《獨(dú)自在夜晚的海邊》是一部來(lái)自韓國(guó)的愛(ài)情電影,由洪尚秀導(dǎo)演,金敏喜主演,不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢?影片主要講述了一個(gè)著名的女演員和一個(gè)有婦之夫的婚外情的故事。網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)也是褒貶不一,下面就跟小編一起來(lái)看看吧!
一直都喜歡洪尚秀的電影,他是我觀影生涯中為數(shù)不多的全刷系(拍攝的所有電影都看)導(dǎo)演。
總是不清楚為什么喜歡他的電影,其實(shí)那么的平淡。
人物簡(jiǎn)單,故事單調(diào),場(chǎng)景單一,沖突極少?偸菦](méi)完沒(méi)了的交談,扯的還都是些瑣碎之事。沒(méi)有亮眼的景致,沒(méi)有刻意的構(gòu)圖,也沒(méi)有深邃的意境,感覺(jué)連構(gòu)思都談不上。場(chǎng)景可謂簡(jiǎn)陋,人物的扮相可謂簡(jiǎn)樸,還常給人慵懶之感。然而,恰恰是這些簡(jiǎn)潔的處理,瑣碎的呈現(xiàn),卻給我一種強(qiáng)烈的真實(shí)感,仿佛自己就坐在那些人物的隔壁桌邊,正細(xì)細(xì)觀察他們,聽(tīng)他們的談話,感受他們之間的氣氛。
觀看這部《獨(dú)自在夜晚的海邊》時(shí),我才準(zhǔn)確捕捉到了洪尚秀的電影所散發(fā)的魅力點(diǎn)。
金敏喜站在那間簡(jiǎn)陋的咖啡店門(mén)外,抬手看了看天空,點(diǎn)燃一根煙,開(kāi)始輕輕哼唱起了一首歌。她隨歌輕輕晃動(dòng),表情淡然,時(shí)而吸一口煙,哼兩句,目光幽然地看向前方。遠(yuǎn)鏡頭里,她穿著長(zhǎng)袍式的黑色外衣,寬松的黑色長(zhǎng)褲,加一雙普通的球鞋,非常樸素的打扮,未施妝粉,長(zhǎng)發(fā)隨意束在背后,整個(gè)印象只兩個(gè)字:簡(jiǎn)、素。她舉著煙的手,淡然的樣子,真是可以足足打動(dòng)屏幕前的觀眾及鏡頭后的那個(gè)人。這一小節(jié),足以說(shuō)明,人物也可以創(chuàng)造意境,一個(gè)人的表演也能達(dá)到。
這一段里,我們看到的是一個(gè)略帶憂傷與迷茫的女子,她似在感受一種心情,回憶某段感情,體會(huì)當(dāng)下的所思所感,神情是出離的,吸煙的動(dòng)作十分自然,有種深深沉醉在自我情緒中的意境。
當(dāng)我們看到一個(gè)人,似魂游、出世時(shí),此人及其整個(gè)氛圍的烘呈尤其打動(dòng)人,散發(fā)出一種特殊的魅力。為什么?此人仿佛不是此世的人,此人也許感知到了來(lái)自另一個(gè)世界的訊息,或者說(shuō),此人已經(jīng)超脫了我們執(zhí)著的實(shí)相,而這些實(shí)相令我們煩惱、焦慮,此人與我們不同,我們是渾濁的,此人是清澈的。請(qǐng)注意,這是關(guān)于思想境界的,關(guān)于存在狀態(tài)的,與現(xiàn)世的物化的事物沒(méi)有半點(diǎn)兒關(guān)系。
洪尚秀的電影里的男男女女,大都有種出世感,這種出世感與佛教里的所謂出世有所不同。這些人實(shí)則深陷入世間的糾纏,幾乎無(wú)發(fā)自撥,從他們的現(xiàn)實(shí)生活中可見(jiàn)入世其實(shí)很深,他們執(zhí)著于與他人間的感情,與自我的不和解,似乎堅(jiān)定自己的追求,卻又不斷懷疑追求之物存在的真實(shí)性。你能從他們身上感受到一種強(qiáng)烈的對(duì)他人、對(duì)自我的質(zhì)疑,他們?cè)谟米约旱难矍缗c心去考察這個(gè)世界,脫離世間的紛亂與混雜去考察,希望看到或是感知到真實(shí)的東西,也便是以出世之姿超越虛相去尋到真實(shí)。
所以在洪尚秀的電影里,你總是有些虛實(shí)不分之感,他喜歡用一些手法迷惑觀眾。比如這部《獨(dú)……》電影里,最后那段,當(dāng)躺在海邊同一位置的英熙(金敏喜飾)第二次被人喚醒時(shí),你才恍然大悟,原來(lái)剛才是個(gè)夢(mèng),是虛相。然后你不自覺(jué)會(huì)去回味之前她從海邊起身后所發(fā)生的一切,那些情節(jié)里實(shí)則不就透露了英熙真實(shí)的心理嗎?所以,你能說(shuō)那不是真實(shí)的么。
真假、虛實(shí),交替出現(xiàn)后,當(dāng)你產(chǎn)生迷惑時(shí),此時(shí)最吸引人,你會(huì)想要探尋真相,知道到底是怎么回事。當(dāng)你細(xì)心觀味時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn),在虛幻中才顯露出人物真實(shí)的心理與情感,而在現(xiàn)實(shí)中的一切,看似真實(shí),實(shí)則是違逆了人的意愿的。
當(dāng)一個(gè)人醒來(lái),發(fā)現(xiàn)那真實(shí)可信的事物原來(lái)只是一場(chǎng)夢(mèng)時(shí),會(huì)無(wú)盡的失落,會(huì)倍加珍惜夢(mèng)里感知到的一切。如此一來(lái),我從電影里看到的虛相才尤其令人感動(dòng)。
洪尚秀利用虛實(shí)相結(jié)合的手法比較老道,除了時(shí)間倒錯(cuò)(如《自由之丘》),夢(mèng)實(shí)交替外(如《獨(dú)自在夜晚的海邊》),還有人物的矛盾言行(如《你自己與你所有》),同一人物、同一時(shí)空、同一情節(jié)的不同解構(gòu)(如《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》),總之,你看到的人物、情節(jié)、情景,會(huì)令你產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué),分不清何為真、實(shí),何為假、虛,電影的魅力由此而生。其實(shí)說(shuō)來(lái),這是非常有深意的,功底了得。僅憑此一點(diǎn),他的電影就足以吸引我了。
然后,洪尚秀的電影的另一大魅力點(diǎn),便是人物的對(duì)話了。
曾經(jīng)我十分不理解為什么那么喜歡看他電影里的人物間的交談情節(jié),樂(lè)此不疲,常常還看得哈哈大笑起來(lái)。慢慢看久了,越發(fā)看出這些情節(jié)的魅力所在。簡(jiǎn)單一句概括:瑣碎中見(jiàn)真誠(chéng),平淡中現(xiàn)深刻。
這些人物,他們突然相遇,或站或坐在某處,或是家里、辦公樓前、咖啡館里、大排檔處、街邊、景點(diǎn)大門(mén)、公園長(zhǎng)椅邊……,開(kāi)始絮絮叨叨說(shuō)些無(wú)關(guān)痛癢的話,甚至還有前言不搭后語(yǔ)的。尤其是當(dāng)人物坐在一起喝酒時(shí),總是會(huì)發(fā)生語(yǔ)言瑣碎、重復(fù)、矛盾、激烈的情形。如對(duì)情節(jié)推動(dòng)十分在意的觀眾來(lái)說(shuō),是難有耐心看下去的,簡(jiǎn)直不知道這些人、這兩個(gè)人到底在糾纏些什么,那么不著邊際,半天說(shuō)不到重點(diǎn)上來(lái),閑扯半天也沒(méi)個(gè)結(jié)論,只是在發(fā)泄、曖昧,做些無(wú)意義的事情而已。然而,洪氏電影的特點(diǎn)就是如此。
我開(kāi)始發(fā)現(xiàn),這些情節(jié)、人物、對(duì)話,其實(shí)飽含一種真實(shí),進(jìn)而延伸出一種真誠(chéng)。這些人物為什么說(shuō)話那么瑣碎,喜歡不斷重復(fù),總繞著彎子,那是因?yàn)樗麄儍?nèi)心是矛盾與糾結(jié)的,但是他們又想追求一種真誠(chéng)的表達(dá)與真實(shí)的探索,便在進(jìn)與退間不斷徘徊。平常之人為什么說(shuō)話可以干凈利索,尤其是現(xiàn)代人,一開(kāi)始對(duì)談最好就直奔主題,因?yàn)槿藗児ダ,只想要結(jié)果,并不喜歡過(guò)程里的探索,還有重要的一點(diǎn),說(shuō)得越多便暴露得越多,人們大都不希望被別人看穿,因?yàn)槿藗兿矚g呈現(xiàn)給別人對(duì)自己有利的一面,不想被輕視或把握。
但洪氏電影里的人物是真誠(chéng)的,即便他們想要掩蓋一些陰暗的心理,也是呈現(xiàn)出一種痛苦的樣子,因?yàn)樗麄儾幌矚g這樣的自己,他們其實(shí)想活出真我的。所以我喜歡他的電影,喜歡他電影里的人物,雖然有些人的經(jīng)歷有些不堪,有些人物有些神經(jīng)質(zhì),但是我看到了人在矛盾與痛苦時(shí)的真實(shí)樣子。像《獨(dú)……》里的英熙在失戀后承受著孤獨(dú)與思念的痛苦,還有不被理解、認(rèn)同的無(wú)助,以及愛(ài)與不愛(ài)的矛盾,她那樣深度地陷入這些郁悶的情緒之中,毫不掩飾自己頹廢、失落的樣子,與友人一起也要大膽地說(shuō)出自己的觀點(diǎn),無(wú)所謂別人如何看待自己,她那般的真實(shí)。
真實(shí)的人才可信,所以那么多的影迷喜歡洪氏電影,大概就是從這些電影里感知到了人在與自己、與他人間的復(fù)雜糾纏中的真實(shí)狀態(tài),并是以如此簡(jiǎn)單的方式呈現(xiàn)出來(lái)的。也才明白為什么洪氏電影里的場(chǎng)景總是簡(jiǎn)陋的,情節(jié)總是單一的,人物的樣子總是簡(jiǎn)樸的,因?yàn)殡娪暗闹髦荚趯?duì)人的觀察,對(duì)人的狀態(tài)、情緒、心理、語(yǔ)言的觀察與呈現(xiàn),其他的,都是“身外物”,能簡(jiǎn)則簡(jiǎn),不能形成過(guò)多的干擾。由此證明,洪氏電影是真文藝,而非造作。
還是那句話,真正的文藝是絕對(duì)的個(gè)人主義的,是對(duì)個(gè)人的深度探索。
《獨(dú)……》的有趣還在于,金敏喜仿佛在本色表演,因?yàn)樗c洪尚秀鬧出的轟轟烈烈的婚外戀,與電影里的故事如出一撤。她能拿獎(jiǎng)名至實(shí)歸,她把英熙的魂兒演活了。
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