記得吳京說過一句話，有比沒有好。這是中國(guó)科幻電影的一個(gè)開端，這么說呢？過高太高也不行，但是貶低它也是萬萬不可的。我們?cè)诳戳骼说厍虻臅r(shí)候，如果帶著情懷去看，真的很激動(dòng)人心，當(dāng)然，它的高票房也足夠說明，這部電影真的值得一看。

整體合理的改編——原著與熒幕間的流浪

電影改編自劉慈欣的同名小說。小說中大劉構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的世界觀，太陽急速老化并將在短時(shí)間內(nèi)急速膨脹，吞噬地球，為了生存，人類決定開始“流浪地球”計(jì)劃，將整個(gè)地球推離太陽系，前往半人馬座比鄰星。整個(gè)故事的情節(jié)圍繞一個(gè)普通人的一生而展開，通過宏大敘事展現(xiàn)時(shí)代全景。

但要知道，在熒幕上展現(xiàn)宏大敘事是相當(dāng)困難的，電影這一類可視化觀感強(qiáng)烈又篇幅較短的作品與小說相比所能在背后傳達(dá)出的信息更少，而再加上原著大劉近乎冰冷的筆觸，劇組團(tuán)隊(duì)還是選擇了只借用世界觀而重寫整個(gè)故事的操作。但實(shí)際上，雖然故事以完全商業(yè)片的架構(gòu)重寫了，但是我們總能發(fā)現(xiàn)劉慈欣式的美學(xué)風(fēng)格充斥其中，后半段的故事也能看出參考了大劉的另一部作品《全頻道阻塞干擾》。

事實(shí)上，顯而易見，《流浪地球》實(shí)現(xiàn)了近乎完美的類型控制，以科幻災(zāi)難類型為基礎(chǔ)的創(chuàng)作向全世界證明了一件事情，我們也能講出一個(gè)邏輯完備的科幻故事。

科幻內(nèi)核的繼承——絕望與希望的交織

在原著中的開頭有這樣一段話：

這時(shí)，我突然想起不久前的一堂哲學(xué)課，那個(gè)憔悴的老師給我們出了一個(gè)謎語。

“你在平原上走著走著，突然迎面遇到一堵墻，這墻向上無限高，向下無限深，向左無限遠(yuǎn)，向右無限遠(yuǎn)，這墻是什么？”

“死亡。”

在電影的開頭有這樣一個(gè)場(chǎng)景：

也是一個(gè)老師向同學(xué)們提問，問的是：“什么是希望。”

被點(diǎn)到的同學(xué)回答到：“希望就是我們這個(gè)時(shí)代的鉆石，是回家的方向。”

當(dāng)時(shí)看到這里不禁被這個(gè)語氣抑揚(yáng)頓挫、內(nèi)容十分官方的回答笑到，笑完之后就想起了原著中的對(duì)應(yīng)情節(jié)。希望與絕望，正是交織在這兩百代人的流浪旅途中恢弘而又悲壯的明暗兩面，原著更傾向于暗，而電影更傾向于明。

除此以外，荒原上人的理性與感性的抉擇、空間站里反抗沉重命運(yùn)的安排，廣播后的孤立無援等等，無不與大劉在原著中所傳達(dá)的相映襯，雖然情節(jié)不同，但總歸是那個(gè)時(shí)代下發(fā)生的無比科幻的故事，一脈相承的內(nèi)核，一脈相承的宏大，厚重，冷峻，殘酷但又不缺柔軟的理工男劉慈欣式美學(xué)。電影的核心——“希望”、原作中既中國(guó)化又超中國(guó)化的設(shè)定、那種對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土性的繼承與突破在全片中淋漓盡致。

優(yōu)秀的本土化嘗試——真實(shí)中國(guó)特色科幻

本身原作對(duì)于科幻的本土化嘗試就已經(jīng)足夠優(yōu)秀了，電影改編對(duì)于原著內(nèi)核的吸收與基于原著的再創(chuàng)作也沿襲了對(duì)于科幻歷史、創(chuàng)作土壤等的尊敬。導(dǎo)演對(duì)于主旋律，社會(huì)特色與原作內(nèi)核保留度的平衡總體來看很好地適應(yīng)了賀歲檔普羅大眾的觀影需求。

而不僅是扎根于中國(guó)社會(huì)的科幻內(nèi)核與敘事方式，電影的細(xì)節(jié)上也吸收了大量的本土化元素，地下城的農(nóng)歷新年，近乎洗腦的安全警示，榴蓮味的蚯蚓干，工業(yè)特色的運(yùn)礦車什么的看上去也都挺像模像樣的。

但是太過于討好普通觀眾的結(jié)果就是有些地方讓人看著感覺有些用力過猛，部分臺(tái)詞京味有余而幽默不足，生硬的現(xiàn)代元素的插入給人強(qiáng)烈的違和感等等。（黑色幽默可以，但是包袱不要亂抖）

巨大機(jī)械就是男人的浪漫！

巨大機(jī)械就是男人的浪漫！

巨大機(jī)械就是男人的浪漫！

重要的事情說三遍！

首先不可否認(rèn)的就是整個(gè)團(tuán)隊(duì)用相當(dāng)精簡(jiǎn)的預(yù)算做出了相當(dāng)不錯(cuò)的視覺特效

不論是巨大的“山”——行星發(fā)動(dòng)機(jī)；

永凍的“川”——冰封后的地表建筑與懸崖；

還是觸碰的星辰——木星與其上的大紅斑；

亦或是最后的諾亞方舟——“領(lǐng)航者”號(hào)空間站

這一切的一切的細(xì)致入微讓所有人產(chǎn)生著一種明確的時(shí)代感與壓迫感，再加上本土化的布景與相關(guān)情節(jié)的設(shè)計(jì)，真實(shí)感與代入感也一應(yīng)俱全。

總之，全片來看，沒有看上去崩的場(chǎng)景，就算是這個(gè)特效也算值回票價(jià)了。

敘事結(jié)構(gòu)上的問題

由于整個(gè)故事是完全重新創(chuàng)作的，相當(dāng)于一部用了世界觀又頂著同一個(gè)名字的同人作品。從總體上看，導(dǎo)演嘗試著創(chuàng)作一個(gè)多線并進(jìn)最終收束的故事，但實(shí)際上全片的敘事節(jié)奏沒控制好，前期略顯平淡后期高潮又來得太快太猛，而這樣也導(dǎo)致了敘事結(jié)構(gòu)的碎片化。

科幻設(shè)定的硬傷仍在

原作作為硬科幻，本身的硬傷就不少，電影中嘗試規(guī)避了一部分，但還是有些地方的處理不盡如人意。雖然說只要接受了這樣的設(shè)定就沒有問題，但是回頭來看最后的解決方式真的非常草率。

（Moss說的沒錯(cuò)）

煽情部分與演員演技

作為本質(zhì)上走主旋律主線的電影，終究還是逃不開親情、責(zé)任、團(tuán)結(jié)、犧牲等等幾個(gè)方面的內(nèi)容，這一在原作中幾乎被冷酷與理性壓制的部分在電影的重新創(chuàng)作中被表現(xiàn)得有些火候不足。

角色塑造與演技也是一樣，幾處地方某些角色的表現(xiàn)方式存在問題，角色定位不明顯，而這也正是全片最為詬病的部分之一。

所謂希望

總之，瑕不掩瑜

能表現(xiàn)出整體宏大敘事的架構(gòu)與格局確實(shí)證明了我們能夠駕馭這樣的世界觀；

能夠以這么高的完成度產(chǎn)出一部好萊塢平均線以上的工業(yè)級(jí)科幻電影，也確實(shí)證明了中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)能夠支持起這一類類型片的制作。

元年已經(jīng)來了

《流浪地球》為之后中國(guó)科幻電影的發(fā)展立下了一個(gè)標(biāo)桿

它所傳達(dá)的“希望”也正是中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)的希望。

最后還有想說的就都在這三句話里了

“在中國(guó)，任何超脫飛揚(yáng)的思想都會(huì)砰然墜地——現(xiàn)實(shí)的引力實(shí)在是太沉重了。”

“無論最終結(jié)果將人類歷史導(dǎo)向何處，我們選擇希望。”

“總有一天冰會(huì)化成水，我們會(huì)在貝加爾湖畔釣鮭魚。”

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