《西北偏北》這部電影由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，加里·格蘭特、詹姆斯·梅森、愛(ài)娃·瑪麗·森特等主演，講述了主人公一段冒險(xiǎn)經(jīng)歷，劇情跌宕起伏，你永遠(yuǎn)不知道后面等著你的是什么。下面給大家?guī)?lái)的是西北偏北觀后感影評(píng)。
看完希區(qū)柯克的《西北偏北》，終于懂得何為“麥克芬”，體會(huì)到為何要“為希區(qū)柯克尖叫”，也明白了好中文王佩老師推薦我們?nèi)タ聪^(qū)柯克所導(dǎo)演的每一部電影的用心良苦。
是的，換一句話說(shuō)，我已經(jīng)走進(jìn)希區(qū)柯克的電影世界，為之傾倒，決心接下去至少看他的電影十部以上。
無(wú)意中看到一篇文章中有對(duì)《西北偏北》這個(gè)電影名字的分析，文中認(rèn)為是源自哈姆雷特的一句臺(tái)詞：“Iambutmadnorth-north-west:whenthewindissoutherly,Iknowahawkfromahandsaw.”
若不看原著，根本不會(huì)知道哈姆雷特的臺(tái)詞中還有一個(gè)“西北偏北”的表達(dá)，因?yàn)樵谥形淖g著中是這樣的句子（以朱生豪譯本為例）：“天上刮著西北風(fēng)，我才發(fā)瘋；風(fēng)從南方吹來(lái)的時(shí)候，我不會(huì)把一只鷹當(dāng)作一只鷺鷥。”（第二幕第二場(chǎng)）。
當(dāng)然，從希區(qū)柯克訪談錄中，我們可以知道，起名《西北偏北》，是因?yàn)樯Ｏ栆宦诽綄ぃ髨D揭開(kāi)他被誤會(huì)成另一個(gè)人卡普蘭身份的路線是一路向西北的，最終的大戲定格在拉什莫爾山上，方位比西北偏北了一些。原本導(dǎo)演想起的名字還有《在拉什莫爾山上》，但最后定名為《西北偏北》。
之所以要在此提片名的事情，因?yàn)橛捌纸o我的感受，恰如電影給我的感受一樣，出乎意料、多重意義、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。
一部被無(wú)數(shù)電影教材提到并抽絲剝繭般分析的影片，看完之后，我有無(wú)從下手之感，實(shí)在太豐富了，想說(shuō)的太多，情節(jié)的編織、線索的交疊、多重身份、麥克芬、隱藏與探尋、心情驚悚效果的營(yíng)造等等，它們一起蜂擁而至，擠作一團(tuán)，堵住了。
還是從印象最深的畫(huà)面說(shuō)起，應(yīng)該是拉手的那幕。在拉什莫爾山上，伊芙就要墜入萬(wàn)丈深淵，桑希爾拼命用手拉住伊芙，而他的另一只手也攀在懸崖上。他們體力早已不支，所能堅(jiān)持的每一秒鐘都是對(duì)毅力的考驗(yàn)，對(duì)極限的挑戰(zhàn)。桑希爾看見(jiàn)他們的敵人向他走來(lái)，那個(gè)最邪惡的倫納德，就向他求救。倫納德猶疑之后果斷地把腳踩在了桑希爾借力的手上，但這時(shí)，倫納德卻倒了，被趕來(lái)的警察射死。
之后，還是拉手的畫(huà)面，還是桑希爾拉伊芙的手，桑希爾說(shuō)上來(lái)啊，但當(dāng)鏡頭移動(dòng)，我們卻發(fā)現(xiàn)不是在懸崖邊上，而是在火車的行李架上，伊芙被桑希爾拉了上來(lái)。此情節(jié)呼應(yīng)他們初夜藏身的那個(gè)行李架。而后就是世上最深情的吻，因道路阻且長(zhǎng)而深情，因幾度死里逃生而深情，因誤會(huì)重重卻終于澄清而深情。
同樣是拉手，觀眾在觀影過(guò)程中按照思維慣性想到的肯定是，桑希爾終于把伊芙從萬(wàn)丈深淵中拉起來(lái)了，但電影中出現(xiàn)的卻是桑希爾把伊芙拉到了火車臥鋪之上的行李架上。同樣的動(dòng)作，悄悄替換了場(chǎng)景，緊湊、出乎意料、又讓故事情節(jié)不斷向前發(fā)展。因出乎意料而驚嘆不已，因出乎意料而嘆為觀止。觀影中這種出乎意料的體驗(yàn)紛至沓來(lái)，導(dǎo)演在用攝像機(jī)拍攝鏡頭，也在用鏡頭控制觀眾的心里感受與期待，輕車熟路、游刃有余。
拉手重合著不同場(chǎng)景中的動(dòng)作，也重合著多層含義。桑希爾把伊芙從萬(wàn)丈深淵中拉了上來(lái)，是真實(shí)的萬(wàn)丈深淵，也是若伊芙繼續(xù)跟隨間諜頭子范丹姆上飛機(jī)而會(huì)有的萬(wàn)丈深淵。
《圣經(jīng)·出埃及記》中摩西在上帝的呼召之下，帶領(lǐng)以色列人走出埃及，摩西名字的含義是“從水中拉出”，暗含摩西把以色列人從被奴役的水中火熱之中拉出。
影片中的拉手，也是從水深火熱之中拉出。同時(shí)，拉手也是影片兩條線索，身份線索與情感線索的交匯之處。拉手，讓桑希爾結(jié)束身份的困惑，抱得美人歸。拉手，把伊芙從雙重間諜的身份之中拉出，成了桑希爾太太。
另一段是曠野飛機(jī)撒農(nóng)藥的那場(chǎng)戲。粗心的觀眾可能會(huì)和桑希爾一樣無(wú)知，對(duì)伊芙親口告知的安排毫不懷疑，耐心等待卡普爾的出現(xiàn)。細(xì)心的觀眾應(yīng)該能從伊芙打電話之后的神情中看出一些變數(shù)。但無(wú)論如何，觀眾和桑希爾一樣，置身曠野之中，對(duì)將會(huì)發(fā)生什么一無(wú)所知。路人無(wú)心的一句話，飛行員向沒(méi)有莊稼的空地噴灑農(nóng)藥真是富有啊，提醒觀眾和桑希爾潛在的危險(xiǎn)。而后，飛機(jī)開(kāi)始向桑希爾飛來(lái)。沒(méi)錯(cuò)，他就是飛機(jī)的目標(biāo)，伊芙給他指的是一條死亡的不歸路。
出乎意料，觀眾的心情跟隨桑希爾跌宕起伏，從焦急等待、到意識(shí)到危險(xiǎn)，再到死里逃生。這出戲安排在曠野之中，在飛行員的視角之下，桑希爾如同茫茫天地中的一粒塵埃，微不足道。此時(shí)的視角，呼應(yīng)桑希爾從聯(lián)合國(guó)大廈中逃出的那一幕。在那一幕中，鏡頭從聯(lián)合國(guó)大廈樓頂俯瞰逃出的桑希爾，也是微渺的一點(diǎn)。影片用同一種視角，串起不同的場(chǎng)景，傳達(dá)同一種感受：茫茫天地之中，人是多么微小。在想殺人滅口的間諜組織看來(lái)，這樣一個(gè)孤立無(wú)助的點(diǎn)，一個(gè)可以忽略的點(diǎn)，簡(jiǎn)直如同用橡皮擦擦去一點(diǎn)般易如反掌，但這一個(gè)點(diǎn)，卻總是出人意料，死里逃生。
在拉什莫爾山上范丹姆別墅的那場(chǎng)戲中，建造在巖石之上的挑空別墅，如同模型一般呈現(xiàn)在桑希爾和觀眾面前。觀眾和桑希爾一樣，位于別墅之外，知道別墅中的伊芙處境危險(xiǎn)，而她卻不知道。這其中最緊張的一幕，在我看來(lái)，是那個(gè)印有R.O.T標(biāo)記的火柴盒，桑希爾把它仍向伊夫，但她起先并沒(méi)有覺(jué)察，卻被走來(lái)的倫納德無(wú)意中撿起，并放在茶幾的煙缸旁，伊芙這才得以發(fā)現(xiàn)。R.O.T的標(biāo)記讓她警覺(jué)，因?yàn)樗蜕Ｏ柍醮我?jiàn)面，他為她點(diǎn)煙時(shí)，曾討論過(guò)這些字母背后的意義，此刻出現(xiàn)在這里，是來(lái)自桑希爾的一個(gè)信號(hào)。
導(dǎo)演用一個(gè)火柴盒串起了之前火車上的一幕，情節(jié)上的互相嵌套與前后呼應(yīng)，讓故事合理、邏輯嚴(yán)密、精彩異常。
雖然，我們都知道，這些事情不太可能在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生，是導(dǎo)演的想象力在天馬行空，但這并不等于說(shuō)，想象力是自由的。恰恰相反，最高級(jí)的想象力是不自由的，邏輯的自洽性要求想象力有著不能逾越的底線。用孔子的話來(lái)說(shuō)，就是“從心所欲不逾矩”。“從心所欲”是大膽而又出乎意料的想象力，“不逾矩”是指想象力有著并不自由的邏輯自洽性需要遵守。
正是這種不自由中的自由，才是精彩所在，才能讓觀眾心服口服。而那種沒(méi)有邏輯可行的想象力，僅僅停留在低級(jí)水平。在萬(wàn)維剛的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》中，作者引用了玻爾的一句話：“Weareallagreedthatyourtheoryiscrazy.Thequestionthatdividesusiswhetheritiscrazyenoughtohaveachanceofbeingcorrect.”（我們都同意你的理論是瘋狂的，我們的分歧在于它是否瘋狂到了足以有機(jī)會(huì)是正確的程度。”）
《西北偏北》情節(jié)緊湊，想象大膽，但依舊邏輯自洽。桑希爾在形勢(shì)所迫之下的行為、間諜組織用飛機(jī)殺人、拉什莫爾山上的角逐都是大膽想象力的杰作。這些想象力可謂瘋狂，暗暗指向莎士比亞的那句臺(tái)詞“Iambutmadnorth-north-west”。
是的，導(dǎo)演在《西北偏北》里營(yíng)造了一個(gè)瘋狂的世界，但這個(gè)瘋狂世界依舊有著嚴(yán)格的邏輯性，以及合理的情感發(fā)展進(jìn)程。在自由與不自由之間、合理與瘋狂之間，出乎意料又處處可能之間，創(chuàng)造的千變?nèi)f化，形成的戲劇張力令人心悅誠(chéng)服。
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