在火車上奮不顧身的保護(hù)著他的伙伴，自己的得意門(mén)生，甚至獻(xiàn)上了自己的生命。

    安德森被稱為處女座導(dǎo)演，原因就在于對(duì)于構(gòu)圖的極致追求。他的電影幾乎每一幀都可以截屏下來(lái)當(dāng)做屏保，黃金分割的比例，左右構(gòu)圖幾乎完全對(duì)稱。說(shuō)再多不如一看，無(wú)論是從鏡頭、色彩、故事結(jié)構(gòu)都是到位的，90分鐘享受一場(chǎng)緊張、愉悅的電影。

    電影概述：影片故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代到60年代的歐洲，影片圍繞著一位帶著傳奇般色彩的酒店禮賓員和他的年輕門(mén)生展開(kāi)。在遠(yuǎn)近聞名、賓客絡(luò)繹不絕的布達(dá)佩斯大飯店里，禮賓員古斯塔夫先生經(jīng)歷了不少聲色犬馬，其中不乏無(wú)價(jià)名畫(huà)的失竊、名門(mén)王族望族的財(cái)產(chǎn)紛爭(zhēng)等荒謬軼事；不僅如此，他還跟這家豪華酒店一齊見(jiàn)證了歐洲半個(gè)世紀(jì)間的戰(zhàn)火硝煙，滄海桑田。

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