《地球最后的夜晚》是一部由畢贛執(zhí)導(dǎo)，湯唯和黃覺(jué)等共同主演的懸疑電影，影片主要講述了一個(gè)中年男人重新回到故鄉(xiāng)貴州之后尋找12年前的戀人的故事。很多看過(guò)這部電影的網(wǎng)友都對(duì)影片給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，下面就跟小編一起來(lái)看看吧！

01

我說(shuō)《地球最后的夜晚》是一部里程碑式的電影，因?yàn)樗�給文藝片開(kāi)了一條新路子，樹(shù)立了一個(gè)模范。

之所以說(shuō)《地球最后的夜晚》是里程碑的電影，因?yàn)樗�把商業(yè)片的營(yíng)銷方式完美的巧妙的融合在了藝術(shù)片當(dāng)中。他的宣傳語(yǔ)是“一吻跨年”，他定檔在12月31日，他的預(yù)告里全是湯唯和黃覺(jué)，黃覺(jué)和張艾嘉親吻的鏡頭，他的海報(bào)也是吻。這樣引起了很多年輕觀眾尤其是情侶的興趣，都想在電影院里看一個(gè)浪漫的電影，來(lái)一個(gè)浪漫的吻，會(huì)很有紀(jì)念意義。畢贛導(dǎo)演真的太聰明了，看過(guò)他的處女作《路邊野餐》的人就知道，他的電影絕對(duì)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，那么膚淺的。換句話說(shuō)，商業(yè)片這么營(yíng)銷，那就是《愛(ài)情公寓》，文藝片這么營(yíng)銷，就是《地球最后的夜晚》。

在豆瓣看到一個(gè)打一星的人說(shuō)：憑這惡心的營(yíng)銷我給一星。我卻不然，中國(guó)的文藝片真正需要這樣的營(yíng)銷。

如果畢贛不這么營(yíng)銷，那么《地球最后的夜晚》就會(huì)和他的上一部電影《路邊野餐》一樣，票房不過(guò)千萬(wàn)。也會(huì)和中國(guó)很多不為人知的文藝片一樣，不為人知。

畢贛導(dǎo)演是89年生人，他很清楚觀眾想看的是什么，所以他將“吻”“跨年”當(dāng)作宣傳點(diǎn)，并不是他投機(jī)取巧，而是面對(duì)這樣對(duì)文藝片不友好的市場(chǎng)一次深深地報(bào)復(fù)。前幾天的《狗十三》就是反面例子，他明明可以用社會(huì)題材來(lái)宣傳，卻非要說(shuō)自己是青春片，導(dǎo)致票房慘淡，這還是因?yàn)椴鼙Ｆ綄?dǎo)演不懂年輕人的想法，沒(méi)有好的宣傳。

我可以想到，19年元旦，這部電影一定是一片罵評(píng)，因?yàn)橛^眾會(huì)恍然大悟，原來(lái)預(yù)告與正片有著這樣的天壤之別，但是又能怎么樣呢，你們已經(jīng)買電影票了。畢贛笑了，我也笑了，文藝片終于反擊了。

文藝片應(yīng)該這樣，不要太老實(shí)，這個(gè)不公平的市場(chǎng)你就不要再對(duì)他有善意，不然吃虧的就是文藝片自己。就應(yīng)該學(xué)學(xué)商業(yè)片不要臉的行為，能讓更多的人看，是在造福。

地夜沖呀，畢贛沖呀！

02

大家都講，電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，但看完電影的人，不一定會(huì)認(rèn)為自己剛從夢(mèng)中醒來(lái)。但到地球?yàn)橹沟膬刹块L(zhǎng)篇，畢贛都想給觀眾一種夢(mèng)境的感覺(jué)，路邊野餐傾向于利用時(shí)間，利用水滴與鐘表催眠觀眾。在地球最后的夜晚中，他更多的營(yíng)造了沉浸感，在一個(gè)夜晚的時(shí)間中講述一個(gè)其實(shí)很漫長(zhǎng)的故事，同時(shí)用他擅長(zhǎng)的夢(mèng)幻場(chǎng)景的營(yíng)造和3D眼鏡的使用，讓觀眾進(jìn)入到夢(mèng)境中。

相比造夢(mèng)的相同，地球比路邊野餐更加工整，明顯多了很多商業(yè)類型的元素，這樣說(shuō)非常不確定，雖然畢贛口稱這是商業(yè)愛(ài)情片，但當(dāng)然沒(méi)有典型愛(ài)情片的商業(yè)類型。商業(yè)元素更多了，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)地球更加工整，更加容易理解男主角的故事和人物關(guān)系。男主角的渴望是愛(ài)情故事永遠(yuǎn)的引線，地球?qū)⒁�線更加明確得指給了觀眾。

對(duì)于是不是風(fēng)格重復(fù)這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得表面上是的，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)上一部有的元素，這一部很多都存在，這使得地球帶出了一些自我致敬的色彩。比如破掉的鐘表，父親或者母親老情人老朋友的關(guān)系，再比如說(shuō)永遠(yuǎn)在滴水的房間。這不是一種進(jìn)步，從觀感上任何人都會(huì)認(rèn)為這是一種自我重復(fù)，因?yàn)檫@些元素的風(fēng)格在野餐中出現(xiàn)并且定型在觀眾的感觀中，再看地球的時(shí)候，如此統(tǒng)一的視覺(jué)讓人無(wú)法做出有創(chuàng)意的解讀。

3D眼鏡作為一個(gè)創(chuàng)意之處，作用不大，至少在3D效果上，沒(méi)有給我視覺(jué)上更好的感覺(jué)。但在這樣一部電影中，這個(gè)創(chuàng)意效果很好。這給觀眾一種提醒，無(wú)論你對(duì)前半部分有什么樣的觀影體驗(yàn)或者對(duì)內(nèi)容有什么理解，影片都將進(jìn)入最終要的部分，同時(shí)也會(huì)對(duì)你的疑問(wèn)進(jìn)行解答。觀眾做好心理準(zhǔn)備開(kāi)始接受答案，對(duì)影片真正希望表達(dá)的東西會(huì)更容易理解。這一定不是一個(gè)負(fù)分的選項(xiàng)。

我認(rèn)為，地球中沒(méi)有涉及任何隱喻。與此相比，最重要的也是全片的關(guān)鍵詞，就是回憶。男主在洞中遇到少年野貓是全片的高潮，雖然我們能感覺(jué)到拍攝場(chǎng)景是一個(gè)農(nóng)家小屋，但導(dǎo)演利用光影和神秘少年制造了一個(gè)無(wú)窮長(zhǎng)的幽暗的山洞，作為個(gè)體化的回憶，洞穴就是家鄉(xiāng)的小屋，而山洞就是小屋外無(wú)盡的黑夜。相比零零后的年輕人，更年長(zhǎng)的一些人可能會(huì)在小時(shí)候回到農(nóng)村老家過(guò)假期，夜幕降臨之后，屋外的黑夜是神秘幽暗的，正是這里的山洞。男主同樣是在這里遇到少年野貓，也就是回到了自己的童年，房間就是回憶的中心。雖然不知道為什么，但童年家鄉(xiāng)的回憶，就是那種黑暗，所以山洞的一場(chǎng)戲，一下子攫住了我的心，就像一副催眠劑。

再之后，羅宏武走出山洞之后，影片來(lái)到了一最后一個(gè)鏡頭，在這里男主角會(huì)見(jiàn)到他的母親和愛(ài)人。與他的愛(ài)人相聚又離別，和他的母親和解，這就讓全片在時(shí)間順序上恰當(dāng)起來(lái)。所以用回憶來(lái)看，地球最后的夜晚是一個(gè)男人對(duì)自己一生的回憶，前半部分在自述，從帶上3D眼鏡開(kāi)始，后半部分是回想。

長(zhǎng)鏡頭是值得稱道的，但也存在很多問(wèn)題。羅宏武和情人起飛再落地，固然浪漫，但中間搭配的是民歌一樣的音樂(lè)，讓我有些出戲。原因是這個(gè)音樂(lè)不夠迷幻也不夠酷炫，反而有些大聲。

但必須要說(shuō)，我個(gè)人期待羅宏武最后會(huì)摘下眼鏡，從夢(mèng)中醒來(lái)，再做一些什么事情。但沒(méi)有，最后一個(gè)細(xì)節(jié)之后，影片直接結(jié)束了，其實(shí)沒(méi)有給觀眾摘下眼鏡的機(jī)會(huì)。這樣的設(shè)置太匆忙。

最終，和野餐相比，我更加喜歡地球，因?yàn)橛^影過(guò)程更享受了，我不希望看到太多符號(hào)，有時(shí)候只是想看一個(gè)故事并且進(jìn)去感受，地球做到了，無(wú)論是思路還是畫面，畢贛都是進(jìn)步的。從幾年前的尤倫斯到今年香港的太古城，每次看他的電影都是制造我回憶的時(shí)刻，這就是我的回憶之行吧。不過(guò)不知道畢贛什么時(shí)候會(huì)去拍商業(yè)片了。

03

這部被很多影迷視為今年最值得期待的影片延續(xù)了導(dǎo)演一脈相承的魔幻文藝色彩與作者風(fēng)范，唯有畢贛可以將凱里的鄉(xiāng)土氣息表現(xiàn)得如此曖昧科幻。飛翔的身體、旋轉(zhuǎn)的房子、神出鬼沒(méi)的男孩、樣貌身份隨意變化的女性角色等等都讓觀眾看到了導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的把握以及無(wú)限延伸的想象力。導(dǎo)演根據(jù)凱里小村落的獨(dú)特地理環(huán)境，在電影后半段設(shè)計(jì)出一個(gè)難度極大的3D長(zhǎng)鏡頭拍攝：由山頂乘坐吊索徐徐下降，從天而降的飛翔航拍，最后到圍繞廣場(chǎng)舞臺(tái)的360度環(huán)繞兩次跟拍，其場(chǎng)面調(diào)度比《路邊野餐》更有野心。無(wú)論是影像上的魔幻質(zhì)感，還是催眠節(jié)奏的處理，都讓觀眾有恍然入夢(mèng)一般的神奇。

糾結(jié)在回憶與愛(ài)情里的男主角不禁讓我想起王家衛(wèi)電影里的周慕云。然而，這并非貴州版的《2046》，這個(gè)男人是帶有貴州口音的文藝青年兼菜鳥殺手。導(dǎo)演在顛覆黑色犯罪類型片的框架里沒(méi)有展現(xiàn)太多驚喜，男主角愛(ài)上黑幫大哥女人后私奔的情節(jié)司空見(jiàn)慣，而風(fēng)格化的現(xiàn)實(shí)幻想交錯(cuò)段落，在奇怪的剪輯處理下顯得七零八落。一如既往的詩(shī)意對(duì)白在這個(gè)黑色犯罪文本里愈發(fā)顯得蒼白和尷尬，王家衛(wèi)的天賦與風(fēng)范似乎不是每位導(dǎo)演都能輕易模仿的。不過(guò)，畢贛的商業(yè)化追求卻是昭然若揭，不再依賴素人演員班底，而找來(lái)一大幫明星和演技派助陣。遺憾地，明星演員不是萬(wàn)能的殺手锏，至少在這部風(fēng)格強(qiáng)烈的作品能否吸引廣泛觀眾還是未知之?dāng)?shù)，需等年底正式上映才見(jiàn)分曉。實(shí)質(zhì)上這仍然是一部作者電影，而不是傳統(tǒng)意義上的商業(yè)片。

04

想說(shuō)的有點(diǎn)多。

先夸，畢贛確實(shí)非常非常有天賦，他對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用就像很多天才詩(shī)人一樣信手拈來(lái)（當(dāng)然他自己的詩(shī)就比較一般了）。他太知道自己要表達(dá)什么，以及怎么去表達(dá)了。用長(zhǎng)鏡頭，怎么用長(zhǎng)鏡頭，畢贛自己肯定想的明明白白。他想表達(dá)夢(mèng)境，因此這段長(zhǎng)鏡頭就真的猶如夢(mèng)境一般。很多評(píng)論也都說(shuō)了，我就不贅述，確實(shí)給人一種，強(qiáng)烈的，真實(shí)的夢(mèng)境感，效果非常好。

太好了。

這也是問(wèn)題所在。因?yàn)�，人是不可能在清醒狀態(tài)下去體驗(yàn)“夢(mèng)境”的。夢(mèng)境的混亂，潛意識(shí)和非邏輯是本質(zhì)，而這種本質(zhì)本身就違背線性語(yǔ)言（文字，鏡頭）的表達(dá)規(guī)則。因此看上去最“夢(mèng)境”的夢(mèng)境，反而是一種失真的，由刻意安排的混亂感搭建出來(lái)的夢(mèng)境。畢贛越用心去表達(dá)混亂感，這種搭建的痕跡就越明顯。

另一個(gè)讓人遺憾的地方是，畢贛追求的“卡農(nóng)式”表達(dá)，過(guò)于強(qiáng)調(diào)重復(fù)，呼應(yīng)，模仿；這樣固然會(huì)讓觀眾一遍又一遍的獲得如回音般震撼的感受，但無(wú)疑極大的減小了文本密度。信息量夠大，但是泡沫太多了。

05

電影結(jié)束之后，還沒(méi)有等演員表放完，燈光打開(kāi)，我已經(jīng)迫不及待與朋友開(kāi)始討論了�！兜厍颉穼�(duì)我來(lái)說(shuō)，就像是全世界最美的女人，或者退一步說(shuō)，當(dāng)世最美的女人，可是她一開(kāi)口，就是吳京的聲音，說(shuō)話的內(nèi)容也如同戰(zhàn)狼一般。這是一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔�，我想指出的是，這部電影縱然有張大春做文學(xué)顧問(wèn)，它的文字底蘊(yùn)是何其糟糕；也正因?yàn)槲业淖笥易�著的都是美�?guó)觀眾，在電影放映中幾次笑場(chǎng)，全都是因?yàn)榕_(tái)詞造成的。中文臺(tái)詞與英文臺(tái)詞一樣糟糕。一部好電影并不依賴好臺(tái)詞，但任誰(shuí)的電影都經(jīng)不起壞臺(tái)詞的糟蹋。《地球》就是被糟蹋了。但也不可惜，因?yàn)楸疚牡年P(guān)鍵，不是討論《地球》的低智臺(tái)詞——如同黃覺(jué)在電影里說(shuō)的那樣，“我是殺手，最幼稚的那種”——自嘲換不來(lái)寬恕，只會(huì)讓明眼人看清楚創(chuàng)作者骨子里的雞賊。臺(tái)詞的窘境，背后展現(xiàn)的是畢贛在創(chuàng)作上的困境，這是本文的關(guān)鍵——“我聽(tīng)我媽說(shuō)，難過(guò)的時(shí)候，要吃一個(gè)蘋果。把整個(gè)蘋果、包括果核也吃下去”——配合畫面里“野貓”邊哭邊吃掉了一個(gè)蘋果，畢贛想致敬的應(yīng)該不是《墮落天使》里的李嘉欣或是《重慶森林》里的金城武，大概是王菲MV《百年孤寂》里的駱駝——“只看見(jiàn)沙漠/哪里有什么駱駝”——我靠，影像的魅力被幼稚文字消解在蒼白的看圖說(shuō)話中。

《路邊野餐》的桌球臺(tái)在《地球》里被改造成了吃貴州火鍋的半露天飯館，黃覺(jué)和一個(gè)替他辦事的女人一起吃飯。女人說(shuō)：這個(gè)人叫陳慧嫻，好像香港女明星一樣的名字。這不是電影中第一次出現(xiàn)香港女明星的名字：在影片開(kāi)始時(shí)，湯唯飾演的角色就被稱作“萬(wàn)綺雯”。萬(wàn)綺雯和陳慧嫻之間有什么關(guān)系，大概在畢贛幽深不可知的腦股溝中，曾經(jīng)閃現(xiàn)過(guò)努力創(chuàng)作的火花。在面對(duì)記者問(wèn)起拍攝情況與最終故事呈現(xiàn)有沒(méi)有不一樣的時(shí)候，黃覺(jué)是這么回答的：“肯定區(qū)別是很大的，包括他整個(gè)故事線都變了。他這個(gè)人其實(shí)很折騰，我覺(jué)得可能導(dǎo)演可能也在摸索一種拍攝方式吧。其實(shí)到后面我更明確知道他不是一個(gè)按照劇本走的導(dǎo)演。我們剛接觸的時(shí)候他只有男女主人公的名字，和兩三場(chǎng)戲這么一個(gè)概念。當(dāng)時(shí)女主角其實(shí)不叫萬(wàn)綺雯而是叫山口百惠，后來(lái)又叫陳慧嫻。” 這就是畢贛創(chuàng)作時(shí)的困境。反映在敘事上，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)不眠夜晚的伏案剪輯之后，我們?nèi)缃窨吹降摹兜厍颉凤@然是破碎的。誠(chéng)然，王家衛(wèi)每一部電影都稀碎稀碎的，但，王家衛(wèi)自己也說(shuō)過(guò)：“我就是劇本。”拍攝30天的靈感乍現(xiàn)，王家衛(wèi)可以在余下的五年中沉淀出一部羽翼豐滿，情感充沛的電影。很可惜，畢贛并不是劇本，在沒(méi)有巨大情感推動(dòng)力的前提下，唯一能將電影串起來(lái)的，就是臺(tái)詞了。

這顯然是一項(xiàng)很考驗(yàn)人的工作。畢贛自己也很清楚。作為一部視覺(jué)上的杰作（我被徹底征服），畢贛顯然仍不想放下語(yǔ)言的羈絆——他害怕成為阿彼察邦、甚至蔡明亮。當(dāng)然了，他的害怕是一廂情愿的。作為一部投資上千萬(wàn)，吸引了一線明星，老中青港澳臺(tái)紛紛加盟的“藝術(shù)大片”，畢贛被熱錢沖昏了頭腦。他需要在極致的表達(dá)與觀眾品味之間做一個(gè)妥協(xié)，于是，更接近畢贛本性的“塔可夫斯基”不見(jiàn)了，取而代之的，是流行文化中（尤其且必須是歐美流行文化）中的電影坐標(biāo)——《雙重賠償》和《迷魂記》。

本地人大概都有個(gè)想裝外賓的夢(mèng)——北京大院子弟在《陽(yáng)光燦爛的日子里》想裝朝鮮人都不成功，畢贛為什么非要碰瓷，還碰的是比利懷爾德、希區(qū)柯克和尤金奧尼爾。事實(shí)上，從市場(chǎng)敏銳度的角度來(lái)說(shuō)，畢贛與王家衛(wèi)是不逞多讓的。As Tears Go By, Happy Together, 以及套用《無(wú)因的反叛》的港譯名的《阿飛正傳》，王家衛(wèi)是操弄文化翻譯的個(gè)中好手。從片名中的流行音樂(lè)到電影中的流行音樂(lè)，王家衛(wèi)作為香港電影大師，呈現(xiàn)出的是在殖民地文化與本地文化交織的歷史一瞬中，香港作為國(guó)際都市的摩登風(fēng)景。但說(shuō)到底了，還是王家衛(wèi)電影拍得好。對(duì)于畢贛來(lái)說(shuō)，“黑色電影”是絕佳的殼。用他串起一部流連于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的追尋電影再合適不過(guò)�？上В�概念先行，最終導(dǎo)致的必然是英雄氣短——想法都到了，但是感情就是烘托不上來(lái)——湯唯也學(xué)著金諾瓦克換了兩個(gè)造型，一個(gè)優(yōu)雅妖冶，一個(gè)俗而粉嫩——但是，沒(méi)有故事支撐，角色的情感沒(méi)有應(yīng)有的鋪墊，都是白扯�！睹曰暧洝防�，金諾瓦克欺騙史都華的謊言就是：她會(huì)被附身成為另一個(gè)人。直到史都華后來(lái)在茫茫人海中找到那個(gè)金瓦克時(shí)，“借身還魂”的意味再一次呼應(yīng)，綠光中史都華如夢(mèng)似幻的長(zhǎng)吻將觀眾帶入了他的夢(mèng)魘：男主角也分不清此刻擁入懷中的女人到底是否是之前他深愛(ài)的那位——這他媽才是敘事的力量，情感方有張力。

可惜，為了完成影片后一個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭（影片碎剪了一個(gè)小時(shí)后，才出片名，然后就是一個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭，習(xí)慣了），畢贛將影片前一個(gè)小時(shí)的敘事剪成了對(duì)后一個(gè)小時(shí)的補(bǔ)充。與其說(shuō)是補(bǔ)充，不如說(shuō)是煙霧彈，通過(guò)破裂的對(duì)話、浮于表面的畫面設(shè)計(jì)，讓觀眾在云霧之間摸不著頭腦。如果說(shuō)希區(qū)柯克用電影語(yǔ)言邀請(qǐng)觀眾作了一場(chǎng)夢(mèng)，畢贛丈二和尚摸不著頭腦的敘事宛如在你的面前猛吐了一大口二手煙——你吸你也迷糊——這就是畢贛邀請(qǐng)我們進(jìn)入他的夢(mèng)境的方式：一蒙棍或是一二手煙，等你看不明白了，可不是就該做夢(mèng)了？

這是一次倒推的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。在一切尚不明了之時(shí)，畢贛已經(jīng)決定要拍一個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭了，而且要3D的。估計(jì)彼時(shí)的他，場(chǎng)地也已經(jīng)選好了，如何走位如何動(dòng)員，畢贛也了然于心——這是畢贛的長(zhǎng)處，驚人的才華所在，在用影像為筆的電影藝術(shù)中，畢贛是少數(shù)通過(guò)對(duì)空間的角度、時(shí)間的精準(zhǔn)把握，在大銀幕上呈現(xiàn)出讓人耳目一新的視聽(tīng)體驗(yàn)的導(dǎo)演——是徹頭徹尾的先鋒派�？上В�先鋒也不能免俗——為了解釋這后一個(gè)小時(shí)天馬行空的才華，畢贛決定用前一個(gè)小時(shí)來(lái)講故事，就好像《四百擊》里寫作業(yè)的小孩，墨水沾到紙上，撕了再寫，越寫越亂，成為了后一個(gè)小時(shí)的敗筆。

這是夢(mèng)的困境，也是小導(dǎo)演成長(zhǎng)的困境，我希望畢贛更勇敢一點(diǎn)，齊溪的腰真美。

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