最近熱播的電視劇《如懿傳》又在看的嘛Z？讓哦我們看一看小編帶來(lái)的評(píng)價(jià)周迅霍建華主演的電視劇《如懿傳》，是不是和你想的一樣呢。
騰訊視頻倉(cāng)促官宣，8.20日全網(wǎng)獨(dú)播，說(shuō)真的，這個(gè)播出方式，有點(diǎn)尷尬也有點(diǎn)無(wú)奈，據(jù)說(shuō)是這次好不容易拿到上星文件了，但是東方衛(wèi)視已經(jīng)播出其他劇了，如果等檔期，那么還得重新去審，而且現(xiàn)在新麗已經(jīng)被騰訊收購(gòu)，這部劇只能走二輪上星的路子了
（想吐槽抄襲的，我后面有說(shuō)，直接調(diào)到后面去看即可）
后面有根據(jù)小說(shuō)劇情分析的，請(qǐng)?zhí)胶竺骈喿x
剛看了幾集，個(gè)人觀點(diǎn)。
第一集很不好，很趕客，小言情情節(jié)適合剪輯做回憶殺，不太適合做正片，一來(lái)拖沓，二來(lái)雖然演員為了角色扮老扮嫩都是職業(yè)需求。但是周迅的幾個(gè)少女造型確實(shí)不好看，包括那個(gè)大婚的造型也很糟糕，妝容不夠給力，年齡和角色差距感太大，也非常不適合，如果用少年演員，或者做畫(huà)面較黑的回憶殺穿插補(bǔ)敘也可以解決演員年紀(jì)和角色年紀(jì)的差距較大，妝容不給力的問(wèn)題，還可以縮短劇情。
第二，三，四集從喪儀開(kāi)始，劇情變的流暢了很多，明顯好轉(zhuǎn)很多。汪俊的鏡頭運(yùn)用的很好。
剛看到第14集了，汪俊導(dǎo)演確實(shí)厲害，十分佩服，完全感覺(jué)后面和第一集不一個(gè)畫(huà)風(fēng)，而且拍攝手法太好了，我現(xiàn)在感覺(jué)這破劇本照汪導(dǎo)這種手法維持下去并且改編的話還有點(diǎn)救。但是，如果汪導(dǎo)把劇本救回來(lái)的話，流瀲紫又如同上次一樣名利雙收了，唉好復(fù)雜的娛樂(lè)圈。
在汪導(dǎo)的鏡頭下，宮斗情節(jié)明顯被弱化了，重點(diǎn)在拍攝人的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)而不是爭(zhēng)斗的過(guò)程和陰謀算計(jì)，具有很強(qiáng)的人文生活氣息。比如如懿給李玉上完藥后，獨(dú)自依門擦淚，比如大阿哥入住延禧宮的那段生活細(xì)節(jié)。一些奇葩的狗血宮斗的東西也被刪刪減減，比如如懿被潑冷水，海蘭光著腳被狠狠抽打之類的。
對(duì)富察瑯?gòu)眠@個(gè)爭(zhēng)議角色多了點(diǎn)豐富的描寫(xiě)。她平時(shí)一些小細(xì)節(jié)，小動(dòng)作上可以看出，她的確對(duì)妃嬪很好，對(duì)庶子也很好，并且很多事是發(fā)自內(nèi)心的去做的去說(shuō)的，并非簡(jiǎn)單的表里不一的虛偽，為人處事上確實(shí)賢惠也端莊公正。不過(guò)耳根子也確實(shí)軟，沒(méi)什么大主見(jiàn)，會(huì)防備女主，會(huì)隔開(kāi)她和海蘭，分配偏遠(yuǎn)宮室，會(huì)暗示高晞月主動(dòng)去分寵，會(huì)擔(dān)心皇帝覺(jué)得自己不是一個(gè)賢內(nèi)助，對(duì)于仆人，也是如“當(dāng)個(gè)貓啊狗兒”，雖然看似很疼愛(ài)，但是為了自己的私心說(shuō)送去對(duì)食，就送去了，但是自己也十分覺(jué)得愧疚，對(duì)此很矛盾。
而其他妃嬪身上，也多了很多生活化的影子，惡毒的那面也被削弱。比如高晞月也有嬌憨的一面，跟玫貴人吵架會(huì)咒她“生的兒子太笨不討皇上喜歡”這種一點(diǎn)都不惡毒的詛咒，會(huì)因?yàn)閷?duì)玫貴人的死胎的事感興趣，主動(dòng)跑去拉著平時(shí)的“對(duì)頭”如懿套近乎，聊八卦。連隱藏的boss金玉妍都是以平時(shí)和和氣氣的嘮家常的方式，進(jìn)行挑撥，離間，栽贓和收買。
但是問(wèn)題還是有一些的，比如言情部分的鋪墊有點(diǎn)拖沓，并且臺(tái)詞也不好，但是這些新新加的言情戲是很有必要的。比如，兩個(gè)人對(duì)對(duì)方完全不同的小象，（端莊的青櫻和隨便的弘歷），比如關(guān)于一夫一妻的討論，還有帝后的合像，也確實(shí)把這部劇的基調(diào)落在了封建帝后的婚姻上，也為后面婚姻失敗后的斷發(fā)決裂，銷毀畫(huà)像埋下了伏筆。但是部分臺(tái)詞過(guò)于現(xiàn)代和直白（比如一夫一妻的討論，汪俊前作《蒼穹之昴》中張夫人和慈禧說(shuō)一夫一妻的時(shí)候比這個(gè)地方處理的要好的多，本劇中處理的太突兀)。而且在富察瑯?gòu)眠@個(gè)角色的處理上還是有漏洞（畢竟富察瑯?gòu)檬橇鳛囎瞎P下塑造失敗，邏輯有問(wèn)題的一個(gè)角色，所以必須靠導(dǎo)演來(lái)改），她和皇帝之間的關(guān)系太像君臣了，缺少足夠的感情描寫(xiě)，其實(shí)只要多幾處生活化的小動(dòng)作，還有眼神戲就可以了。
還有那個(gè)幾次關(guān)于內(nèi)務(wù)府拜高踩低的描寫(xiě)，雖然宮份減半，但是端那點(diǎn)菜過(guò)分離譜了，同第一集的賞黃金百兩一樣離譜。
另外字幕有兩處錯(cuò)誤，一處是雍正過(guò)世是8月23，字幕打成了9月，大喪的時(shí)間居然比過(guò)世時(shí)間靠前。
一處是皇太后專政多年，我認(rèn)為專字不妥，應(yīng)該改成干政多年。
后期等回頭多看幾集在更，不知道我原來(lái)吐槽的糟糕劇情沒(méi)有改動(dòng)。畢竟這劇本原小說(shuō)的問(wèn)題太多了。
再次佩服汪俊的鏡頭語(yǔ)言，從畫(huà)面到構(gòu)圖，精美極了。
下面是原來(lái)的小說(shuō)情況分析
說(shuō)實(shí)話，僅我個(gè)人主觀情緒而言，我很想給《如懿傳》一個(gè)很高的評(píng)價(jià)。因?yàn)樗兄蚁矚g的優(yōu)秀導(dǎo)演汪俊，有著我最喜愛(ài)的優(yōu)秀演員周迅，有的頂尖的美術(shù)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)(雖然也放飛自我的設(shè)計(jì)了幾個(gè)糟糕造型)，有著一個(gè)我認(rèn)為非常新穎有深度的好題材(非打怪升級(jí)的宮斗，而是以一個(gè)悲劇結(jié)束的皇后作為主角)，甚至它的出品公司新麗在我眼中也是一家影視業(yè)的優(yōu)秀公司，因它曾經(jīng)出品過(guò)《白鹿原》這樣優(yōu)秀的劇目。可是，《如懿傳》劇本中（以典藏版的劇情為標(biāo)準(zhǔn)，初版的問(wèn)題更多）的硬傷，卻讓我對(duì)這部電視劇感到有很多遺憾和不滿。它用了中國(guó)影視業(yè)最頂尖的班底，就不能僅僅只是拍個(gè)肥皂劇，快餐劇出來(lái)，它應(yīng)該像它宣傳的那樣，代表著行業(yè)的品質(zhì)。
當(dāng)年《甄嬛傳》大火后，曾被《人民日?qǐng)?bào)》 點(diǎn)名批評(píng)，人民日?qǐng)?bào)批宮斗劇：歪曲歷史 “煽色腥”到極致，指出問(wèn)題所在。其中，有一段話是這樣說(shuō)的：
“原本，后宮戲是一個(gè)可以深度挖掘的題材類型，通過(guò)嬪妃爭(zhēng)寵、比拼心計(jì)可以發(fā)掘在這背后隱藏的特殊人群命運(yùn)的悲慘以及人性的扭曲。她們從涉世未深的少女到工于心計(jì)的嬪妃，完全是封建制度的戕害使然。但實(shí)際上，這些本應(yīng)好好表現(xiàn)的內(nèi)容在電視劇中完全被屏蔽了，而后宮中勾心斗角、爭(zhēng)風(fēng)吃醋、相互算計(jì)——人性中惡的一面被無(wú)限放大了。對(duì)歷史的解構(gòu)背后隱藏著對(duì)權(quán)力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的向往和對(duì)享樂(lè)主義的崇拜，既無(wú)益于認(rèn)識(shí)歷史，也無(wú)益于思考人生。”
宮廷戲的確如文章所說(shuō)，其實(shí)是個(gè)可以深度發(fā)掘的題材類型，過(guò)分渲染陰謀詭計(jì)并非宮廷戲該有的深度。宮廷女性既是封建制度的既得利益者，也是封建制度的深深受害者，這種雙重身份，使得她們身上有著更多的創(chuàng)作可能。
《甄嬛傳》在爭(zhēng)議中大火后，流瀲紫大膽地以歷史上不廢而廢的那拉氏皇后為主角撰寫(xiě)《如懿傳》是個(gè)明智的選擇。那拉皇后曾經(jīng)在歷史小說(shuō)家二月河的筆下以一個(gè)”紅杏出墻，殘害皇嗣“的淫婦形象出現(xiàn)，也曾經(jīng)在言情小說(shuō)家瓊瑤筆下以一個(gè)剛中帶柔，因?yàn)楹ε率ジ甙磷饑?yán)和高貴地位而不擇手段維護(hù)地位的怨婦形象出現(xiàn)。
然而，要說(shuō)歷史上的那拉皇后多么可惡多么令乾隆討厭，也言過(guò)其實(shí)。乾隆皇帝也曾夸過(guò)還是妃嬪那拉皇后”人亦端莊惠下“，那拉皇后生子后，也曾說(shuō)過(guò)”又皇后已生皇子。一切順適吉祥。卿其同此喜也。“還曾作詩(shī)慶祝。生活中，也有過(guò)讓皇后修改合身的衣服等日�，嵤�，二人也算是相敬如賓，有過(guò)夫妻和睦的一段時(shí)光。那拉皇后的待遇并不算差，甚至可以說(shuō)，是值得所有封建時(shí)代的女性羨慕的，有最高地位，有個(gè)省心的兒子，并且兒子在當(dāng)時(shí)爭(zhēng)儲(chǔ)位的條件下，也沒(méi)啥對(duì)手，就一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手五阿哥，五阿哥身體還不怎么好，有丈夫的相敬如賓，娘家人也安守本分。但那拉皇后卻在毫無(wú)征兆下，與乾隆爆發(fā)了不可調(diào)和的沖突，被乾隆憤怒道”她平日必恨我極深“。那拉皇后享有封建制度下女性的最高地位和身份，乾隆對(duì)待后妃也算厚道，但在一切看似風(fēng)平浪靜的生活中，卻最終選擇不顧一切的剪發(fā)，落得悲慘的下場(chǎng)。
以那拉皇后為主角，確實(shí)可以深度剖析在吃人的封建社會(huì)中，人性是怎樣被扭曲的，被戕害的，縱然是一人之下萬(wàn)人之上的皇后，也有著說(shuō)不完的悲哀和苦楚，讓她寧可做尼姑也不愿做皇后，最終以悲劇收?qǐng)�。而此前，電影《大紅燈籠高高掛》，電視劇《少年天子》，《金枝欲孽》等表現(xiàn)封建女性悲劇的”宅斗戲“”宮廷戲“也都是以”千紅一哭，萬(wàn)艷同悲“”白茫茫一片真干凈“的悲劇收?qǐng)�，并且得到了主流官方的認(rèn)同和觀眾的的喜愛(ài)。新麗傳媒也深知這一點(diǎn)，決定以”帝王夫妻的婚姻圍城“的角度作為切入點(diǎn)，來(lái)打造該劇，汪俊在采訪中也再三強(qiáng)調(diào)這是一部體現(xiàn)封建帝王婚姻悲劇的一部劇。
可惜的是，流瀲紫采用了一個(gè)好的題材，卻沒(méi)能寫(xiě)出一部?jī)?yōu)秀的作品，她自稱自己是在寫(xiě)封建時(shí)代的女性悲劇，但她對(duì)于封建制度對(duì)女性的迫害，還停留在膚淺的認(rèn)識(shí)上，寫(xiě)出來(lái)的是個(gè)庸俗膚淺的小說(shuō)。她認(rèn)為那拉皇后的悲劇原因只是”帝王家的高處不勝寒“和”愛(ài)情的湮滅“，而對(duì)于其他宮廷女性的塑造，或是刻板的工具化，或是又扭曲的，甚至是不堪的。若是細(xì)細(xì)剖析，我認(rèn)為《如懿傳》劇本的硬傷，主要存在以下幾個(gè)方面：
一，過(guò)分強(qiáng)調(diào)“真愛(ài)”論，強(qiáng)行把主角設(shè)計(jì)成一個(gè)“精神勝利者”
如果說(shuō)，甄嬛的結(jié)局是個(gè)“世俗上的勝利者”擁有了最高的權(quán)勢(shì)地位，為了增加悲劇性，讓她成為一個(gè)“感情上的失敗者”，是個(gè)“孤家寡人”。那么，如懿的結(jié)局就是“世俗上的失敗者”，不廢而廢，下場(chǎng)凄涼�？墒橇鳛囎掀屓畿渤蔀橐粋�(gè)“精神上的勝利者”，讓如懿成為乾隆的“唯一真愛(ài)”，讓乾隆在梅塢中一生懷念。而銷毀畫(huà)像 ，不予祭祀等行為，被流瀲紫寫(xiě)成“放如懿自由，讓她的魂魄享受宮外的生活”。當(dāng)然，要是僅僅是讓乾隆痛恨如懿，也不符合流瀲紫自己的設(shè)計(jì)的邏輯，更不符合歷史和常理。事實(shí)上，按照她的鋪墊，乾隆對(duì)逝去的如懿應(yīng)該是一種復(fù)雜的感情，既有少年時(shí)代青梅竹馬的舊情，也有震驚和憤怒，斷發(fā)決裂給予了他很大的震撼，這種震撼造成的是不可挽回的結(jié)果。但是流瀲紫對(duì)于乾隆各種懷念的描寫(xiě)，把感情簡(jiǎn)單化，這種描寫(xiě)還不如瓊瑤筆下的《還珠格格之天上人間》中，乾隆皇帝的一句“我們花了幾十年的時(shí)間，竟然造就了一對(duì)怨偶。”更能讓觀眾對(duì)那拉皇后和乾隆皇帝的命運(yùn)感到唏噓。
這種劇情設(shè)計(jì)，使得故事的悲劇性大大減少，甚至還有些“溫情”，導(dǎo)致整個(gè)小說(shuō)的格調(diào)變得膚淺而又庸俗，變成了簡(jiǎn)單的“虐戀”，“愛(ài)她就要放她自由”，甚至還找了個(gè)替身惇妃來(lái)排遣思念。最后，下場(chǎng)凄慘的如懿，通過(guò)贏得皇帝的感情，成了真正的勝利者。
另外，無(wú)論是富察皇后也好，那拉皇后也好，在社會(huì)主義新時(shí)期，還用誰(shuí)是皇帝的“最愛(ài)”來(lái)衡量一個(gè)女性的價(jià)值，不覺(jué)得這種行為挺不尊重女性的嘛，挺君權(quán)至上嘛，即使她們是幾百年前的古人。
二，過(guò)分強(qiáng)調(diào)“愛(ài)情”的矛盾，把封建帝后矛盾矛盾全都?xì)w于“猜忌”“愛(ài)情”
身為封建地主階級(jí)的最大得利者�；实酆突屎笞匀徊粫�(huì)像尋常夫妻一樣，為了柴米油鹽發(fā)愁，因?yàn)樯瞵嵥槎a(chǎn)生矛盾。但是，可以讓帝后發(fā)生矛盾的事情太多了，“夫?yàn)槠蘧V，君為臣綱”，不對(duì)等的地位，使得皇后不得不小心謹(jǐn)慎，規(guī)行矩步，但是同時(shí)又要以“賢德”要求自己，還要以封建規(guī)矩勸誡皇帝，即是妻子也是臣子。而孝賢皇后珠玉在前，乾隆又時(shí)常懷念，在記憶中美化孝賢皇后，繼后常常會(huì)感受到很多無(wú)形的壓力，這中間有太多違反人性的，可以造就矛盾的地方可以發(fā)掘。可是流瀲紫偏偏把最大的矛盾，統(tǒng)統(tǒng)集中在愛(ài)情矛盾上。“凌云徹愛(ài)慕如懿，所以皇帝對(duì)此多有猜忌，變著法子折磨凌云徹，把他除以宮刑，讓他伺候皇后，如懿對(duì)愛(ài)情的美好憧憬徹底毀滅，心碎斷發(fā)。”
《人民的名義》中，達(dá)康書(shū)記的好友王大路評(píng)價(jià)達(dá)康書(shū)記的夫人歐陽(yáng)菁“一個(gè)女人在少女時(shí)期初遇愛(ài)情有著憧憬是很正常的，但是到了四十多歲還有這種心理，那就不可愛(ài)了，那是拒絕成長(zhǎng)。”當(dāng)然，要是說(shuō)人到中年就不能追求愛(ài)情，那是胡說(shuō)八道，中年夫妻不因?yàn)楦星閱?wèn)題吵架，那也是不可能的，但是人到中年，對(duì)于愛(ài)情的感受必定是與少年時(shí)代是不同的。小說(shuō)中的如懿，此時(shí)早就不是少女時(shí)期的青櫻，而是一位四十多歲的皇后，是一位國(guó)母，她不僅是弘歷的妻子，她還是12阿哥的母親�？墒窃诹鳛囎瞎P下，這些身份都被弱化，其余的矛盾都被弱化（也有相關(guān)的矛盾描寫(xiě)，但是并未作為劇情的主要矛盾）。
于是，我們看到的是一位中年女性，因?yàn)?0年前的少女時(shí)期的愛(ài)情憧憬，和丈夫發(fā)生了一次次的矛盾爭(zhēng)吵。我們看到的是一位中年男性，用著奇怪的方式折磨著妻子的愛(ài)慕者。這使得故事的主要矛盾和封建制度關(guān)系不大，而且充滿了“言情感”“無(wú)病呻吟”感，故事的矛盾沖突也是毫無(wú)鋪墊的被作者強(qiáng)行牽著走，而其他矛盾，最后演化成愛(ài)情矛盾，認(rèn)為都是愛(ài)情出了問(wèn)題導(dǎo)致的。
三，過(guò)分渲染“陰謀”的殘忍，配角女性的形象過(guò)于扭曲不堪
以往的宮廷劇，包括《少年天子》《金枝欲孽》《甄嬛傳》中，都有著性格扭曲的女性配角。她們用陰謀詭計(jì)迫害其他宮廷女性，甚至謀害嬰兒，她們用歇斯底里的手段，訴說(shuō)著封建制度對(duì)她們的摧殘。但是，這些角色，尤其是殘害嬰兒的角色，往往都是“瘋子”，是“毒婦”，是最為陰暗的人物。
可是《如懿傳》（以典藏版為主，劇版可能還有新的改動(dòng)）中，參與殘害嬰兒的角色有高晞月（慧賢皇貴妃），金玉妍（淑嘉皇貴妃），蘇綠筠（純惠皇貴妃），海蘭(愉貴妃)，魏嬿婉（劇版為炩妃，衛(wèi)嬿婉），白蕊姬(玫嬪)，整整有六位女性。
并且這六位女性中，有兩位是以正面人物形象出現(xiàn)的，一位是中性的人物，而她們都參與了各種殘害無(wú)辜幼子的事件中。海蘭和蘇綠筠用柳絮讓孝賢皇后的二阿哥哮喘發(fā)作而死（典藏版改為設(shè)計(jì)使二阿哥生病，但被金玉妍害死），白蕊姬用有病毒的肚兜讓孝賢皇后的七阿哥得天花而死。
而金玉妍則殘害了怡嬪和玫嬪的孩子（典藏版增加了二阿哥），通過(guò)朱砂水銀蒸汽，讓兩位嬪妃一個(gè)生下畸形死胎，一個(gè)流產(chǎn)。而高晞月則是想陷害如懿并被金玉妍挑撥，而參與了殘害嬰兒的事情。
最為扭曲不堪的是魏嬿婉(衛(wèi)嬿婉)這個(gè)角色。她出于報(bào)復(fù)和算計(jì)金玉妍的心態(tài)，殺了金玉妍的九阿哥，害金玉妍的兒子摔瘸，放病狗咬死如懿的五公主嫁禍金玉妍。為了報(bào)復(fù)女主，命產(chǎn)婆把如懿所生的十三阿哥勒死在產(chǎn)道中，而此時(shí)的魏嬿婉正懷著十四阿哥。她的行為之殘忍惡毒，已經(jīng)不是正常人所能理解的范圍。
過(guò)多的女性，不少還是孩子的母親，過(guò)分的參與到殘害嬰兒的事件中。并且除了金玉妍在謀害(未出生)嬰兒時(shí)，給予了足夠的動(dòng)機(jī)（為了母國(guó)的地位，搶先生下“貴子”（流瀲紫設(shè)定，欽天監(jiān)預(yù)言皇帝登基后的第一個(gè)兒子是為貴子）好爭(zhēng)取贏得皇位）外，其余的角色都是毫無(wú)目的和意義的去殘害嬰兒，她們動(dòng)機(jī)只是為了報(bào)復(fù)孩子的母親，讓孩子的母親痛苦，而得到一絲勝利的快感。
尤其是海蘭和蘇綠筠兩個(gè)角色，是女主的閨蜜和好友。甚至在初版的《如懿傳》中，如懿本人也參與到殘害嬰兒的事情當(dāng)中。(典藏版中如懿本人毫不知情)。這些殘害嬰兒劇情，使得這些角色非但不可愛(ài)，甚至可以說(shuō)是面目可憎。尤其是魏嬿婉（衛(wèi)嬿婉）這個(gè)角色，惡毒的沒(méi)有原因（僅僅是因?yàn)樽鰧m女時(shí)候被各種虐待，并不能成為她身為母親卻殘害幼子的理由），扭曲的過(guò)分殘忍，從她身上看不到人性，看不到美好，觀眾讀者對(duì)她無(wú)法產(chǎn)生一絲的同情，因?yàn)橛^眾根本看不到她扭曲的原因，她是一個(gè)不堪入目的角色，仿佛就是一個(gè)天生的惡毒胚子。
此外，還有一個(gè)飽受爭(zhēng)議的重要女性配角，孝賢皇后富察瑯?gòu)谩Ｔ诔醢妗度畿矀鳌分�，富察瑯�(gòu)脽o(wú)疑是個(gè)惡人，但是在典藏版和劇版中確實(shí)不是一個(gè)壞人（因?yàn)閴氖露甲岄h春曉飾演的素練干了），成了背鍋俠。富察瑯?gòu)迷趧”局懈哔F，端莊，賢惠，但是也有防備之心和私心，和女主如懿早期也是和睦相處，多次幫著她解圍，甚至如懿的陪嫁丫鬟指認(rèn)女主謀害皇嗣看起來(lái)證據(jù)確鑿，富察瑯?gòu)靡矊?duì)皇帝進(jìn)言，她不認(rèn)為女主會(huì)干這種事，平時(shí)不屑于與妃嬪爭(zhēng)寵斗氣，但是小人挑撥栽贓陷害，誤以為女主傷害自己兒子與其反目(但是也沒(méi)做什么太陰損的事兒，好像是冷宮放火，劇版可能有變化，還有個(gè)避孕的鐲子，典藏版是知情默許的，劇版好像是不知情的)，又被皇帝誤會(huì)作惡，抱著遺憾死去，真相大白后皇帝因?yàn)槔⒕魏途磹?ài)的原因，一生都在懷念富察瑯?gòu)玫狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴，甚至在記憶中不斷的美化她。
這個(gè)角色其實(shí)從設(shè)定上來(lái)說(shuō)還是頗有新意的。一個(gè)既有優(yōu)點(diǎn)又有缺點(diǎn)的普通女人，身居高位，努力做著賢妻的責(zé)任，卻深受他人的背后詆毀，和好友反目，被丈夫誤解，留下的“賢名”，也是用慘痛的生命代價(jià)所換來(lái)的丈夫的愧疚，是個(gè)可以深度發(fā)掘的角色，正好可以和女主如懿成為鏡面的對(duì)照角色。一個(gè)在壓抑復(fù)雜的環(huán)境中抱憾而死，一個(gè)在壓抑復(fù)雜的環(huán)境中爆發(fā)決裂，兩位皇后的悲劇命運(yùn)更可以讓觀眾進(jìn)行思考。但是在流瀲紫筆下，富察瑯?gòu)玫娜秉c(diǎn)被放大，比如治理后宮太過(guò)節(jié)省，對(duì)待下人態(tài)度也是高高在上，說(shuō)把宮女送去對(duì)食就送去對(duì)食了，雖然事后也表示后悔補(bǔ)償，耳根子太軟，容易被挑撥。而富察瑯?gòu)脙?yōu)點(diǎn)僅僅是草草幾筆的含糊描寫(xiě)，這使得人物形象單薄而不立體，甚至感覺(jué)有些呆板和蠢笨，還有一絲絲的偽善。
四，重復(fù)使用某一橋段，邏輯錯(cuò)誤嚴(yán)重
慧賢皇貴妃高晞月死前被皇帝厭棄，但因?yàn)槠涓甘谴髮W(xué)士高斌，皇帝顧及著高斌的顏面，厚葬了慧賢皇貴妃。
淑嘉皇貴妃金玉妍死前被皇帝厭棄，大罵其不過(guò)是個(gè)貢品。但因?yàn)槠涫浅r（劇版為北國(guó)）貢女，皇帝顧及著北國(guó)的顏面，追封為淑嘉皇貴妃，然后把金玉妍丟棄到亂葬崗，用了一位剛過(guò)世的官女子入葬。
令懿皇貴妃魏嬿婉（衛(wèi)嬿婉）死前被皇帝厭棄，軟禁在冷宮，每天吃殘羹剩飯和慢性毒藥，茍活了近十年。但因?yàn)榛实垡⑵鋬鹤邮灏⒏鐬閮?chǔ)君，皇帝顧及著儲(chǔ)君的顏面，厚葬了令懿皇貴妃，宮中稱“令懿”是在羞辱魏嬿婉，因?yàn)樗皇侨畿驳奶娲贰?/p>
相似的橋段整整使用了三次，次次都是為了xx的顏面進(jìn)行追封。并且有著嚴(yán)重的邏輯問(wèn)題，比如在設(shè)定中“北國(guó)”只是個(gè)番邦小國(guó)，甚至自己都在開(kāi)脫關(guān)系，稱金玉妍不是受北國(guó)指示，只是個(gè)撿來(lái)的養(yǎng)女�？墒腔实垡廊灰贩饨鹩皴@使得劇本邏輯存在一定的問(wèn)題，此外還有北國(guó)來(lái)使節(jié)，被禁足的金玉妍立刻被復(fù)位之類的情節(jié)，使得“北國(guó)”的地位忽高忽低。
此外還有一處邏輯嚴(yán)重有問(wèn)題的地方。接生婆田嬤嬤受到魏嬿婉指示，掐死十三阿哥，事情敗露后竟然只有田嬤嬤一人被處死，魏嬿婉的母親出來(lái)頂罪后，魏嬿婉全身而退。這些情節(jié)在邏輯上有著嚴(yán)重問(wèn)題（懷疑流瀲紫可能是被TVB的一些電視劇影響的，TVB電視劇經(jīng)常有這種背鍋橋段，比如宮心計(jì)），不僅圓不上，而且違背常理。
當(dāng)然，電視劇版肯定是做了很多刪改的，目前已知的，就有令妃魏嬿婉改成了炩妃衛(wèi)嬿婉，替身惇妃汪芙芷也被刪除，五公主也不是被瘋狗咬死，而是先天性心臟病，受到瘋狗的驚嚇病逝。其余的暫且不知，可能其他一些殘害嬰兒的情節(jié)也會(huì)在一定程度上被刪改。其實(shí)，只要在開(kāi)拍的時(shí)候，找個(gè)好編劇修改一部分內(nèi)容(主要是后半部分內(nèi)容)，這部劇的深度真的能提高很多。
《如懿傳》之所以出現(xiàn)這四個(gè)嚴(yán)重的硬傷問(wèn)題，我個(gè)人認(rèn)為，作者/編劇流瀲紫可能是受到“反瓊瑤小說(shuō)”的影響。在流瀲紫撰寫(xiě)《如懿傳》的時(shí)期，一種同人小說(shuō)正在網(wǎng)絡(luò)盛行，主角多是瓊瑤小說(shuō)的角色，卻和瓊瑤劇，瓊瑤小說(shuō)有的相反的人設(shè)。這種小說(shuō)一般聲稱“瓊瑤劇三觀不正”要“正三觀”，在這些小說(shuō)中，一旦是和還珠格格的沾邊的，繼后往往成為主角，令妃往往成為“巧言令色”的小人和反派，小燕子紫薇等角色一定是腦 殘的，整天折騰的，含香必須是犧牲自己的思想意志成為木訥的妃嬪的。
這種反瓊瑤小說(shuō)，除了極個(gè)別質(zhì)量尚可外，多數(shù)都有著比瓊瑤還奇怪的三觀，瓊瑤雖然有些小說(shuō)的確存在過(guò)分拔高“真愛(ài)”的嫌疑，甚至是同情一些為了愛(ài)情而自私的人，可是她筆下，即使是《一簾幽夢(mèng)》《新月格格》這種三觀飽受吐槽的小說(shuō)，也有著角色從自私到成長(zhǎng)的劇情，并且通過(guò)配角之口說(shuō)出一些三觀很正的臺(tái)詞。尤其到了《還珠格格》階段，主角們雖然是古人但是三觀是現(xiàn)代的，并且傳達(dá)出來(lái)的家庭親情愛(ài)情等思想也是正面的。
而反瓊瑤小說(shuō)，會(huì)打破《還珠格格》的設(shè)定，讓封建制度下的規(guī)矩本分成為主旨，并且一再?gòu)?qiáng)調(diào)嫡庶關(guān)系，主奴關(guān)系。而流瀲紫也采用了類似的設(shè)定，從奴到主的令妃魏嬿婉是扭曲不堪的毒婦，回疆美人寒香見(jiàn)舍棄了自己的愛(ài)情和意志，老老實(shí)實(shí)成為后宮中木訥毫無(wú)靈魂的妃嬪，那拉皇后成為了絕對(duì)主角，連皇后的心腹都是容姓的宮女。就差皇帝從獵場(chǎng)帶回來(lái)一個(gè)受傷的姑娘了。
當(dāng)觀看《還珠格格》的一代人成為剛成年的“大人”時(shí)，他們極力的否定自己的童年，認(rèn)為那是幼稚可笑的，規(guī)矩和體統(tǒng)成為他們認(rèn)為自己成長(zhǎng)的標(biāo)志，反瓊瑤小說(shuō)因此一度盛行。但是七八年過(guò)去了，甚至因?yàn)楣偎径鴮?dǎo)致《還珠格格》四五年沒(méi)有播出，他們逐漸意識(shí)到了《還珠格格》中的親情，愛(ài)情，友情是多么的難得可貴，其實(shí)《還珠格格》不過(guò)是放在乾隆年間的一部家庭劇罷了，沒(méi)有什么大的格局，只有家長(zhǎng)里短，父女親情，生活中的女兒和小燕子一樣會(huì)和老爸頂嘴吵架，會(huì)為了自己的新世界觀去和與自己世界觀不一樣的父親作對(duì)，生活中的老爸也會(huì)像乾隆一樣，對(duì)女兒發(fā)了通火氣的不行，而后冷靜下來(lái)又心疼孩子，孩子離家出走又親自去找去接，勸孩子回家。而反瓊瑤小說(shuō)這種遠(yuǎn)離生活的封建規(guī)矩式的設(shè)定，除了當(dāng)年能讓讀者產(chǎn)生一絲陰暗的快感外，現(xiàn)在已經(jīng)不再受歡迎了，逐漸銷聲匿跡。
下面是關(guān)于如懿傳制作和爭(zhēng)議
《如懿傳》拍攝制作時(shí)候的一些爭(zhēng)議
一，關(guān)于抄襲爭(zhēng)議
話說(shuō)在前頭，目前除了很多年前晉江公告外，暫沒(méi)有任何官方機(jī)構(gòu)或者網(wǎng)站對(duì)流瀲紫進(jìn)行過(guò)判定。流瀲紫也沒(méi)有吃過(guò)任何官司，居然老有人跟我說(shuō)流瀲紫已經(jīng)被判了，這從哪冒出來(lái)的說(shuō)法……匪我思存都沒(méi)在微博上這樣說(shuō)過(guò)…，還強(qiáng)調(diào)自己還沒(méi)想過(guò)打官司，等哪天有心情去起訴……
我在另一個(gè)問(wèn)題下曾經(jīng)仔細(xì)扒皮過(guò)，《如懿傳》無(wú)論是法律上還是網(wǎng)文網(wǎng)站的規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，真的不能算抄襲(此處的抄襲特指違法和違規(guī)抄)，但是肯定是有問(wèn)題的(如果非要用個(gè)詞，姑且叫這種“抄襲”為合法抄吧）。因?yàn)橛行﹫?bào)告文學(xué)(百家講壇內(nèi)容)和紀(jì)實(shí)文學(xué)(宮女談往錄)，盡量還是要加上引用，雖然基本不會(huì)被追責(zé)，但是這是對(duì)學(xué)者的尊重。此外有一處的描寫(xiě)，的確有明顯模仿米蘭lady的文筆描寫(xiě)的嫌疑，有20字左右，另外還有一處情節(jié)和米蘭lady描寫(xiě)一致，但是情節(jié)來(lái)源于宋史。《如懿傳》真的不算抄襲匪我思存，這個(gè)可以確定，按照法律標(biāo)準(zhǔn)和網(wǎng)站標(biāo)準(zhǔn)都不算。但是是否算合法抄，說(shuō)實(shí)話，我個(gè)人是不能夠特別明確判斷出來(lái)的。被指出的三處相似大概三十字不到，皆為描寫(xiě)和形容，有一處極其牽強(qiáng)可以不做數(shù)，另一處爭(zhēng)議的是流瀲紫用“吱吱響”用來(lái)形容太監(jiān)抬轎子踩石板是否科學(xué)，而匪我思存用“吱吱響”形容太監(jiān)抬轎子踩雪，最后一處是采用了相同的詩(shī)句和成語(yǔ)來(lái)描寫(xiě)夕陽(yáng)，這處有十幾字的描寫(xiě)，但是這相關(guān)描寫(xiě)不是匪我思存原創(chuàng)，因?yàn)椴捎玫氖枪旁?shī)和成語(yǔ)，成語(yǔ)形容出處是賈母，但是有一句詩(shī)句“雙鬢”同時(shí)錯(cuò)成“雙鬟”，不排除流瀲紫的確讀過(guò)匪我思存的書(shū)，然后在此處模仿匪我思存的語(yǔ)言風(fēng)格結(jié)果被帶錯(cuò)的情況，就像很多人被瓊瑤奶奶帶成了“山無(wú)棱(其實(shí)是山無(wú)陵)，天地合”一樣，所以單憑這個(gè)錯(cuò)字也無(wú)法完全作為抄襲的鐵證，畢竟法律上的抄襲和普通的套句子的合法抄，完全不是一個(gè)等級(jí)的概念，但是此處如果作為合法抄，相似度確實(shí)沒(méi)那么明顯，只是幾個(gè)成語(yǔ)和一句詩(shī)。此外，網(wǎng)絡(luò)上流傳的調(diào)色盤還有作假的嫌疑，比如混淆甄嬛傳和如懿傳的內(nèi)容，還有對(duì)一些章節(jié)進(jìn)行刪減后對(duì)比。另外，引用擺件物品等典籍現(xiàn)有的描寫(xiě)這種情況，別說(shuō)流瀲紫了，連金庸都直接引用，匪我思存也有引用的情況，真扒皮起來(lái)可能幾乎沒(méi)有能幸免的作品�！度畿矀鳌肺ㄒ灰惶幟鑼�(xiě)疑似“抄襲”的情節(jié)內(nèi)容，是模仿《妻妾成群》里面的老爺不舉情節(jié)。而這段情節(jié)流瀲紫在典藏版中又刪除了……所以現(xiàn)在成了一樁無(wú)頭公案……。
雖然這小說(shuō)確實(shí)崩了，一部分價(jià)值觀也有問(wèn)題。實(shí)事求是，小說(shuō)不是好小說(shuō)，但不違法就是不違法，不能算抄襲就是不能算抄襲，但是確實(shí)有不規(guī)范引用以及幾處大概幾十字總共一兩百字刻意的“抄文風(fēng)”這種情況。即使在調(diào)色盤作假且過(guò)分苛刻，連引用和史實(shí)部分都要標(biāo)紅的對(duì)比下，如懿傳的相似文字比例也才0.5%都不到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到網(wǎng)站的標(biāo)準(zhǔn)。此外，法律判定一個(gè)小說(shuō)的抄襲與否，看的是情節(jié)走向和故事脈絡(luò)，而不是一百多字的描寫(xiě)，憑一兩個(gè)橋段也不能判定抄襲，如懿傳的情節(jié)基本原創(chuàng)這是毋庸置疑的(畢竟個(gè)別劇情太奇特，找不到有前人開(kāi)過(guò)如此腦洞)。我作為一個(gè)畢業(yè)論文查重9.1%的人，我反正沒(méi)資格指責(zé)一個(gè)0.5%的人抄襲，雖然她寫(xiě)的確實(shí)不怎么好。
但是《甄嬛傳》確實(shí)有抄襲的問(wèn)題(主要是服飾景物描寫(xiě)，情節(jié)是基本原創(chuàng)的，這是晉江當(dāng)年的公告指出來(lái)的，然后要求流瀲紫刪改服飾景物描寫(xiě)，也就是說(shuō)流瀲紫的問(wèn)題一直出在描寫(xiě)上)，流瀲紫拒絕刪改后，出走晉江(一說(shuō)是趕走)搬到博客，鉆了當(dāng)時(shí)網(wǎng)文無(wú)嚴(yán)格監(jiān)管管的漏洞，靠后期注水縮小比例洗白到網(wǎng)站網(wǎng)文的規(guī)定內(nèi)，這點(diǎn)是確定無(wú)誤的。
而匪我思存和流瀲紫的確存在私人恩怨，流瀲紫在甄嬛傳中的確有過(guò)嚴(yán)重模仿匪我思存描寫(xiě)的情況。米蘭lady曾經(jīng)邀請(qǐng)流瀲紫和匪我思存幫她親筆推薦小說(shuō)《孤城閉》五周年典藏版，所以她們之間是互相認(rèn)識(shí)的，流瀲紫微博雖然15年開(kāi)始就不用了，但是和米蘭lady是互相關(guān)注的關(guān)系，但是和匪我思存沒(méi)有關(guān)注，米蘭lady和匪我思存互相關(guān)注還有互動(dòng) 支持過(guò)匪我思存和買了她小說(shuō)劇組打官司維權(quán)，但是并未對(duì)匪我思存和流瀲紫的恩怨發(fā)表過(guò)任何評(píng)論，也沒(méi)有對(duì)流瀲紫有過(guò)追責(zé)質(zhì)疑。（米蘭lady算是網(wǎng)文圈的老好人 ，口碑很好）
（說(shuō)個(gè)題外話，前段時(shí)間爆出某高中自招論文抄襲，我認(rèn)為查重比例太高，有明顯作假抄襲，一堆人懟我說(shuō)這是正常的，這是普遍現(xiàn)象大家都是這么做的。然后我認(rèn)為《如懿傳》比例太低，相似度也低，無(wú)法作為抄襲，又被一堆人懟我說(shuō)，就算法律上不算抄襲，抄了一個(gè)字也算抄，都是可恥的，偷一塊錢雖然法律管不了也是偷……）
這個(gè)說(shuō)法真是既雙標(biāo)也無(wú)知，偷一塊錢本來(lái)就可以被抓的……但是否抄襲是要按法律規(guī)定判決的……
偷1塊錢也會(huì)被判刑？沒(méi)錯(cuò)，-其他頻道-手機(jī)搜狐
我就想問(wèn)句……依法治國(guó)這四個(gè)字還要不要了……既然所有人心中的對(duì)“抄襲”標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，對(duì)少量“合法抄”接受度包括判斷也不同，干脆大家老老實(shí)實(shí)聽(tīng)法律的規(guī)定吧。
也別扯什么中國(guó)法治不夠健全，請(qǐng)扭頭看看人家號(hào)稱全球最法治的美利堅(jiān)影視圈，美利堅(jiān)影視圈抄襲的還少啊各種跟日漫扯皮的少啊。諾蘭和今敏的大戰(zhàn)可比匪流之爭(zhēng)精彩多了。好萊塢名導(dǎo)昆汀表示，我特么就是抄襲，結(jié)果誰(shuí)能把他怎么樣，人家老美維護(hù)的都是合法抄的利益。
不過(guò)，要是說(shuō)流瀲紫這個(gè)作家的文品不太好，那我個(gè)人也是這樣認(rèn)為的，因?yàn)樗龥](méi)有對(duì)其他作者提出質(zhì)疑的《甄嬛傳》相似描寫(xiě)進(jìn)行刪改的話，并且即使在如懿傳中也有少量的模仿他人的文風(fēng)和描寫(xiě)情況。那我不否認(rèn)這個(gè)看法，因?yàn)樵谖覀�(gè)人眼中流瀲紫從哪個(gè)角度看都不是一個(gè)好作者。
二，關(guān)于天價(jià)片酬的爭(zhēng)議
財(cái)經(jīng)網(wǎng)的數(shù)據(jù)在這了。周迅，身為三金影后，華語(yǔ)電影大滿貫女演員，單集片酬真是，物美價(jià)廉……而且近期一段時(shí)間，周迅發(fā)起的表演者說(shuō)還被黨媒幾次表?yè)P(yáng)，被官方當(dāng)作正面典型。天價(jià)片酬，雖然是高片酬，但是真的不算天價(jià)。
另外，有說(shuō)像有的劇，比如《延禧攻略》的主演們才幾百萬(wàn)的片酬，的確是這樣的沒(méi)錯(cuò)，像秦嵐，佘詩(shī)曼兩位只在攝影棚里面拍了一個(gè)多月就殺青了(據(jù)說(shuō)兩位女演員表演能力很強(qiáng)，演技很好，每次幾乎都是一條就過(guò)了)，而像富察容音這個(gè)角色，絕大多數(shù)時(shí)間都是待在長(zhǎng)春宮里的（長(zhǎng)春宮為攝影棚的布景）不用很長(zhǎng)的時(shí)間去跟組拍外景，僅有幾個(gè)鏡頭是在橫店拍的，大大減少了相關(guān)的費(fèi)用，如果也拖八九個(gè)月拍攝，費(fèi)用也會(huì)很高 。
如懿傳則是烏泱泱的一幫人去草原了，拍了幾個(gè)鏡頭，烏泱泱的去橫店了呆了半年多，烏泱泱的去攝影棚了，烏泱泱的上龍船去揚(yáng)州了拍了幾個(gè)鏡頭，整整耗了9，10個(gè)月，很多戲份都是拍了很多素材，然后汪導(dǎo)對(duì)鏡頭的要求又高，于是咔嚓咔嚓又剪掉了很多……錢都是這樣超支超支超支了……。
所以說(shuō)《如懿傳》把錢花在請(qǐng)大咖上導(dǎo)致制作不好是不客觀的，這劇還是能看到一堆燒錢的場(chǎng)面和鏡頭的。
三，關(guān)于輝發(fā)那拉氏和烏拉那拉氏的爭(zhēng)議
在《如懿傳》創(chuàng)作的年代，官方的說(shuō)法中，那拉皇后的確是烏拉那拉氏，清史稿也是這么記載的(清史稿有誤的地方不止一處)，清實(shí)錄只稱為那拉氏（百度百科中稱清實(shí)錄中為輝發(fā)那拉氏，這點(diǎn)我沒(méi)有找到出處，我手上的和我能夠搜到的資料都是那拉氏）。在前段時(shí)間在微博上特別火的乾隆的白月光《百家講壇:成敗論乾隆》(2013年播出)中，中國(guó)人民大學(xué)清史所研究員，清華大學(xué)歷史系博士張宏杰，也稱那拉皇后為烏拉那拉氏。
輝發(fā)那拉氏是網(wǎng)絡(luò)上的歷史愛(ài)好者這兩年才通過(guò)《欽定八旗通志·卷十六》和《八旗滿洲氏族通譜》中，根據(jù)那拉皇后的父親叫納爾布，侄子叫納蘇肯（兩個(gè)名字出自清實(shí)錄）來(lái)考證的，證明那拉皇后祖上為輝發(fā)地方來(lái)，這兩份資料我手上沒(méi)有原件或者電子檔，沒(méi)有看到過(guò)具體的內(nèi)容去核實(shí)。注：那拉為姓氏，輝發(fā)，烏拉，葉赫均為地名，類似瑯琊王氏和太原王氏。
而皇后是輝發(fā)那拉氏的說(shuō)法在2012還百度不出來(lái)任何結(jié)果，最早百度出來(lái)的出處是2013年2月的一個(gè)帖子【錄入】繼后原來(lái)是輝發(fā)納喇氏【孝儀純皇后吧】_百度貼吧
這個(gè)說(shuō)法暫時(shí)還未得到官方學(xué)者的明確確認(rèn)，包括故宮和清東陵。不過(guò)這個(gè)說(shuō)法如果材料屬實(shí)，那么看起來(lái)可信度很高，畢竟那拉皇后的兄弟父旗籍官職和名字都一致。
但是這點(diǎn)并不能算《如懿傳》的重大歷史錯(cuò)誤，因?yàn)樵谶@個(gè)說(shuō)法出現(xiàn)之前，所有文獻(xiàn)和材料以及官方都認(rèn)為那拉皇后是烏拉那拉氏，并且輝發(fā)那拉還不是官方蓋章的說(shuō)法。
四，《如懿傳》和《延禧攻略》爭(zhēng)議
我知道現(xiàn)在兩家肯定逃不開(kāi)比較的�！堆屿ヂ浴反_實(shí)是在《如懿傳》后拍攝的，也搶先在《如懿傳》前播出。（于正的老招了，這是搶占市場(chǎng)的一種營(yíng)銷方式。當(dāng)年先搶先于步步驚心拍攝上星，后搶了甄嬛傳的上星（實(shí)際上甄嬛傳在地面臺(tái)播的要早，但是宮鎖珠簾確實(shí)是在甄嬛前傳播廣泛的），今年上半年古裝劇一直不給上黃甚至上星，大家都被卡著包括《巴清傳》等劇一直不能播出，《三國(guó)機(jī)密》《獨(dú)孤天下》皆網(wǎng)播，于正本來(lái)對(duì)接了電視臺(tái)，在貼吧里面說(shuō)過(guò)，也對(duì)《延禧攻略》片段進(jìn)行了刪改，后來(lái)看上星困難后，審時(shí)度勢(shì)后選擇直接先網(wǎng)播了，如懿傳則是一直等松口，好不容易過(guò)審后又遇到檔期協(xié)調(diào)不通的問(wèn)題，這才選擇網(wǎng)播。于正非常懂得營(yíng)銷，在普遍電視劇先地方臺(tái)播后上星的時(shí)候，選擇一輪直接上星。在普遍磕上星黃金段時(shí)候，大膽選擇先網(wǎng)播。選擇的都是更廣泛一輪傳播方式。）
這兩家劇甚至造型美工班底都是同一班底。而且于正本來(lái)就是新麗的股東之一。
要是說(shuō)誰(shuí)家的服化更符合歷史，只能說(shuō)半斤八兩，都有亮點(diǎn)和槽點(diǎn)�！度畿矀鳌�(除了女主如懿)是清末風(fēng)格(光緒年間)服裝設(shè)計(jì)，《延禧攻略》是清晚期風(fēng)格(咸豐年間)，嚴(yán)格意義上說(shuō)，都不符合乾隆年間的服化，都不算符合歷史，都是朝代內(nèi)穿越問(wèn)題，禮儀性服飾都有槽點(diǎn)……不用捧一貶一……
如果非要來(lái)個(gè)比較，那么這樣說(shuō)吧，延禧攻略把外形仿像了(挽袖設(shè)計(jì)點(diǎn)名表?yè)P(yáng)，方領(lǐng)點(diǎn)名表?yè)P(yáng))，但是體系儀制錯(cuò)誤（亂穿裙子嚴(yán)重批評(píng)，太監(jiān)的四開(kāi)裾嚴(yán)重批評(píng)，各種禮儀服飾的胡亂搭配點(diǎn)名批評(píng)），朝代內(nèi)穿越。如懿傳體系搭對(duì)了(氅衣襯衣的搭配正確點(diǎn)名表?yè)P(yáng)，太監(jiān)沒(méi)穿四開(kāi)點(diǎn)名表?yè)P(yáng))，儀制基本對(duì)了，包括丑哭的蝴蝶結(jié)，但是對(duì)錯(cuò)的東西同時(shí)存在(這劇簡(jiǎn)直是雙標(biāo)設(shè)計(jì)劇，也確實(shí)是兩個(gè)設(shè)計(jì)師一塊設(shè)計(jì)的后果，有的地方想讓人夸一下，但是其他角色在同一地方就錯(cuò)誤了，嚴(yán)重批評(píng)這種雙標(biāo)設(shè)計(jì)，并且搭對(duì)了以后，穿法又不對(duì)，比如丑哭的蝴蝶結(jié)，帨確實(shí)是這樣的，但是系法不太對(duì)，還有鈿子的戴法，朝臣的喪儀)，也是朝代內(nèi)穿越。都有可取優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。
一句話，延禧皮相模仿的像，但是骨架錯(cuò)誤嚴(yán)重，設(shè)計(jì)師宋曉濤是真的不太懂清代歷史，只是單純的在仿文物，如懿骨架基本對(duì)了，設(shè)計(jì)師陳同勛是真的懂歷史，并且在采訪中指出，希望能夠在本劇中60年把清朝300年的服飾文化融入其中。但是皮相出現(xiàn)一些放飛自我的東西，比如一些色彩上的搭配。
另外，棉麻和機(jī)織緞子，沒(méi)誰(shuí)比誰(shuí)高低反正都不是啥太貴重的料子。
兩部劇發(fā)髻也不符合乾隆年間，乾隆年間妃嬪發(fā)髻形狀很豐富，現(xiàn)在流傳下來(lái)的畫(huà)像中，有作漢人打扮的，有在耳邊梳兩個(gè)抓髻的，但是兩部劇中的發(fā)髻都是乾隆年間沒(méi)用的而且多為設(shè)計(jì)師的腦洞設(shè)計(jì)，延禧攻略做了一個(gè)特別好的盤發(fā)但是屬于康熙年間，放在乾隆年間稍晚，如懿傳做了一個(gè)特別精致的兩把頭，但是屬于同治年間，放在乾隆年間稍早，另外如懿傳里面的宮女的一個(gè)高把頭可以表?yè)P(yáng)一下。
另外，這兩劇的梳妝設(shè)計(jì)師是一個(gè)人。說(shuō)實(shí)話，她的水平比張叔平差太多了……據(jù)說(shuō)當(dāng)年還珠格格也是她設(shè)計(jì)的……
不過(guò)，《如懿傳》(還是除了女主周迅)的發(fā)髻有些造型中出現(xiàn)了一些，比較放飛自我的形狀設(shè)計(jì)…，這個(gè)確實(shí)，個(gè)人感覺(jué)很不好看……丑哭了
但是女主如懿的發(fā)髻設(shè)計(jì)又非常精致，連兩把頭梳頭發(fā)的細(xì)節(jié)和固定頭發(fā)扁方都展示出來(lái)了……雖然這個(gè)兩把頭也不是乾隆年間的。
但是，女主如懿也有一個(gè)一言難盡的造型，比如這個(gè)蝴蝶結(jié)和大辮子，這個(gè)造型真的不考慮下周公子的年紀(jì)嘛……雖然有后期的工作人員們給周公子少女時(shí)期的戲份磨皮美顏恢復(fù)當(dāng)年的美貌，但是這個(gè)造型也不怎么適合少女啊……幸好出現(xiàn)次數(shù)很少，好像只有一集……
蝴蝶結(jié)的腦洞可能是根據(jù)這幅用來(lái)的出口的《清皇室通草圖》里面畫(huà)像錯(cuò)誤復(fù)原的……這個(gè)畫(huà)像中的女子服飾搭配很多錯(cuò)誤，可能是民間臆想的藝術(shù)創(chuàng)作
因?yàn)椤度畿矀鳌分苎刚?qǐng)了老朋友張叔平做好個(gè)人造型，但是配角們是服裝設(shè)計(jì)師陳同勛和梳妝設(shè)計(jì)師林安琪做的，所以主角配角畫(huà)風(fēng)有點(diǎn)不同，周迅的個(gè)人造型歷史切合度總體要高。張叔平雖然也會(huì)蹦出一兩個(gè)奇特造型，但是總體上的歷史合度要高，周迅的個(gè)人造型屬于清中期到清中晚期風(fēng)格。
此外，這劇還去了草原，揚(yáng)州實(shí)景拍攝，甚至連龍船都打造了入水，制作上還是算精良的。
我個(gè)人覺(jué)得 《延禧攻略》算是個(gè)制作還不錯(cuò)的古裝偶像劇，我也在另一個(gè)回答下分析過(guò)優(yōu)缺點(diǎn)。
《如懿傳》在宣傳和制作上怎么看都不是沖著古偶去的，更多方向是往《大明宮詞》這種劇情悲劇去的�？墒恰度畿矀鳌沸≌f(shuō)存在硬傷，而又聘請(qǐng)了流瀲紫為編劇，流瀲紫并不是一個(gè)好的作者和編劇，她并沒(méi)有對(duì)劇本做出更好的修改（但是這半年的送審過(guò)程中，肯定被大量剪輯修改了）
《甄嬛傳》大火以后，流瀲紫創(chuàng)作《如懿傳》如懿傳擁有很高的商業(yè)價(jià)值，可是這種商業(yè)化的劇本缺乏藝術(shù)性�！度畿矀鳌窐�(shù)大招風(fēng)，招來(lái)很多白眼和敵對(duì)，先有《贏天下》和其爭(zhēng)跨年檔，后有《延禧攻略》和其搶熱度，因?yàn)閯”締?wèn)題加上限古令幾次送審不過(guò)，東方衛(wèi)視又先播了《武動(dòng)乾坤》，如今過(guò)審后竟然無(wú)平臺(tái)可播，最后新麗又被騰訊收購(gòu)，走先網(wǎng)后臺(tái)的播放模式。
《如懿傳》現(xiàn)在坎坷的拍攝播出，《武動(dòng)乾坤》和《天盛長(zhǎng)歌》收視率也極其平平，和當(dāng)年《甄嬛傳》《瑯琊榜》大火的境況迥然不同，更優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員參與這些改編劇的拍攝，并不一定能給它們帶來(lái)更好的影響，因?yàn)樗麄兊闹谱鞔_實(shí)相對(duì)而言已經(jīng)沒(méi)啥問(wèn)題了，使得劇本上的問(wèn)題變得更加突出。反倒是嚴(yán)格走著起點(diǎn)爽文風(fēng)格的《延禧攻略》，或者言情劇《鎮(zhèn)魂》通過(guò)“發(fā)糖”“cp”"抗大旗"等手段，成為這個(gè)暑假熱度最高的兩部劇，因?yàn)樗麄儽旧砭褪枪排夹≈谱鳎瑫?huì)放大他們的優(yōu)點(diǎn)。這也給影視行業(yè)提了個(gè)醒，商業(yè)爆米花劇和藝術(shù)創(chuàng)作之間究竟如何平衡，網(wǎng)文IP改編劇究竟該怎么走。
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