其實(shí)這部片子真的不算早了，牡丹石還是想推薦給大家來看一看。電影中可能就是一個(gè)女孩與一位老者的故事，看的人還是內(nèi)心十分地動(dòng)容，想起來在家的親人，有多久，你們沒有見面了呢？或許趁著元旦的機(jī)會(huì)，回家看看吧。

灰冷的冬季給故事開了一個(gè)頭。

世間很多故事都始于陌生人，故事結(jié)束后會(huì)發(fā)現(xiàn)原本的平行線產(chǎn)生了愛情、友情或是親情的交集。馬儷文導(dǎo)演的《我們倆》絕對(duì)是這些故事中最特別的，她用最平實(shí)而富有節(jié)奏的鏡頭，跟隨人物的動(dòng)率，在以四合院為中心的窄小空間中打開了人物生活的軌跡。

故事講述的是一個(gè)北漂年輕女孩兒和一個(gè)租房老太的故事。小馬是美院的窮學(xué)生，租下老太的房子。紅色的小馬給暗淡破舊的四合院帶來了生機(jī)，也帶來了同老太生活習(xí)慣的沖突。然而隨著沖突的化解，時(shí)間的流逝，她們相互改變著對(duì)方。最終變?yōu)榭梢韵嗷バ湃魏鸵揽康娜恕?/p>

演員宮哲畢業(yè)于中央美院，21歲時(shí)被馬儷文導(dǎo)演選中拍攝《我們倆》，她對(duì)角色有一種單純而執(zhí)拗的詮釋。她飾演的小馬裹著軍大衣騎著二八車來到這個(gè)小院。這個(gè)勤快的姑娘給這個(gè)灰白的四方天地帶來許多生機(jī)。她自己爬墻接電話分機(jī)、每日出門都將自己的二八車擦得閃亮、會(huì)爬上房頂掏鳥窩、給老太太規(guī)制屋子。她同老太的關(guān)系也從吵架解決沖突變成做鬼臉就完事兒。

而老戲骨金雅琴飾演的老太，輕易就可以喚起我們對(duì)于奶奶或者姥姥的記憶。她總是杵著拐杖，把地面敲得咚咚響，小馬就一路飛奔去老太屋里。最終老太也自己走入小馬的世界，坐在沙發(fā)上，細(xì)細(xì)端詳著這個(gè)鮮活的世界。

在小馬搬離后，她站在門口難以置信得問“就這么搬空了？”               她相信的人、依賴的人走了。我想這是生離。

故事中對(duì)于這段關(guān)系的參照是老太的養(yǎng)女和外孫。女孩總是要走的，老太的房子成了外孫的婚房，老太被送回老家。又是冬季，路途漫漫，天地蒼涼。小馬去山里看老太，和從前一樣跑著去，套出滿滿一包藥，此時(shí)的老太說不出話，只是拉著她的手，流下淚來。 她們拉著手的時(shí)候是否心知，可能會(huì)面臨死別？

劇中配樂由古琴貫穿始終。演奏者和編曲者都是竇唯先生。并不似于市場(chǎng)中的古典樂華麗而油膩。反而有一種凄厲和唏噓。

小馬對(duì)老太的掛念自己后知后覺，從老太那里出來，坐在回去的巴士上，哭皴了臉。

老太沒的時(shí)候，小馬收到了電話。天橋人潮涌動(dòng)，她蹲下來抱住了頭。

故事在冬天結(jié)束。

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