近年來，很多網(wǎng)友都開始喜歡看一些動(dòng)作犯罪類的電影，由劉青云、安志杰和林家棟等主演的《神探》就是這樣一部動(dòng)作驚悚犯罪電影，影片主要講述了精神分裂的退休警察陳桂彬被卷入失槍案的故事。很多網(wǎng)友對(duì)這部電影都給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，下面就跟小編一起來看看吧！

香港被譽(yù)為“東方好萊塢”，有很多個(gè)人風(fēng)格極強(qiáng)的電影導(dǎo)演，我一直覺得香港電影好看，卻說不清到底哪里好看。香港人多地狹，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，可能有一種“游子心態(tài)”，如果不夠了解其內(nèi)在的文化心態(tài)就很難在短時(shí)間內(nèi)讀懂導(dǎo)演的影像風(fēng)格，更難不明白不同的導(dǎo)演是如何在同一類型電影中“出奇制勝”的。

杜琪峰擅長(zhǎng)黑幫警匪槍戰(zhàn)片，影片黑暗、暴力、動(dòng)靜、明暗、簡(jiǎn)約、冷酷、宿命……簡(jiǎn)單了解作品風(fēng)格后，便像是掌握了打開影片大門的“鑰匙”。

電影《神探》講述了精神分裂的退休警察陳桂彬因受前同僚所托，利用“天賦”辨讀嫌疑人的隱藏人格，重現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，來破獲一樁失槍案的故事。這是一部現(xiàn)實(shí)題材影片，但影片基礎(chǔ)色調(diào)黑暗，即使是白天的場(chǎng)景也沒有飽和度高的色彩，導(dǎo)演利用門窗、柵欄、路燈等物體“修剪”光線，制造光影效果，讓人物角色在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中有一種抽離感，每個(gè)人物角色自帶追光在舞臺(tái)上沿著詭秘莫測(cè)的人生軌跡移動(dòng)，情節(jié)發(fā)展和矛盾沖突不過是光影相互碰撞的結(jié)果。

對(duì)光影的執(zhí)著追求，使得電影對(duì)演員的表演要求很高，每個(gè)細(xì)節(jié)都被無(wú)限放大，演員要對(duì)情節(jié)、角色篤信不疑，才有可能經(jīng)得住考驗(yàn)。影片中每個(gè)角色都完全活在自己的世界里，缺少真實(shí)的社會(huì)背景烘托和情節(jié)矛盾沖突，演員很難接收到對(duì)手演員和劇情給予的“刺激”，因此，表演很難讓人信服。所以說，這部影片中主要人物的很多場(chǎng)戲是自己幻想出來的，更加要求演員“沉浸”在封閉的劇情中，在這一點(diǎn)上，主演們的表現(xiàn)都是過關(guān)的。

電影借助精神分裂患者陳桂彬的視角揭露了一個(gè)可怕的世界，陳桂彬?yàn)榱藨c祝上司退休割下自己的耳朵送給他，因此被提前退休。他的辦案手法也相當(dāng)特殊，他能“看見”人身上隱藏的人格，具化成人物形象，通過重現(xiàn)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)來理解每個(gè)人格所起的作用，以此確定真兇。電影中很多劇情是一個(gè)角色內(nèi)部的隱藏人格互相沖突，比如陳桂彬想象出一個(gè)“賢惠妻子”的形象，何家安身體里有一個(gè)“懦弱的少年”，嫌疑人高志偉身上同時(shí)有七種人格，“貪吃的胖子”、“精明的女人”、“暴力的打手”等等。

雖然電影借助“疾病”講了一個(gè)不可思議、玄而又玄的故事，但在杜琪峰的影像世界里卻讓人信服，因?yàn)樗�在一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界里抽象出了人們“隱藏的人格”，即不為人知的自我，電影中很多場(chǎng)景中人物的臉總是被光影遮擋，不露真容，實(shí)際上是這些陽(yáng)光背面的“影子”立起來講故事，所以，電影《神探》有很濃厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，它扎根于“人性”。

最重要的是導(dǎo)演表現(xiàn)了超出所有演員的信念感，像“造夢(mèng)師”制造了一個(gè)冷靜、綿密、封閉、黑色、暴力、絕望、掙扎的夢(mèng)幻世界，并在真實(shí)與虛幻之間精準(zhǔn)切換，最終達(dá)到“人即是鬼，鬼即是人”的效果。同時(shí)，杜琪峰對(duì)黑色暴力簡(jiǎn)單直接的解讀，拳拳到肉，槍槍見血，沒有花里胡哨的弧線，使得電影《神探》節(jié)奏規(guī)整，觀影時(shí)目不暇接。

好的影片是開放的也是封閉的，可以幫助觀影人解讀出自己的內(nèi)心世界，真實(shí)的世界很可能面目可憎，無(wú)法讓人直視，那么就借助導(dǎo)演的“景框”窺探人性，撕下偽善的面具。

景框內(nèi)的空間，是電影的世界，也是導(dǎo)演內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的結(jié)果，這是意料之外的絕望吧？

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