應(yīng)該有不少小伙伴們都看過(guò)由韓寒指導(dǎo)，馮紹峰和陳柏霖等主演的電影《后會(huì)無(wú)期》，影片主要講述了幾個(gè)生長(zhǎng)在東極島的年輕人重新選擇自己的命運(yùn)的故事。劇情扣人心弦，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，下面就跟小編一起來(lái)看看吧！

看了韓寒的《后會(huì)無(wú)期》，很喜歡汽車走在路上的感覺(jué)，尤其是飛機(jī)的航拍圖：車行在路上，路架在海上，給人一種永遠(yuǎn)在路上的感覺(jué)。

電影是由幾個(gè)小故事組成的，故事的開(kāi)始是幾個(gè)人按捺不住躁動(dòng)的心，毀掉一切、故作瀟灑頭也不回走上旅途的故事。喜歡電影里的東極島：被四面的海和濃霧圍住，遠(yuǎn)離塵世、渺小遙遠(yuǎn)。

韓寒依然有著他獨(dú)特的冷幽默，與其說(shuō)是雞湯，不如說(shuō)是致郁系語(yǔ)錄。它們隨機(jī)的散落在電影的各個(gè)節(jié)點(diǎn)上，和故事情節(jié)呼應(yīng)對(duì)照，像小孩兒在沙灘上尋找鵝卵石，一個(gè)、兩個(gè)……不斷給人驚喜。

整個(gè)電影里人物的著裝都給人廉價(jià)和陳舊感，江河蓬亂的長(zhǎng)發(fā)和他的眼鏡，再加上未刮的胡須，讓整個(gè)人物顯得古板、落魄，會(huì)想到電影開(kāi)頭厚重的霧、粗糙的舞臺(tái)、布滿灰塵的房間……整個(gè)電影像灰色水泥的質(zhì)感：堅(jiān)硬真實(shí)。

看過(guò)電視劇《三重門》，董潔演的，雖然沒(méi)有看過(guò)韓寒的原著，但總覺(jué)得它將人們的情愫和愛(ài)戀柔化了很多。也看過(guò)韓寒的雜文，在我的印象里：他是一個(gè)狂妄有才、骨子里奔流熱血的人，喜歡賽車，迷戀風(fēng)馳電掣和速度激情，又想到很早以前，韓寒在快樂(lè)大本營(yíng)上，笨手笨腳的給自己女兒穿雨鞋，那個(gè)時(shí)候，看著他的樣子，我覺(jué)得反叛的韓寒溫柔了很多：少了反抗，大概他學(xué)會(huì)了和這個(gè)世界和解。

這點(diǎn)結(jié)合電影主線和韓寒自己作詞的歌曲《平凡之路》可以看出來(lái)，我們可以俗套的把電影理解為：一群不合格的年輕人，懷著滿腔幻想和熱血，想要和世界大干一仗，最后灰頭土臉，認(rèn)定平凡才是唯一的答案。

很多人說(shuō)韓寒的電影《后會(huì)無(wú)期》是心靈雞湯語(yǔ)錄，我卻更覺(jué)得它反雞湯和致郁，“千里知馬力不足，日久見(jiàn)人心不古。”這樣的句子在電影里隨處可見(jiàn)且被人們津津樂(lè)道，這不是沒(méi)有原因的，在這個(gè)普遍沉悶焦慮的時(shí)代，人們需要治愈，也需要致郁。后者讓你被生活抽過(guò)一個(gè)個(gè)耳光后，對(duì)下一個(gè)耳光的到來(lái)不那么沮喪，甚至認(rèn)定：這個(gè)操蛋的世界原本就是這樣。而前者，是讓你被捶在地上爬不起來(lái)時(shí)自我催眠：吃得苦中苦，方為人上人。

看似是兩種截然相反的觀點(diǎn)和態(tài)度，卻殊途同歸的支撐著現(xiàn)實(shí)中每一個(gè)人往前走。就像電影里的浩漢和江河，他們世界觀不同：江河的世界觀帶著溫情，浩漢在撕裂幻想和認(rèn)清現(xiàn)實(shí)時(shí)更加粗暴和露骨，從電影的結(jié)尾來(lái)看，江河的世界觀在導(dǎo)演那里取得了勝利。

韓寒早期的書里寫道：“地表上的光鮮，地底下的不堪，正是我們周圍很多東西的縮影。”讀時(shí)眼前映入旖旎的城市燈光和下水道的樣子，而這部電影，可以更貼切的形容為：豪言壯語(yǔ)的光鮮、幻滅現(xiàn)實(shí)的骨感。

每個(gè)人都在大城市里浮沉掙扎，只是相信：大城市比小城市要公平一些，他們把支撐他們往前走的信條說(shuō)與別人聽(tīng)，同時(shí)自己心里也在疑惑。

每個(gè)人都在不斷以過(guò)客的姿態(tài)去經(jīng)歷和錯(cuò)過(guò)，成年人的世界里沒(méi)有是非，只有利弊和選擇，我們只能旁觀，甚至沒(méi)有評(píng)判的資格，說(shuō)教會(huì)戳人痛處、顯得虛偽做作，這是一個(gè)習(xí)慣欲望和謊言的時(shí)代，旁觀是另一種尊重。

江河坐在床上，一邊往面包上抹辣椒醬，一邊念著《que sera sera》的中文詞，時(shí)光靜止，沒(méi)有多余的情緒渲染，只有心里不可聞的一聲輕嘆。這種狀態(tài)很像現(xiàn)實(shí)生活中的放空，你忽然看見(jiàn)一樣事物、聽(tīng)見(jiàn)一段旋律，腦袋自動(dòng)卡殼留白，過(guò)往的片段或情愫忽然涌入、又忽然抽空，之后是耳邊長(zhǎng)久的寂靜，就是這樣的感覺(jué)：不濃重、也談不上悲傷。

總之，相比《小時(shí)代》的空洞干癟，我更喜歡《后會(huì)無(wú)期》里的混蛋味兒，它用一種不著調(diào)的調(diào)子刻畫著荒原上行走的平凡小人物，他們有壯志有豪情卻心有余力不足，他們渴望沖出天際卻被地球引力束縛，他們明明已經(jīng)在鋼筋水泥里浮沉了很久，卻還是與周遭的世界格格不入，是微不足道的憤怒和孤獨(dú)，也是浩瀚宇宙里你我他的卑微縮影。

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