中國的道路發(fā)展十分地迅速，在改革開放的四十年間，我國已經(jīng)建成了四通八達的公路、鐵路運輸網(wǎng)。可以說，修路搭橋是我國的一項在世界上都拿得出手的技能！這部電影大路朝天就是以我國的公路建設(shè)為背景的，一起來看看這篇電影大路朝天觀后感吧。

說到路，不禁想起上世紀(jì)五十年代著名詩人邵燕祥刊發(fā)在人民日報的一首名詩：《中國的公路呼喚著汽車》，那是說隨著新中國建國，國家費盡心血修了公路，可因為汽車工業(yè)上不去，空蕩蕩的公路沒有汽車，百廢待興的國家沒有能力造更多汽車。到了八十年代前后就不一樣了，中國汽車工業(yè)快速發(fā)展，汽車多了，路不適應(yīng)跑不起來了。詩人邵燕祥又在人民日報發(fā)表了一首詩：《中國的汽車呼喚著高速公路》。有了車，沒有高速路，汽車跑不動。

兩首詩，記述的是中國交通和汽車工業(yè)的歷史。當(dāng)汽車在中國已經(jīng)普及時，對高速公路的期待成了那個時代的中國夢。路，成為中國發(fā)展的關(guān)鍵。日前，由峨眉電影制片廠創(chuàng)作推出的電影《大路朝天》，是專門講述筑路架橋故事的作品，一經(jīng)播出，立即為大眾擊掌叫好。認為這是一部寫普通人的現(xiàn)實主義力作。作品從一個側(cè)面映照的其實就是中國改革開放四十年的筑路史�？梢哉f，這是一部關(guān)于中國老百姓與中國交通的史詩作品。在當(dāng)下數(shù)以百千計的現(xiàn)實題材作品中，我認為，這部作品別具一格，具有震撼人心的力量。

今天，如果有人問你，四十年以來，最能代表中國改革開放成就的標(biāo)志是什么？可能誰都能說出十種八種來，甚至幾十種上百種，比如大飛機、大軍艦、大望遠鏡、大計算機、大航母等等，等等，還有數(shù)不清的高樓大廈，還有數(shù)不清的日新月異的城鎮(zhèn)。不過要我說，最讓我們中國人引為自豪和驕傲的還是路，還是那些數(shù)不清的如蛛網(wǎng)般的遍布中國大地的高速路、高鐵路，還有與路相關(guān)的那些為世界震撼的橋梁。要致富，須修路，路是經(jīng)濟發(fā)展的命脈。路就像一根根血管一樣，為中國建設(shè)輸送著無盡的能量，將整個國家連接成一個血脈暢通的有機整體，讓一個本來塊大體弱的東方巨人變成了彪悍強大威力無比的挺立于世界的現(xiàn)代人。正是有了現(xiàn)代化的交通，國家經(jīng)濟快速發(fā)展，我們九百六十萬平方公里的國土處處變成了迷人的風(fēng)景。如今世界最高的橋、最長的橋、最大的橋、最好的路、最寬的路、最長的路、質(zhì)量最好的路，都在中國，而且這都是這40年我們的建設(shè)成就。今天，我國高速公路總長度已經(jīng)超過13萬公里，我們的高鐵長度全世界第一。這的確是世界奇跡。

《大路朝天》在題材眾多的電影作品中，這是這些年第一部以修路為題材的作品。值得一提的是，編導(dǎo)別出蹊徑，它沒有寫那些宏觀的大場景，不是宏大敘事，而是選擇了一個獨特的視角，敘述了一群普通筑路人的人生命運，沿著他們的人生軌跡，寫了他們把青春和熱血獻給中國西部筑路事業(yè)的平凡故事。而正是在這樣的平凡敘事中，寫出了中國筑路人的高尚品格和無私情懷。有人說這是一部具有敘事詩一樣品格的優(yōu)秀作品，因為透過作品，我們可以感悟編導(dǎo)詩一樣的情懷。觀眾通過這樣一部作品，不僅可以看到中國西部高山峻嶺間蜿蜒曲折的高速路的雄偉壯美，更可以看到中國筑路人不怕犧牲、戰(zhàn)天斗地的英雄氣概和豪邁品格。

作品寫了三代筑路人的人生故事。項目經(jīng)理盧橋亮出身于路橋工人家庭，祖父和父親都是路橋工人。不同的是，祖輩父輩修的是石橋，而盧橋亮修的是現(xiàn)代化的超級特大橋。唐真紅與盧橋亮相比，是真正的改革開放四十年的代表。他忍辱負重，為了國家的事業(yè)，他吃得了苦，受得了罪，甚至蒙受莫非有的冤屈。他的形象，應(yīng)該是改革開放一代勇立潮頭的開拓者形象的代表。正是由于有唐真紅這樣一個優(yōu)秀工人的群體，他們才得以創(chuàng)造一個又一個堪稱偉大奇跡的工程。在創(chuàng)造奇跡的同時，人生的境界得以升華，中國新一代有情懷有抱負有理想的筑路工人形象得以展示和表現(xiàn)。

談到《大路朝天》，我們就不能不談當(dāng)下的創(chuàng)作，一提深入生活，一提現(xiàn)實題材，有人便認為這是一種出力不討好的題材，寫了沒有人愿意拍，拍了沒有臺愿意播，播了沒有收視率。這就造成了相當(dāng)一個時期缺大作力作的根本原因。其實，這是一個偽命題，使一些人為自己不愿意沒能力創(chuàng)作好作品打掩護的托詞。癥結(jié)在哪里？就在于被市場綁架的文藝領(lǐng)域，誰都不愿意去認真扎實地深入生活。歷史證明，真正那些散發(fā)著生活的泥土芳香、帶著濃郁的生活氣息的作品，都是普通老百姓真正喜愛的作品，也是當(dāng)下我們這個社會特別需要的好作品，這也是來源于生活第一線的創(chuàng)作。這些作品遠與那些靠小鮮肉的臉蛋、靠編導(dǎo)躲在閣樓里胡編濫造的偽現(xiàn)實主義作品，不知高尚多少倍。如果說《大路朝天》有什么經(jīng)驗值得總結(jié)的話，那最根本最重要的經(jīng)驗就是編導(dǎo)堅持從生活的渦旋中去尋找最美麗的浪花，去發(fā)現(xiàn)生活的真諦，去挖掘生活的真善美。

《大路朝天》我們之所以說它是一部真正的現(xiàn)實主義力作，正是因為它是真正的一部源于生活的創(chuàng)作，作品中的人物，如唐真紅、盧橋亮、江雪花等等，一個個都栩栩如生，每個人都帶著極強的生活質(zhì)感。他們的言行舉止，都充滿濃濃的生活氣息。人物好像就是從筑路工地剛剛走來。至于那些一波三折的情節(jié)故事，如果不是從生活中來，沒有現(xiàn)實生活的直接體驗，是不可能有那樣真切的體驗的。我認為，《大路朝天》的編導(dǎo)值得稱道的是，為了這樣一部兩個小時的電影，他們攀高原、住山洞、進工棚、涉激流，甚至登上高山峻嶺間高達數(shù)百米的懸空高架，去取景攝像和體驗生活。在滾石飛舞、泥沙橫流的危險場景，編導(dǎo)們同一線工人一樣，扛著攝像機奮戰(zhàn)在第一線。這種精神常常為一線工人深深感動。在大渡河上，他們曾經(jīng)歷過史上罕見的八九級暴風(fēng)，在離河面數(shù)百米高的空中，他們?yōu)榱梭w驗生活和拍攝最佳效果，堅持和一線工人一樣一次次走“貓道”。那些貓道，懸于空間云霧中，人一站上去就渾身打晃，可以說膽顫心驚。但是為了表現(xiàn)筑路人的真實生活，編導(dǎo)演職人員堅持到這最危險的地方。在工人閑暇擺龍門陣時，他們置身其中，與工人交朋友，收集素材�？梢哉f，這樣一部片子，編導(dǎo)們是學(xué)習(xí)工人不懼生死的精神的結(jié)晶，沒有這種精神，就不可能有電影史上一部風(fēng)格獨具的好作品。沒有這種精神，影片中許多催人淚下的場景是不可能捕捉到的。作品中許多震撼人心的畫面都是編導(dǎo)們冒著生死的危險在險山峻嶺間完成的。我認為，當(dāng)下中國電影恰恰需要這樣對生活的執(zhí)著的精神。電影《大路朝天》為中國文藝創(chuàng)作提供了如何看待生活如何表現(xiàn)生活一個非常成功的范本和經(jīng)驗。

當(dāng)然，一部優(yōu)秀的電影作品，關(guān)鍵還是要把故事講好，把人物塑造好�！洞舐烦�天》之所以得到好評，被稱為當(dāng)下現(xiàn)實主義題材一部具有標(biāo)桿意義的作品，最大的成功還是對人物的塑造。作品寫了三家筑路人的命運跌宕。首先是唐家，老一代工人唐金紅和女主人公江雪花共同培養(yǎng)了作品主人公唐真紅。在唐真紅身上，寄托的是筑路工幾代人的情懷，寄托的是一種精神和理想。所以，不論遇到多大的困難，甚至在遭不白之冤時，他依然具有毫不動搖的獻身筑路事業(yè)的信念，他依然關(guān)心的是工程如何保證質(zhì)量，如何按期完工。在這個人物身上，體現(xiàn)的是一種精益求精的工匠精神和家國情懷。他與江雪花的愛情，充滿浪漫和詩意，而且他們?nèi)松�選擇的每一步，都與筑路事業(yè)密切相關(guān)。直到老年，這對相識相戀多半輩子的人終于走到了一起。另外一家是盧家。盧家第一代盧通達是典型的潛水工，第二代盧興旺，是打洞子出身，第三代盧橋梁，一個年輕的項目經(jīng)理。之外便是第三代曾家，第一代是老石匠曾慶民，兒子曾饅頭想當(dāng)干部，經(jīng)過父輩教育，最后也成了一名優(yōu)秀的石工。這樣三家人的命運和故事，縱橫交錯，起伏跌宕，構(gòu)成了《大路朝天》的故事主體，由此關(guān)聯(lián)的多重人物，形成了多姿多彩的社會眾生相。不管故事多么曲折，人物關(guān)系多么繁雜，一切都圍繞筑路有序展開。顯得有條不紊，層次清晰。

比如唐真紅這個人物，這是作品著力表現(xiàn)和歌頌的人物，但是作品也并沒有把他寫得高大上的沒有缺點的完美的人物。比如，為了追求速度，為了保證工期和質(zhì)量，他脾氣暴躁，甚至不顧方式方法，一氣之下開除了老黑的父親陶老伯，恰恰陶老伯離職后又偏偏病故。老黑就是黑娃兒，黑娃兒感到委屈，便因此痛恨唐真紅，于是誣陷唐真紅給陶老伯治病的善款是給陶老伯的賄金。于是上級紀(jì)檢部門由此展開對唐真紅的調(diào)查，但是，幾乎所有人都認為唐真紅是清白的，是一個無私的能干事的優(yōu)秀領(lǐng)軍人。但是在追求速度和成就的同時，由于過于激進，的確也得罪了一些人，在讓別人受了委屈的同時，主人公自己也受了很大的委屈。這一筆充滿非常強烈的生活韻味。來源于實際生活中的鮮活故事，遠比作家想像的細節(jié)和故事更加精彩。這樣一些故事的敘述，使作品顯得豐滿和具有極強的生活質(zhì)感。讓人覺得真切，與生活貼的很近。因而也更具有感人的力量。

此外，《大路朝天》之所以感人，還因為作品特別注重年代的細節(jié)表現(xiàn)。比如一個老工人愛吃的北京大蝦酥，在劇作中被作為道具成功運用。這是一種象征，一方面日子苦了，愛吃點甜的成了習(xí)慣。另一方面，一個大蝦酥，一下子把歷史的年份和標(biāo)志展現(xiàn)出來了。不用敘述和說明，觀眾就知道這是那個特殊年代的故事。在整部作品中，這樣的細節(jié)情節(jié)比比皆是，這就給作品增加了年代和歷史的韻味。在片刻間拉近了作品與觀眾的距離，使作品具有特殊的親和力。

一部優(yōu)秀的作品，需要編導(dǎo)下實實在在的功夫，需要作家藝術(shù)家下功夫打磨，這就需要一種對藝術(shù)敬畏的精神。《大路朝天》有許多值得總結(jié)的創(chuàng)作經(jīng)驗。特別是在當(dāng)下文藝領(lǐng)域顯得浮躁和不知所措的背景下，《大路朝天》的編導(dǎo)沉下心來，認真深入生活，切實體驗生活，下功夫在創(chuàng)作上下實實在在的功夫。劇組在奉獻了電影《十八洞村》這樣產(chǎn)生廣泛影響的大作力作以后，又向社會奉獻了《大路朝天》這樣感人的平民敘事佳作，它證明一條真理，平民敘事也同樣可以反映時代大主題。我們在為峨眉電影廠表示由衷點贊的同時，也真誠希望峨眉電影廠的經(jīng)驗?zāi)軌驅(qū)Ξ?dāng)下的中國影視界有所觸動和影響，從而為中國現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作趟出一條可資借鑒的新路來。

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